正如流行文化中的普遍现象一样，当前恐怖电影的主要痴迷是阶级，这表明这一类型正回归到20世纪70年代同类电影的对抗性结构。但是70年代的恐怖电影和现在的恐怖电影有着显著的不同，前者经常是粗犷和肮脏的，而后者则往往更圆滑，更通俗易懂，使他们的讽刺和暴行更容易被消费。这是一个折中方案，因为流行政治恐怖片更可能立即上映，而不是在几十年后获得邪教地位。但是，当政治话题变得过于消费主义时，它们会变成另一种比喻，一种主题壁纸吗？没有一个简单的答案。
无论您是喜欢他的作品，还是认为评论家过早地将他提升为大师级别，乔丹·皮尔（Jordan Peele）无疑都是当下的恐怖电影制片人。皮埃尔（Peele）风格进入了他的职业生涯的两部电影，《Get and Us》将高概念，政治抗议，喜剧和传统恐怖片融合在一起，具有强烈的推动力和模因准备。“ 我们 ”的核心概念是地下人，他们对资本主义感到内，这些人并非处于食物链的顶端，而只是跟随现状而行。今年，这种概念已经浮出水面，并且很可能会继续吸引制片人的注意。想象力。
Peele的《隐藏的地理和历史》（Bernard Rose's Candyman的即兴剧本，Peele目前正在制作续集）主题与Bong Joon ho的《寄生虫》的前提相似，也与这张单子上的几部电影相似，这几部电影以双重身份、冒名顶替者、邪教、小团体的概念为中心，以及其他被幸福的无知和自满赋予力量的秘密怪物。当然，也有一些回忆录，电影人在回忆录中回顾了这一类型的过去经典，将传奇故事与当代语境联系起来。然后是Robert Eggers的灯塔，它传播赫尔曼·梅尔维尔和H.P.LoVCePravor，但仍然设法以自己的波长存在，惊人地拒绝制造任何可消化的点。它体现了许多其他电影试图处理的混乱。
10.黑暗中的恐怖故事（Scary Stories to Tell in the Dark）
阿尔文·施瓦茨（Alvin Schwartz）的《在黑暗中讲故事的恐怖故事》充满了恐怖故事，这些故事取材自民间传说，并像童话故事一样呈现。这部电影改编版保留了原型设置，但开放了英雄和恶棍的情感和心理生活。就像最近的马云一样，《恐怖故事》讲述的是被虐待者如何成为施虐者，似乎是通过自私来吸引欺负者。但可怕的故事还通过重写故事来为其受害者受害者提供机会通过讲故事打破这种循环。杀死孩子的莎拉·贝罗斯（Sarah Bellows）看到自己是村里的闲话，就像斯特拉（佐伊·玛格丽特·科莱蒂（佐伊·玛格丽特·科莱蒂））在小镇的耳语中责备自己一样，是因为母亲离开了她和父亲（实际上是一个悲伤的萨克·迪恩·诺里斯） 。这部电影认为，这就是无人问津的故事所具有的力量：如果不是从字面上杀死我们，那么就会在内部摧毁我们。
9.噩梦电影院（Nightmare Cinema）
选集电影“ 噩梦电影院”通常比“恐怖大师”更有才华，尤其是“ 恐惧自己”。这部电影几乎在媒体上开篇，亚历杭德罗·布鲁格（AlejandroBrugués）的“树林里的事物”（The Thin in the Woods）用风格，活力和天马行空的幽默感逼近了一部恐怖电影的第三幕。
还要注意的是乔丹特（Joe Dante）更加疯狂的“米拉里（Mirari）”。安娜（Zarah Mahler）即将嫁给一个英俊的男人（马克·格罗斯曼（Mark Grossman）），后者操纵她进行整形手术，以便她可以辜负母亲的理想。还有一个笑话，让人回想起《暮光之地》的一集，是安娜已经很漂亮了，尽管脸上留下的疤痕折磨了她。整形外科医生是米拉里（Richard Chamberlain），他原来是一个超现实的恐怖避难所的协调人。张伯伦完美地摆在顶部，讽刺了他作为一个漂亮男孩的过去，而但丁的方向则空洞而敏捷-真实地传达了他最好的作品的精神。
8.忌日快乐2（Happy Death Day 2 U）
在克里斯托弗·兰登（Christopher Landon）的忌日快乐2中，树（杰西卡·罗特（Jessica Rothe））面临着似乎更好的生活，她的基本创伤-母亲的去世-被取消了。她很想选择自己的新生活，选择自己熟悉的生活，而不是冒险冒险未知的事物，以收回失去的孕产妇舒适感，即使这并不意味着没有机会发掘她可能和未知的未来可能带来的更大乐趣。她必须做艰苦的工作，以意识到我们所面对的痛苦有助于使我们成为我们自己，而悲伤的唯一途径就是越过痛苦，而不是深入研究痛苦。最好的题材小说会放大平凡的主题。例如，如果不仅仅因为伤心欲绝，可能会增加爱情故事。但是忌日快乐2甚至将生死攸关的问题推向一个领域，在这个领域中，利害关系甚至不再适用了，因为这与我们如何过上最好的生活无关，而与我们如何成为自己最好的版本有关。
7. 灯塔（The Lighthouse）
坐落于1890年代的新英格兰，灯塔发现罗伯特·艾格斯（Robert Eggers）再次挖掘了过去的神话气息，但放松了纯真的套索，这使他精心研究但痛苦而自负的首次登场cho住了，足以使如此多的荒唐主义得以窥视。从灯塔管理员托马斯·韦克（Willem Dafoe）开始，他是一位经验丰富的老“柳条”，步履蹒跚，发脾气，而以弗拉伊姆·温斯洛（Robert Pattinson）是他的车把小胡子运动助手，他踏上了小巧的小路。他们将在接下来的四个星期里度过的一个小岛上，他们开始互相other动。韦克（Wake）是一名奴隶司机，据说使他的最后一个助手发疯了，并且无视任何法规，而第一次担任灯塔管理员的温斯洛（Winslow）拒绝喝酒，并且对韦克（Wake）感到高兴，这导致了自己问题。
6. 织物（In Fabric）
彼得·斯特里克兰（Peter Strickland）的电影是迷恋拜物教危险的物物。这位英国电影制片人的角色与其他角色隔离开来，将他们的渴望带入了各种审美行为，这与他自己对模拟口风琴，软色情片和经典欧洲室内戏剧的风格的痴迷相似。在《织物》中，斯特里克兰（Strickland）将这些品质加倍，安装了一部华丽而寂寞的恐怖电影，通过一系列越来越抽象的主题表达情感。斯特里克兰（Strickland）允许他梦幻般的气氛来接管这部电影，因为这些角色因饥饿和不确定因素而鲜活地被吞噬，尽管这种自由浮动的遐想具有道德上的缺陷。
5. 堕落（Depraved）
根据拉里·费森登（Larry Fessenden）的堕落，他是一个充满战争的家伙，曾经高尚的意图被男性自我和阴暗的恩人所抛弃。他是一个白人，在一个世界破裂的世界中，他正在为控制力而努力，他是一台机器中的一枚嵌齿轮，它没有挣扎到足以改变机器的功能—从战争的功能到制药业的功能。这部电影是费森登（Fessenden）自2006年的《最后的冬天》以来首次担任作家和导演的角色，描绘了多幅悲伤，愤怒和奇怪美丽的心理肖像。它不仅向我们展示了受创伤后应激障碍困扰的现场外科医生亨利（David Call）的思想，而且还向我们展示了他的典型缝制“怪物”亚当（Alex Breaux）以及他的助手和大药房银行家波利多里（Polidori）的思想。 ）。电影制片人通过这些偏执狂的人将偏见和不安全感注入亚当，来诊断我们时代的腐烂，最终以他们培养自己的一种暴力，读给作者们听。
4. 地面之洞（The Hole in the Ground）
地面之洞有点有趣停留在猜测李·克罗宁（Lee Cronin）的购物狂指示符如何搭配在一起，因为他提供了杂乱无章的元素，包括路边的老太婆，上述洞和树林，对莎拉（SeánaKerslake）药物和克里斯（James Quinn）的明确引用马基（Markey）新发现的非人形式的感觉。当然，过去的暴行还困扰着莎拉和克里斯的新住所。然而，由于它以恐怖的真实世界为背景，这部电影逐渐变得不仅仅是恐怖的头混音。克里斯不断变化的行为，包括像动物一样冷冷地爬行在他房间的地板上，吃着一只大蜘蛛，都植根于莎拉和克里斯离开莎拉的虐待丈夫之后的距离。
3.我们（Us）
乔丹·皮尔（Jordan Peele）的《美国》建议特朗普时代使用CHUD。尽管不如Get Out令人满意，但它的主题既黑暗又雄心勃勃，范围更广。这部电影的非裔美国人角色不仅在白人想象中的内城受到袭击，而且还遭受了据称更安全的上层社会郊区的袭击。但是我们也超越了这些种族主题。威尔逊一家遇到的阴影复仇实际上是一场灾难，这是皮埃尔电影中每个家庭的感动。在我们里面，皮勒对黑度的关注远不如对经济学的关注，因为the叫，杀人的双重行为折磨了威尔逊一家，代表了阶级下的报仇。“你是什么人？”加布（温斯顿·杜克）问恐怖何时开始。“我们是美国人！”他妻子的双重（Lupita Nyong'o）嘶嘶声。极具诱惑力的是将这些美国人视为苦恼的特朗普基地，扬言要毁掉这种虚假的田园诗，至少在某些情况下，这种虚假的田园诗使美国人感到欣慰。
2. 仲夏夜惊魂（Midsommar）
看过罗宾·哈迪（Robin Hardy）的《柳条人》（The Wicker Man）或类似的民俗恐怖片的任何人都不会对阿里·阿斯特（Ari Aster）的《midsommar》中的任何情节转变感到惊讶。从一开始，毫无疑问，电影中心的异教仪式将为一群在准人类学中尝试拜访邪教的夏至节的瑞典乡村友人带来厄运。这部电影巧妙地建立在大规模恐怖的不可避免性周围，使我们的预见与主角丹妮（佛罗伦萨·普格）在最近的家庭悲剧中所感受到的焦虑相吻合。结果是一部关于人与家庭之间不可分割的，古老的联系的令人不安的电影，比阿斯特（Aster）类似主题的遗传性更强健。而且也很有趣。
1. 高潮（Climax）
加斯帕·诺（GasparNoé）的《高潮》（Climax）提醒我们，当电影制片人为避免形式繁琐的形式主义而实际上放弃情节时，它会是多么令人愉悦。这部电影有两个层次，一个是对身体和动作的庆祝，另一个是令人惊讶和痛苦的舞蹈编排，另外还研究了性情绪引起的混合种族舞蹈团。在早期通道中，演员或多或少地对着镜头说话，这是一种暗示可以钝气的装置。后来，当舞者屈服于LSD掺料桑格利亚的效果，高潮变成了辉煌的梦想发烧，生，张扬的彩色精神病的狂欢这是更正确的达里奥·阿金的精神SUSPIRIA比卢卡Guadignino最近的翻拍。最重要的是，ClimaxNoé根深蒂固了自己对性，暴力和力量之间交汇点的迷恋，从而感到纯真。这是一部艰苦而美丽的虚无主义的恐怖音乐剧。
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