生活的貧窮和思想的落後，孕育出的往往是苦難和罪惡，但是在那暗淡無光的歲月裡，也曾有無數心存光明的人，敢於追逐屬於自己的美好未來，她們奮力向前奔跑的身影充滿無限魅力，讓人為之動容。
《紫色》是1985年上映，由白人導演史蒂文·斯皮爾伯格執導，烏比·戈德堡、阿科蘇阿·巴西亞、丹尼·格洛弗等主演的劇情片。該片講述了佐治亞洲的黑人姐妹西麗和南蒂從小就被分開，多年後終於團聚的故事。這是一部時期較早，主題充滿寓意的文藝電影，它的內核包含了很多思想，比如種族歧視，女權覺醒等等，很難想象這是一部由白人男性導演所創造的經典，但是這看似有些矛盾的衝突感，恰恰體現了導演對現實世界的人文關懷。
劇照——賽麗
儘管當時社會各界對《紫色》褒貶不一，觀眾仍可深深地感受到斯皮爾伯格善用電影畫面表達故事的功力，影片雖然對茜莉和薩格的戀情只做了輕描淡寫，但是那段發人深省而激盪人心的對話，那簡短的接吻和親暱的撫摸給觀眾留下深刻的印象。——中華讀書報評
在這部長達兩個半小時的電影裡，導演史蒂文·斯皮爾伯格其實非常有野心，他在這部電影裡塞入了很多令人深思的實質性內容。嚴謹的製作，緊湊的節奏，跌宕的劇情，別具一格的拍攝技巧，全被這位功力深厚的導演運用的恰到好處，最終將一幅美輪美奐，引人入勝的畫卷徐徐展開，呈現在觀眾眼前。
具有時代烙印的現實寫照，落後思想步伐裡盛開的紫羅蘭花
1.腐朽溝渠裡，軀體飽受摧殘
假若生命的起點便是深不見底的溝壑谷底，又怎會有勇氣攀爬巖壁，走出黑暗。《紫色》的女主人公叫做賽麗，她是一個黑人的女孩子，她出生於小鎮邊陲的貧民郊區。在那個封建落後，貧窮孤苦的時代，填飽肚子是人們最大的願望。賽麗的養父為了能有生計，強迫她生下了兩個孩子，然後賣給無法生育的有錢人，兩個孩子她連抱都未曾抱過，就被無情奪走，骨肉的失去讓她心如刀絞，但是在養父的威壓之下，手無縛雞之力的她又毫無辦法。
劇照——強森
之後賽麗被養父賣給了一個叫做強森的鰥夫（老而無妻的人），她猶如貨物一般被養父拉到強森面前展示。對於強森來說這個“貨物”完整與否，並不重要，他需要的只是一個打雜看家的傭人，而不是一位相依為命的靈魂伴侶。賽麗從來沒有體會過愛情的滋味，她的一生都被強森捆綁。強森從未愛過賽麗，在強森眼中賽麗一個提供勞務和身體的僕人，連自己心中完美愛人的替代品都算不上。
沒有陽光照耀的日子，賽麗早已習慣，她時常躲在陰暗腐朽的角落，暗自神傷。漸漸地她的心靈也蒙上了一層厚厚的灰塵，包裹的嚴嚴實實，誰也無法撬開窺視，變成了一具行屍走肉，遊離在人間土壤。
2.光芒的普照下，靈魂盛開花朵
在電影《紫色》裡，薩格是一位有魅力的女性，她宛若一束光，一束劈開賽麗陰霾的光，指引著賽麗走向廣闊無邊的未來。
薩格是鎮上有名的女性，她自信洋溢，能唱會跳，美豔迷人。強森把她視為自己的夢中情人，每次薩格來鎮上演出，強森都會西裝革履，捯飭打扮，然後帶上一束鮮紅豔麗的玫瑰花，向這位魅力四射的女子示愛。薩格生病後，強森將她帶回家悉心照料，強森為薩格親自下廚，慌得手忙腳亂，做的東西難以下嚥，遭受薩格的咒罵，強森對此卻樂此不疲。
劇照——薩格
薩格的舉動和舉手投足之間散發的氣質深深吸引著賽麗，在賽麗眼中薩格猶如一團熊熊燃燒的火焰，明亮而溫暖。與薩格相處的日子，賽麗心間的那一層塵土開始鬆動，一片嫩芽從這塊塵土裡探出頭。第一次賽麗抬頭仰望星空，靈魂和軀體分離，不再彼此牽制撕扯，身軀依舊陷落於沼澤，但是靈魂已經飛上九霄雲外沐浴陽光，洗去鉛華。
也就是從此刻開始，主人公的人物性格有了大幅度的轉變，對於眼前的不公，心底繁衍生出了反抗意識和追求平等意識，對於自由的嚮往也更加濃厚。
看似戲劇化的表象下，是種族歧視與階級對立的殘酷現實
1.種族歧視下的善意，顯得諷刺無比
影片裡最令人唏噓的角色是一個帶有反面色彩的白人女性艾莉，表面上和藹可親，高貴美麗，端莊賢淑，時常從事慈善，為居住在郊區的貧窮黑人們送去溫暖和祝福，但是她內心深處卻從未接受過這些她潛意識裡貪婪慵懶的“寄生蟲”。
劇照——艾莉
她到郊區給窮人帶去糧食和肉製品，從來不下車觸地，永遠都是端坐在豪華的車上，以高高在上的姿態，用居高臨下的語氣與人交談。一次，艾莉的車子失控，被她開得四處亂撞，男人們想要上前幫助她，她卻認為這群黑人想要攻擊她，將所有的好心人推得遠遠的。
原本慈悲的心腸足以讓人感動，可手裡時刻緊握的尖刀卻又是那般的令人心寒。人與人的相處本該是和諧平等，互相關懷，可過分的自我優越感，抹殺了所有人情美好。
2.階級高低的斷層，是最不平等的條約
賽麗的兒媳索菲亞是一個敢於與不公命運抗爭的強勢女性，她身材壯碩，自尊極強，擁有那個時代的女性不曾擁有的獨當一面的勇氣。索菲亞的骨子裡本是一個待人友善的率性女子，可若是惹毛了她，她就會化身一頭雄獅，對所有的壓迫重拳出擊。
劇照——艾莉
但在那個充滿革命性的時代下，這樣的性格是最容易被現實摧殘折磨的。艾莉是市長夫人，身處上流社會的她，對著索菲亞說：“你願意做我的僕人嗎？”這對於索菲亞來說，無異於挑釁，索菲亞高聲拒絕並咒罵艾莉的言行，這觸怒了市長，市長走上前狠狠的打了索菲亞一耳光，索菲亞還擊一拳撂倒了市長。索菲亞鋃鐺入獄，在監獄度過了整整八年，八年的牢獄之災讓索菲亞失去了左眼，磨平了她銳利的脾性，最可怕的是出獄之後，索菲亞還是成了艾莉的僕人。
上流社會與平民階層的階級鬥爭，根本沒有贏家，這一個不平等的條約裡，顯示的全是人性的醜陋和缺失，最終導致的結果只會是人與人之間的隔閡加深，那條溝壑越裂越大。
舊時代的社會背景裡，孕育出的父權至上法則，是禁錮女性的最大牢籠
1.父權體系對女性的直接控制
在影片中，留存於舊時代的父權主義是極為嚴重的，它滲透在每一個人的骨子裡，侵蝕著他們的認知和理智。父權的壓迫下，往往造成的是對女性極為不平等的局面，形成一種不可逾越的男性統治，從各方面積壓著女性的人身自由。
女主賽麗的養父是個脾氣暴躁的傢伙，對賽麗一直都是惡語相向，隨意使喚。她的養父形容她的笑容是全世界最醜陋的。在養父的眼裡，賽麗只是一臺謀取利益的生育機器，除此之外一無是處，母親對於養父的種種惡行也只是敢怒不敢言。
2.父權體系對女性的間接控制
《紫色》裡大部分的戲碼都是在講述賽麗與強森的生活事件。強森的父親是一位身材矮小的老頭，他總是喋喋不休的數落強森，身材魁梧壯碩的強森在這個老頭面前猶如一隻嚇破膽的老鼠，不敢多說一句話。
家族的劣根性會遺傳，強森對父權的恐懼遺傳給了兒子，兒子一樣很害怕自己的父親強森。強森兒子的前妻是索菲亞，那個一生都在為女權、平等、自由奮鬥的偉大女性。強森兒子原本是尊重索菲亞的，但是在父親的教唆下，他還是動手打了索菲亞，一個父權與男權至上的念頭再次滋生。
劇照——索菲亞
電影從多個視角來展現女性受到男性打壓欺辱的畫面，多次的暗色調隱喻更是片中無助女性內心的真實寫照。在前期充滿壓抑的生活環境裡，賽麗所看到的風景大多數時候是烏雲密佈，而後期賽麗提出離婚，掙脫牢籠後，與妹妹和自己的孩子熱淚相擁時，整個色調都變得柔和溫暖，舒適宜人。
結語
《紫色》作為35年前拍攝的經典人文影片，描寫了20世紀初到30年代末一個黑人家庭的悲歡離合，時間跨度長達40年，主要角色全部是黑人，並由不知名的黑人演員扮演。這是一部多線索、多主題、多涵義而又富於情節性、戲劇性的影片，揭露了那個舊時代背景下的諸多社會弊病，表達了導演對當時社會狀況的人文關懷。
拋開時代元素的限制，女主堅毅忍耐的性格和之後敢於突破牢籠桎梏，挑戰權威，堅持自我，追逐自由的勇氣，實在讓人熱淚盈眶，擠壓半生的辛酸怨氣終於釋放，盡顯自信陽光的女性魅力。
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