高克恭《雲橫秀嶺圖》
高克恭《雲橫秀嶺圖》欣賞。高克恭與趙子昂齊名，有北高南趙之稱，作為漢化回人，高氏深得中國畫南宗精髓，其山水從米氏雲山中發展而來，更加細謹嚴整，所圖山水煙雲變滅，蒼潤迷濛。有北山之雄偉氣象，有江南的靈動風致，這與其生活兩地有關，也反映到自己的畫作裡，董源巨然的精神亦滲透其中。
米芾雖然在書法上成就高，但其在繪畫上的影響大得多，由於姓氏的天然優勢，所創“米點皴法”對於畫之南宗影響深遠的，他的這種“雲山戲墨”作派源自唐五代王洽、法常等人的革新精神，當然源於王維水墨為上，講究詩意，文學性，詩中有畫，畫中有詩的文人畫精神。米芾未能留下自己的真跡，只能從其兒子的作品中獲二手的現實，但看米友仁的一些作品，米點皴十分的隱含朦朧，並不明顯，多圖平緩的江南景緻，特別瀟湘雲煙之景緻，看起來如無色的水彩畫，那種風範如秀麗的吳娃，柔美動人。作為胡人的高克恭先生則融合兩者之長，用南派之皴法卻寫北國雄渾的山川，骨力雄逸，如蘇軾評書法的高境是剛健中含婀娜。
在高克恭的《雲橫秀嶺圖》中，雄渾高峻的大山同樣是主峰為皇，有低小的次峰護衛，此為中國畫之套路，中間同樣是煙雲鎖其腰顯高聳之勢，峰頭米點樹木密佈，有時畫了樹幹，山下平坡上有林木鬱然，有云煙的參入而若隱若現，泉水從土石坡間流下，經過小橋，流入小溝，小溝兩岸雜樹森然，用多種古法為之，左岸有一涼亭翼然隱在林子後，這使你想到倪高士常有的套路。（作者：雷家林）
與小米的《瀟湘奇觀圖》相較，此圖用縱勢，意在高聳嵯峨，雄渾堅挺，同時又在表層上蒙上一層秀美，其中的橫雲不在廣闊，而在高峻。高氏的作品是米點皴法的豐富化與深入化，其融合南北兩宗之法使高氏作品成為不可多得的元代繪畫精品與經典，確立與趙子昂南北相抗的地位。
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