金曉海
國禮特供藝術家，非物質文化遺產畫家，G20峰會會晤廳背景畫作者！1963年生於浙江臨安，1990年畢業於中國美院。曾受教育於中國美院花鳥畫家陸抑非教授。現為杭州蘭亭畫院院長、中南海紫光閣畫院院士、中國文聯書畫藝術交流中心會員、中國美術研究院研究員、浙江省詩書畫之友社理事、浙江省國際美術交流協會理事、浙江省花鳥畫家協會會員。一級美術師，畫家，教授。
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他的作品既法度嚴謹，又充滿靈氣，尤其所畫蘭花獨具自家風趣。其作品被國內外各大收藏機構收藏，其中北京人民大會堂北廳收藏並懸掛金曉海的《雍容華貴圖》，及收藏《碩果》、《清新竹筍》、《國色天香》、《蘭花》、《獨悄一春》等六幅作品，全國人大會議中心收藏《牡丹圖》、《萬古長青圖》、《松菊圖》等作品三幅，中央軍委八一大樓和軍委辦收藏《高風亮節》、《國色天香》等作品四幅，毛主席紀念堂收藏《古宅春韻》作品一幅，北京天安門城樓收藏《富貴長青》作品一幅。是全國第一位上中國政府網——新華網的著名花鳥畫家。
金曉海的繪畫功力之深，業界頗有共識。他畫的蘭花最能反映出這一點。蘭花看似簡單卻最不易畫，所以，業界才“百年畫蘭”之說，多少畫家不敢涉足，即使要畫，往往也是幾筆，作為豐富畫面的點綴。金曉海卻以畫蘭見長，更有著“蘭花才子”的稱謂。
看金曉海畫蘭是一種藝術享受，輕鬆揮灑，寥寥幾筆，一幅蘭畫圖就躍然紙上。筆者數了數，又一幅只有五片葉子一枚花，卻亭亭玉立，如臨清風。金曉海說，畫蘭筆數少的難，難在獨立構圖；筆數多的難，難在易亂。
而他畫的蘭花，無論繁簡都能意趣盎然。金曉海不但善於畫蘭花小品，更善於以蘭花為題材創作巨幅畫作，比如，有一年他獲得的中國美協和臺灣中國畫研究會共同舉辦的。書聖盃書畫藝術大賽的最高獎銀獎（金獎缺）的作品，就是號稱“百蘭圖”的100米蘭花長卷。洋洋灑灑成千上萬株蘭花玲瓏剔透，瀟灑飄逸，或迎風，或靜立；或圓轉、或翻折；或飄逸、或剛勁；或於泉石之間，或與翠竹相依相伴；或盆栽，或瓶插，剛柔並濟，俯仰穿梭，意趣生動，絕無雷同。
今天，金曉海畫蘭更是駕輕就熟，“釘頭、鼠尾、螳螂肚”，簡單的蘭葉撇畫，生出了無窮變化。
金曉海有一支很特別的毛筆，這支筆沒有筆鋒和筆肚，只在筆根留有稀疏、參差而又堅硬的短毛；用來畫草，絲絲縷縷恰能反映出小草的細密和柔勁。起初，人們都以為筆是特製的，也詫異能工巧匠們是如何做出來的。可每當問起金曉海哪裡定做時，他總是笑而不答，久了，才知道哪些筆都是畫殘的禿筆。他有很多支這樣的筆。金曉海用禿筆畫草，被大家戲稱為“禿筆草”。
“這輩子我只做了一件事，就是畫畫。”他說，“除了畫畫什麼都不會。”這禿筆不禁使人聯想起草聖懷素的“筆冢”來。
金曉海勇於探索，敢於創新。他繪畫涉獵面極廣，創新的技巧也很多，比如中國繪畫史評論家王伯敏就曾對金曉海的創新充分肯定。
金曉海的蘭、竹在用水、用墨上別具一格，創造“側墨”畫法，即用墨往往重在筆肚的兩側，筆鋒（尖）則用水或是淡墨。這種水、墨的用法，由於墨由筆肚的兩側漸次向中間和鼻尖擴散，因此，畫面也呈兩邊濃而中間淡的特點，往往一筆就有立體感，且過渡均勻，整個線條生動、活潑。在畫蘭葉時，側墨較淡，畫面淡雅，較之雙鉤畫法，別具風味；畫竹竿時，測墨濃重，邊界清晰，顯現竹竿的挺拔與質感；用它畫蘭花瓣時，墨色不講對稱，一邊濃重一邊淡，中鋒落筆側鋒出，這樣的花瓣伶俐剔透，再點以“心”字花芯，花朵之間便眉目傳神，像活了一般。
金曉海的牡丹也別具一格，總體特點是“寫意畫法，畫出了工筆效果”，他也因此獲得“牡丹皇子”的稱謂。據說，2004年前後，有日本畫家為了破解他的畫法，邀請日本國內眾多好手雲集黃山研究，結果經月無功而返。事實上，金曉海在畫毛筍時也借鑑了該法，獨特的畫法使他畫的毛筍栩栩如生，呼之欲出。
金曉海成名很早。1990年，其作品《秋夜》就被中國美術學院收藏；1992年，他參加中國文化部赴馬來西亞舉辦的中國畫展；1995年，作品《百米墨蘭長卷》獲《書聖盃》國際銀獎。中宣部原副部長翟泰豐親筆為金曉海題寫了四個字，“蘭花才子”……
尤其值得一提的是，2010年，金曉海的作品《世界和平》入選《人民大會堂珍藏書畫》，這本畫集是人民大會堂為慶祝新中國成立六十週年和建堂五十週年，從大會堂歷年收藏的中國近當代書畫名家佳作中精選而出的。收入該畫集的作者有藝術大師、當代名家、書畫精英，其中包括齊白石、徐悲鴻、傅抱石、黃賓虹、李可染、啟功等名家大家。
《世界和平》畫幅高4.6米，寬2.46米。圖中虯勁的榕樹盤根錯節，象徵著中華民族古老而文明；巨龍般的紫藤，象徵著中國正在騰飛；二十二隻栩栩如生的和平鴿，象徵著中華民族熱愛和平；飛泉瀑布，象徵著世界和平源遠流長；繁花似錦，象徵著祖國蒸蒸日上繁榮昌盛。畫面色彩豐富和諧，寓意深刻，必將成為傳世佳作。
金曉海還出版過眾多教材。今年初，《水墨蘭花畫法》、《水墨竹子畫法》由天津楊柳青畫社出版。
金曉海的畫作都有一種意境美，有人評價這是禪境，也有人認為她超越了時空之美。我們不難理解他把畫院設在河坊街的理由：這不也正是我們中國幾千年文化積澱，隱藏在喧囂背後，嚮往寧靜，追求淡泊的一種境界嗎？
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