前言：
二战后作为战败国的德国，被美英法苏四国占领，分裂为东德和西德，柏林墙的建立，开启了两德间长达28年的隔离。1984年的东德，人民受到国家安全部（斯塔西）秘密警察的严密监控，这是一个由10万专职人员，20万线民所组成的情报机构，其标语为：我们无所不知。
由弗洛里安指导的电影《窃听风暴》所讲述的故事便发生于这个时期，这部电影于2006年上映后，几乎横扫当年德国及欧洲电影节的重要奖项，并于次年获得第79界奥斯卡最佳外语片，成为载入电影史的一部重要影片。
影片讲述了一个充满温暖的人性故事。身为东德秘密警察的魏斯曼在第一次见到剧作家德莱曼时，便认为他并非众人所认为的绝对清白。同时，身为文化部长的汉普因为被德莱曼的女友克里斯蒂娜所吸引，出于私欲，命令文化部长古毕兹开启对德莱曼的全面监听工作，以找到他涉嫌反动的证据。魏斯曼是此次监听工作的负责人。
在监听过程中，他被这对艺术家夫妇对生活的热情和理想的追求所吸引、感染，开始接触到艺术的他也感受了此前从没有过的震撼，他开始同情这对伴侣，越来越不能忍受汉普、古毕兹等人对于艺术、对于艺术家人格的肆意压迫与毁灭，多年来对于秘密警察制度的信仰开始崩塌。他暗中帮助德莱曼，将他的“反动行为”隐瞒下来，并带走可以作为指认他“反动行为”的关键证据，德莱曼逃过一劫，他却因为失职被罚此后20年在地窖拆信。两德统一，斯塔西的秘密档案被公开后，德莱曼知道了魏斯曼曾经为他所做的一切，专门为其写作《献给好人的奏鸣曲》一书以示感谢。
《窃听风暴》是对二战及冷战历史的重新审视反思，但影片选择了一个更为温和的角度，在揭露东德秘密警察制度的黑暗和对人民的挤压、迫害的同时，选择作为斯塔西一员的魏斯曼为主角，以他的转变和觉醒作为故事的主线，来凸显黑暗现实下人性和艺术的力量。基于影片精彩的剧情和温暖的人性，本文将从“人性的觉醒以及对暴力的抗争，艺术对政治的抗争”的角度解读影片《窃听风暴》的魅力所在。
01人性的觉醒：魏斯曼的觉醒是一条对自由生活的向往，对绝对信仰的质疑，对自我的救赎之路。
在监听艺术家德莱曼及其女友克里斯蒂娜的过程中，魏斯曼被他们关于艺术和生活的热情所感染，在经历三次重要时刻的觉醒之后，魏斯曼“背叛”了一直信仰和尊崇的秘密警察制度，选择站在艺术家一方与黑暗的公权制度相抗争。
1.第一次觉醒：对温暖生活和艺术的向往
监听过程中，魏斯曼开始慢慢走进德莱曼的生活，那是一个与他自己枯燥、乏味、严格自律的生活所不同的另外一种生活，有知己好友，有挚爱伴侣，丰富而生动，明亮而纯粹。
在德莱曼的生活中，可以自由畅谈，也可以红脸争辩，尊崇高雅艺术，也不掩饰凡俗欲望，他对这样的生活产生了好奇，于是不自觉地开始却尝试这种与他以往的人生完全不同的体验。他开始有孤独的感觉，不再隐瞒内心的欲望和对温暖的渴望，对艺术产生兴趣。他潜入德莱曼的家中，流连于那里弥散的温度，甚至拿走了那本布莱特的诗集。
我特别喜欢他躺在沙发上读那本诗集时的镜头，暖黄的光映着他的脸，镜头慢慢升高，他的眼里有光，神情是一种纯粹而平静的快乐和满足。他干涸而枯竭的内心第一次被艺术的光芒所照亮。
2.第二次觉醒：对秘密警察及其所代表的正义的质疑
第二次的觉醒是雅斯卡自杀后，德莱曼为纪念他，弹奏了献给好人的奏鸣曲—贝多芬的“激情奏鸣曲”。镜头一转，魏斯曼听着钢琴曲感动不已，泪流满面，那是一种油然而生的震撼和共鸣。
如何定义好人和坏人，在魏斯曼传统认知中，那些质疑东德制度的人都是坏人，都是所谓的反动派分子，而包括他在内的秘密警察，是清除反动分子，保卫党和国家的好人。而事实真的如此么？
雅斯卡，一个伟大的导演，因为不够谨言慎行，被列入黑名单，失去指导作品的机会在孤独和无望中过了七年，最终选择上吊自杀，他是坏人么？
德莱曼，一个优秀的剧作家，善良而富有激情的生活者，他知道女友背着自己和别人偷情，仍然爱她，理解她的处境，他同情雅斯卡的遭遇，一直试图施以援手，这样的人是坏人么？
他开始对自己一直以来奉行的价值和信仰产生怀疑和迷惘，而事实上，以电梯里碰到的小孩为例，大多数平民对于秘密警察的认知是“会关人的坏人”，难道存有这样认知的所有人都是坏人么？
3.第三次觉醒：对公权信仰的幻灭
作为文化部长和文化局长的汉普与古毕兹，对于文化艺术价值的一无所知，他们因为私欲，利用公权对艺术家进行残忍迫害，这让魏斯曼对自己一直所信仰的理想失望，也完成了人性的最后觉醒。
文化部长汉普对克里斯蒂娜存有肮脏而邪恶的欲望，并以强权逼她就范。因为他的介入，这对艺术家伴侣的爱情变得艰难而绝望。
克里斯蒂娜爱德莱曼，爱这个将自己视之为生命的男人，但在他们所处的社会境况中，像她一样的艺术家，如果不想落得和雅斯卡一样的下场，便只能妥协、屈从于权力的压迫。因为这整个体制，因为那些手握公权的人，他们可以决定这些艺术家的事业和命运，是延续还是毁灭。而古毕兹，即使他心里认为德莱曼对党忠心耿耿，但为了迎合上级的私欲，为自己挣得一个光明前程，仍然不惜一切代价要抓到德莱曼的反动证据。当他洋洋自得地说起对付艺术家的审讯策略，炫耀审讯的成果时，魏斯曼发现作为文化局长的他对于艺术家人格和创造力的毁灭，对于艺术的毁灭，没有一丝的动容。
这便是他为之服务的掌权者—残忍、无知、虚伪、肮脏。他的信仰终于彻底垮塌，背叛了一直为之效命的秘密制度，转而帮助原本该是敌人的艺术家伴侣。
《窃听风暴》通过艺术家伴侣德莱曼及克里斯蒂娜对于生活的热情，对于艺术的尊崇和信仰来照亮了魏斯曼灰暗的内心。让他看清了一直所信仰的公权制度在自诩正义表象下的虚伪、龌龊和丑陋。让他完成了一段自我救赎之旅，由公权机器转变为一个真正的，有良知和温度的人。
02政治与艺术的对抗：代表平等和正义的政治表象下是权力的钻营与对人格、艺术的残忍碾压，但与之相对抗的艺术的力量是更为强大的。
电影中对抗的双方是以汉普和古毕兹为代表的掌权者，和以德莱曼为代表的艺术家。正是通过他们所展现出来的人物形象，我们能够直观地感受到政治权力的残酷黑暗以及艺术的纯净崇高，也更能理解魏斯曼的转折与选择。
1.汉普和古毕兹：政治公权
汉普作为主管文化的部长，肥胖、油腻而猥琐，对于文化艺术的价值一无所知，因为雅斯卡不够聪明和忠心将他永久列入黑名单，转而扶持与秘密警察关系亲近的导演史瓦伯，最终导致事业被毁的雅斯卡上吊自杀；因为对克里斯蒂娜邪恶的欲望，便以艺术生涯为威胁强迫她与自己发生性关系，命令手下监听她的男友德莱曼，以便找到证据彻底毁灭这个亲党的无辜剧作家。
他的在场伴随着的是肮脏的性欲、虚伪的场面话、残忍的指令和对下级工作不力的咆哮训斥。
古毕兹是文化局长，也是汉普的手下，他是一个精明而善于权力钻营的人，他和魏斯曼曾经同为大学同学，当时成绩差于魏斯曼的他，做到了文化局长的位置，成为魏斯曼的上级。他曾对魏斯曼说：重要的不是成绩，而是成败。在他的心里，工作的专业与否，事实的真相与否都是其次，结果的成败才是最重要的。为了讨好汉普，为自己进入中央铺路，他可以违背自己内心的判断，猜度上级的喜恶，无条件服从上级的命令。是他直接导致了这对艺术家伴侣最后的悲剧。
他的在场伴随着的是献媚的奉承、精明的筹算以及对结果的不计手段的追求。
2.德莱曼：艺术的力量
德莱曼是天才剧作家，与激进的雅斯卡和豪瑟相比，他单纯而宽容，是天真的理想主义者。相信人性，相信艺术的力量，雅斯卡的自杀让他醒悟作为艺术家的社会责任，他冒着被抓的风险，写作关于探讨东德自杀现象的文章，并想方设法将其发表在西德的明镜周刊，将东德不为人知的黑暗境况公诸于众；同时他也是一个活生生的，有血有肉的人。热爱生活，会和小孩子玩球，会让邻居帮忙打领带，会热热闹闹地举办生日会，与朋友分享快乐，会和女友耳鬓厮磨，丝毫不掩饰欲望。
他的在场伴随着的是温暖的色调、生动的喜怒哀乐，对艺术的敬畏和对他人、对这个社会的同情与关切。
影片中政治以暴力镇压艺术，但艺术却能以温柔的力量唤醒纯良的人性，所以本来站在政治公权一方的魏斯曼，会被艺术家，被艺术所感召，从而成为反抗政治公权的支持者。
03人性与艺术的力量：是温暖的人性及艺术的感召使得魏斯曼内心的良知被唤醒，从而成为一个真正的人，成为反抗暴力和强权的力量。
1.秘密警察魏斯曼：从公权机器的支持者到反抗者
一开始作为秘密警察的魏斯曼克己、禁欲，过着机器一样精准、乏味、枯燥的生活，他的家空旷、冷清，毫无一丝作为人的生活气息。他信仰秘密警察制度，站在公权一方，凭借自己高水平的专业将一个又一个不守本分的反动分子送进监狱。
但在监听德莱曼和克里斯蒂娜的过程中，他苍白、冰冷而变态的内心，被这对艺术家伴侣所照亮。他被他们对生活的热情和对理想的追求所感染，被艺术的纯粹的力量所击中，由一个毫无感情的工作机器变成一个有温度的人。让他一直以来所坚持的信仰彻底幻灭，他选择与暴力和政治对抗，维护创造艺术的人，维护作为一个活生生的人本应有的温度。
2.拆信工魏斯曼：反抗的代价
觉醒的魏斯曼成为德莱曼暗中的朋友，他隐瞒德莱曼等人秘密写作探讨东德自杀现象，揭露东德社会黑暗现实文章的“反动”行为，使得文章最终能够顺利在西德的“明镜周刊”发表，引起极大振动，在古毕兹获知德莱曼为文章的作者，部署对他的证据搜查时，利用自己的身份提前潜入德莱曼家中，拿走了作为关键证据的打字机，使得搜捕行动无功而返。但为此，他付出了沉重的代价。
他被罚在地窖做一名拆信工，此后20年不得升迁，日复一日地做着单调、乏味的拆信工作。
但与做一名虽然可以发挥自己的专业才能，却需要违背人性与良知的秘密警察相比，他更愿意选择做一个普通的拆信工，因为这样，他可以作为一个人而不是机器活着。
人性与艺术的光芒照亮了曾经作为公权同盟者、迫害者的秘密警察魏斯曼，他成为一个真正的人，一个不惜一切代价为捍卫艺术尊严，与强权暴力做抗争的反抗者。这就人性与艺术的力量。
结语：
特别喜欢影片结尾部分的处理，查阅档案的德莱曼，知道了当年魏斯曼对自己的暗中相助，他没有与魏斯曼见面表达感谢，而是为他写作了《献给好人的奏鸣曲》。最后的镜头，魏斯曼开翻开德莱曼的新书《献给好人的奏鸣曲》，看到了扉页写着的：这本小说谨献给HGWXX/7,致上最深的感谢。这份情感的流转和不言自明的默契，通过艺术的力量，更加强有力地传递出来。
一如雅斯卡曾经送给德莱曼的“献给好人的奏鸣曲”，这个世界永远不乏好人，也永远不乏对好人的赞美和感激。艺术与人性的光芒永远闪耀。
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