麻辣燙打5折
範曾在書畫界的確是一個非常有爭議的書畫家，並非都是同行相輕，字畫的藝術，其作品也最能嗅到一個人的個性與品德，，，。正如中國有句老話叫"字如其人"。範曾的書法屬於平常體，碑帖功力有一點，但他的字與他寫字的能力稍遜。所以他的書法與他的畫一個樣。千篇一律。書法的形態較為固執，字體結構的變化與美感不多，看一幅，二幅可以，看多了一個樣，，，，。其實臺灣作家，李敖也對其書法早有評價:看範曾的書法猶如是帳房先生記的流水帳。就連範曾的前妻林岫也很鄙夷他的書法，稱範曾的書法是死墨堆積，亳無清雅之氣。林岫是中國書法家協會副主席。當然範曾的書法比我們這些業餘的人還是好很多，，，。範曾書法怎樣？在書法界評價不高。但是他的書法到底如何？這個問題還是留給大家自己從藝術的角度自己悟吧，，，
青幽472
范增的書法，在書法界沒有什麼影響和地位。
一，范增是名人，名畫家，字因畫而出名。
二，范增的書法水平，一驚一乍，一筆中沒有道理的忽粗忽細，不斷的，機械的提按顫抖，顯得十分做作不自然。但其字法，即間架結構準確而較為開張朗暢，得唐人之法十之三四。
三，范增的字，小字題款，和他的畫風混然一體，相得益彰。如果把他字與畫分離出來，或寫成大字大幅，則那種顫顫抖抖的做作，章法簡陋的硬傷被放大，醜態百出。
他的字也就是個業餘水平。字因人貴，字因畫貴而已。
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快樂書法營
我這裡，有一幅範曾的畫。
畫的內容，說的是“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁“。畫的不錯，可是畫家理解錯了！他以為五花馬就是像梅花鹿一樣圖案的馬！故畫成像鹿一樣的馬！呵呵……那不是指鹿為馬嗎？
五花馬：指珍貴的馬。剪馬鬃為瓣，分為三個花紋或五個花紋，以象天文。五花馬“馬之鬃毛色作五花文“解，即毛色呈現五花色紋的馬。唐朝開元、天寶年間，社會上很講究馬的裝飾，常把馬的鬃毛剪成花瓣形狀，剪成三瓣的叫做三花馬，剪成五瓣的叫做五花馬！後來演化為一般良驥的稱呼。現在終於五花馬
作為一個畫家，必須畫自己熟悉的題材，否則容易鬧笑話。現在，範曾的畫作已經是天價了，範曾也自認為自己線描中國第一人，卻出現這種現代版的畫鹿為馬的笑話，確實不應該。（注：摘錄自著名畫家韓金遠書畫講評)
楊秋文68239131
我一直沒弄明白，為什麼總要把範曾先生往書法界扯？其實範曾是以畫名世，書法真不是他的長處。當代書壇無論是藝術水準還是審美能力，表面的虛假繁榮掩蓋不了日漸衰微的事實。儘管如此，書法界也從來沒有範曾的一席之地。
當然，大家都知道國畫是離不開書法的。在藝術院校可以有單獨的書法專業，國畫專業卻無一例外地把書法列為必考和必學科目。啟功先生早年致力於國畫研習，頗有所成。但是書法水準欠佳，嚴重影響了國畫的藝術水準。於是啟功先生傾力研習書法，終有所成。也正是因為這樣的認識和改變，奠定了啟功先生在當代書壇很難有人比肩的影響力和地位。
但是範曾不是啟功，他並沒有認識到自己書法水準偏弱的事實，反而在一些別有用心的追捧下，有些飄飄然。甚至公開稱自己的書法“不輕讓褚虞”。當今書壇還有人敢與褚遂良和虞世南並列，自然不是簡單的狂傲就能解釋的。我們可以認為李敖對範曾書法的評價是外行話，而且“賬房先生的毛筆字”也不一定就比範曾的書法差。但是從範曾對自己的書法盲目自信到孤芳自賞的地步來看，他已經淪為藝術界又一個被“捧殺”的典型案例。
前段時間，因為東北大帥府換招牌的事情引發了廣泛爭議。書法愛好者們普遍認為，原來牌匾題字古意盎然又不失法度，是難得一見的書法精品；可是不知出於何種考慮，有關部門竟然高調邀請範曾重新書寫了牌匾。新匾掛出後觀者一片譁然，如此孱弱無力的“螳螂體”使得“大帥府”的莊嚴蕩然無存。
可以肯定的是，對於書法水準引發的爭議范增先生是不太在意的。在他為自己的狂傲極力做出辯解，並公然稱狂和傲還遠遠不夠時，一切的爭議在他眼裡不過是大眾的審美能力太差罷了。
我個人認為，不能對範曾有太多偏見。其國畫（尤其是人物畫）還是頗有水準的。但是硬要把範曾扯到書法界來，我覺得過於牽強，也沒有必要。
驚龍軒
說實話，範曾是中國建國以來最幸運的藝術家了，連“之一”我們都不太有理由去加！
因為出道早，因為善運作，因為懂市場，他拿到了藝術家不可企及的財富與名聲，特別是在國畫方面！
他在書法方面，賣字所得也高於當今的著名書法家！
至於他的書法，個人觀點：
一，取法不專，也無古！在目前的情況下，因為取法問題，基本上可以將之歸類為老幹部體！
二，線條的做作，有傷大雅！書法線條是追求立體感、節奏性、力量感的，但是有一些書法家卻因為追求這些節奏，自行俗套，範曾和陝西的吳三大便是典型！
三，字法上的美術化！範曾的字法上幾乎無視古代書法的藝術元素，走向寫字、好看的惡俗趣味！
綜上所述，範曾不是書法家，雖然其自詡書法上有高度！可悲的是，居然有人臨習他的字作為學習書法的法帖！我認為，如果先生在書法上取法乎上，且深入有道，其國畫成就會更上一層樓！畢竟，中國畫到了一定境界，需要書法的線條來營造無法形容的韻味……
陳天哲
有人胡說歐陽大師的字是當今的一個書法笑話，還有人笑罵範曾大師的字有一種書法誤導的危害。。。我在這裡強烈譴責。
不管大師是不是浪得虛名，不管是不是假大師，不管他二人的字是不是真的差的不堪入目，本著尊老愛幼的傳統，我們多少要給人家留一點老臉吧，！不能罵老人嘛！
個人以為範大師的字的確 還 不如二田。
二田的起碼還是正正經經的字。範大師的有些作品已經不是字了。
你們看看這幅作品裡面的“城”
、“船”“聲”還是字嗎？都是寫瞎寫的錯字。
不說這種“作品”賣幾十萬元一幅，賺人錢財，能賺到是他的本事，關鍵的社會危害是他的“大師”的虛名誤導了多少初學者的書法審美觀。讓小學生誤以為這種東西就是最美最值錢的中國書法！
範曾在書法界比我吳海萍的名氣大了幾百倍，是不爭的事實。但是我的書法比他好幾百倍，也是不爭的事實。
這個所謂的精品，看看那個心字底寫的有多麼江湖，最後那一點位置嚴重跑偏。
這種“大師”的作品，最好不要讓小學生、中學生看見。。。誤導的力量真的不容小視。
字畫娛樂圈
畫可以，字不行，看看我的，喜歡給你寫幅
高山頑石A
造型功夫深厚，修養全面，創意不足，名過其實，誤人不淺
太空觀蟻
我知道範曾老師是在《中華好詩詞》上。
當時看他的氣質，我感覺老師是一個有獨立見解且特立獨行的人。
他對一個人是不是真正熱愛詩詞的標準是，不是簡單的背誦，是願不願意理解，能不能理解。
我認為這一點很重要。不能理解詩詞的人說自己熱愛詩詞無異於譁眾取寵的空談。
至於書畫，我專門搜了圖片，看了一天。老師的作品確實不在主流審美的標準範疇裡。
其實，這又怎樣呢？
有很多的藝術成究都是留給後人評說的。比如，梵高。
我看範老師的書畫是文人書畫。其書其畫皆如其人。
人物是有思想的。字，有老師性格上的狂放和任性。
儒學有六藝。書畫是其中的兩個。一個修習國學的人在書畫上有造詣是很正常的，有的還有很高深的造詣。
古代的文人都以修六藝來修身養性。比如，與唐寅（唐伯虎）並稱四大才子的文徵明就是書法家。
所以，範曾老師的書畫自有它的氣質。
愛，則愛之。棄，則棄之。
海王宮
範先生的畫水平是高的。一是基本功紮實，這在他以往的畫作裡可以看到。二是知識廣博，附合文人畫的特性。三是家傳有序，個性鮮明，市場認可。綜合上述幾點，我認為水平是高的。因為一個人的成功往往是綜合因素在起作用，而不是單純的技藝本身。就像有些人對現在範先生千篇一律的畫不以為然一樣，但是擋不住市場的需求，擋不住高價買家。俗話說“功夫在功夫之外”！
