在全國第十二屆書法篆刻展覽上,山東曹縣的1999年出生的小夥李輝,以隸書作品入展。李輝學書時間雖然不長,但也遍臨諸經典碑帖,並進入北京人文大學書法學院學習書法,走上專業學習書法的道路。李輝十二屆國展的入展作品,可以看出其追求的書法風格還是偏於雄渾的,這也可從他的創作手記中看出來。
李輝作品
十二屆國展入展作品創作手記
■李輝
我與書法之間接觸的日子並不長,卻尤為喜歡,也許是上帝關一扇門的同時也會開了一扇窗,賦予了我對書法獨特的感情。初學書法從歐體伊始,然各體也有所涉獵。
李輝
唐法在如今的展覽中風頭稍遜,卻對於書法的奠基起了很關鍵的作用。人生不過百年,學會走“捷徑”是教育的成功。也正是因為這種選擇的正確,使我過渡書體的時候頗為順利。
少年懵懂,也不貪戀唐法,許些碑帖也都臨寫過,卻只得其形,不得其法。後入京求學,得到諸位恩師教誨,才漸有所成,方知窺書學之微毫,十分不易,謂之“廊廟之材,蓋非一木之枝;粹白之裘,蓋非一狐之皮”。
李輝書法
許是天性始然,對於書法藝術當中的思索是學習當中重要的環節,技法的高低是可以通過訓練而得來的,但前提是要有正確的方法作為總綱。藝術的恣意是表現的效果,而方法的既定是表現的基石。
書法史當中韻、法、意、態,均是可定為藝術風格的取向。我學書中對於尚意是情有獨鍾的。東坡雲:吾書雖不甚佳,然自古出新意,不踐古人,是一快也!這不與古人雷同的審美觀點是我所向往的,也正是我將書法方向的選擇定為漢隸的原因。
鮮于璜碑
漢隸的雄渾鏗鏘,字形不拘一格,這種藝術的多變性深深吸引了我。我將隸書選擇的方向定位《禮器碑》《鮮于璜碑》與《張遷碑》,《禮器碑》寓奇險於平正,寓疏秀於嚴密。
《鮮于璜碑》書風雄健,渾厚凝重,不甚工整,參差錯落,近兩爨之風,顯率真雅拙。《張遷碑》亦有同工之妙。書寫風格的大不相同而求共性是我創作所突破的關鍵,在這突破的過程中,諸多老師的教導是促成我風格形成的關鍵。
在書寫的過程中,我思索最多的一句話就是刻意與率爾為之,工拙便相懸。筆墨表現是人意識所主導的,若在書寫之間能夠真正地我書我心,表達出自己內心深處的意態,則這種創作狀態無疑是舒服的;但這種探索必定是辛酸和不易得,這也將是我在今後學習當中所思索與追求的。
此次入選十二屆國展,我的心中最大的收穫並非這國展的榮譽,而是對我自身書法學習之路方向的肯定。今我年紀尚輕,還有很多的時間可以去探索、思考、書寫,這是我的慶幸。而後年月中,寄情筆墨,戒驕戒躁,翰墨養心,遂將平生之志哉,託心素毫遊於滄海……
稿件:山東省書協
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