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在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有“乾裂秋風，潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性，故作楷之法如閒庭之信步，有優遊自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍。
書者書法特點介紹：
田楷承襲歐陽詢筆法，結字嚴謹規範，追求筆畫的極致完美 ，特點明顯。但事物是相反相成的。田楷的特點也恰恰構成了其缺點。清末的黃自元對歐楷進行了標準化規範化，引得初學者大量模仿。但終因藝術性不高，不被後世書家認可。田楷比黃自元楷書漂亮得多，但也程式化嚴重，多規範而少變化。在田楷書法同一篇作品中，多次出現的字，其寫法幾乎雷同，沒有任何差別。基本筆畫書寫樣式也明顯程式化。 看一字而知全句，看一句而知全篇，看一篇而知全部。書法畢竟不同於寫字，少了差別性，變化性，千篇一律，這就不是書法了。缺乏藝術性，極易引起視覺疲勞。田楷好看但不耐看。
書法鑑賞及書法風格的古樸美概述：
書法鑑賞一是在本屬自然的非書法作品中發現古樸美，二是在後人刻意求古的作品中理解古樸美，如上古留下的字跡、古人遊歷時留下的摩崖題名和清代金石學家們那種強調氣息、不求小處變化的篆隸作品就很顯出古樸的風格。
書法風格的一致性有時還與書法家的才氣和學問修養有關，有些書法家雖然也想創作出不同風格的作品，但由於他們自己的主客觀條件制約，變來變去還是逃不出自己以往的老路子，所以其作品的風格始終是單一的，這是一種被動的風格的一致性。
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