整個故事以一段神話開始：從前有一個百花仙子在人間遇上一個凡人，就是故事的主人公！韋陀！他是一個醫生，平常救濟鄉里，造福百姓！但是人仙有別，王母發現，分開他們，百花仙子被貶，王母讓她自己選擇要當什麼，因為韋陀每天要出去採藥，於是要求王母要做曇花！但是曇花的壽命很短，只有在日出之時才會開，只有這時百花仙子才能看到他，但他不後悔，於是就有了：曇花一現，只為韋陀！！！
世間的情感很難說是什麼，時間最難參透的莫過於生 死 愛 恨 情 愁！明明知道這只是一段神話，但我想，神話也是人想出來的，在當中依舊包含了作者對於愛情的理解。他向世人所要傳達的也是希望世人明白：愛情的可貴！人之所以有了愛，才會讓這個世界多姿多彩，愛分為很多種，有愛情，親情，友情等。在世界上每個人都離不開它它讓世人有目的可追！我認為世界的最偉大的愛是豁達！能有擁四海之心，有五嶽之襟！
古裝劇類型有很多，武俠宮鬥神話等等。這部雖然標榜是神話劇，神話色彩跟封神榜之類的比起來真是微乎其微，主要著墨的還是愛情，算是挺純粹的古裝愛情劇。作為神話劇來講，這部劇就有點不夠格了。首先世界觀設定就不完整，很多地方都無法自圓其說，遑論更深層次的東西了。不過TVB的原創古裝劇也大抵如此。沒有經典原著來作支撐，要想看到好劇本太難了。
當然，小時候看電視是不會想那麼多的，只覺得故事吸引人，等到長大再看才發現有那麼多硬傷。儘管如此，還是妨礙不了我對它的喜歡。這部劇裡的陳浩民和袁潔瑩是我的男神女神啊！兩人拍這部劇時都不在巔峰顏時期，陳浩民比起天龍時期有些許發胖，袁潔瑩也過了最嬌豔的年紀，加上當時她已患上了厭食症，病情發作不穩定，雖演人龍時已經算是比較好的狀態，但細看還是有憔悴之色，偶爾能窺得歲月的痕跡。儘管如此，熒屏中的兩人顏值還是讓人驚歎且相配，用金童玉女來形容真是再合適不過了。同樣給我這種感覺的，也就是仙劍一里的李逍遙和趙靈兒。相異的是，歌菲合作時正值風華正茂之期。話說回來，我深愛的兩對熒屏CP都是戲裡配一臉戲外無交集類型，合作過的作品也僅有一部。不過我也看開了，就算只有一部劇，我也能舔到天荒地老！
劇裡的兩位主角，陳浩民的葉希是翩翩公子溫潤如玉，袁潔瑩的小魚清麗無儔天真可愛。兩人的性格也沒什麼黑點，除了結局那裡小魚寧願自己灰飛煙滅也要救周傲天，實在是太！聖！母！了！真想把編劇拖出來！無怪乎袁潔瑩說不喜歡小魚的人設，演著難受，想來也情有可原。不得不說，袁潔瑩的個人外形和氣質給小魚加成太多，若換個人來演，恐怕這個角色就不會那麼受待見了。而袁本人雖然入戲不深，但總體來講也算演的舒服自然，在人設的框架內儘量加入了個人特色，這才塑造了一個幾乎人見人愛的小魚。
只是如果她能演得更投入，出來的效果肯定會更好，這算是個小小的遺憾吧。至於葉希的設定，才貌兼具，濟世為懷，不愚孝，有擔當。雖是俊美書生，但不是吃軟飯的小白臉也不是娘氣的奶油小生。近乎完美的形象，再加上痴情，怎能叫人不心動。陳浩民曾在02年出版的自傳《少年哪吒陳浩民》中提及《人龍》這種講述浪漫愛情的劇是他最想拍的類型。如果認真揣摩兩位主演的表演，尤其是悲情戲的表現，不難發現陳浩民演得更加投入，他也的確擅長飾演這類人設，微表情非常有感染力。此外，葉希的國語配音實在太贊，雖然一般來說聽原聲是最佳的選擇，但個人覺得葉清老師的聲音絲毫不遜色於原聲，葉希的儒雅，深情都體現得很好（傳說中的耳朵懷孕了），不得不說tvb早年國配組還是很良心的。
其他配角的演繹也值得肯定。劉玉翠laughing哥都是演技派，為這部劇添加了不少笑點。讓我們在虐心之餘還能輕鬆一下。張燊悅演的新月公主也算善良可愛，不是韓劇裡那種惡毒的女二（只是我要吐槽一下女二的戲份太多了）。飾演周傲天的羅樂林則是TVB有名的綠葉王。雖然人設崩壞，演技還是沒話說的。
除了角色以外，這部劇最讓人讚賞的應該就是配樂和服裝了。配樂多是引用神思者、姬神和宗次郎等日本大家，這些曲子和劇情契合度極高，而且整體感出眾，唯美悲慼的氣氛營造得十分到位。「HITOMI~幼き瞳~」作為全劇的主旋律讓人印象深刻。可以肯定地說，如果沒有這些配樂，這部劇起碼會失色一半。 人物的造型風格也是我喜歡的，古樸大方，可算是90年代TVB原創古裝劇裡最出色的一作。男子都是盤髮梳髻，清爽利落。
早期的葉希只是一介布衣，著裝樸素至極。當上御醫後則滿滿貴公子氣質。天譴後葉希的初次亮相，轎門打開那一瞥當真讓人驚豔。再比較下兩次成親時著的婚服，後來的那套無論是形制、色彩、花紋還有配飾都比之前的要精緻華美，襯得人玉樹臨風清逸非凡，完全擺脫了平民人家的味道。小魚的造型風格同樣以天譴為分水嶺，前期衣裳多綴有碎花，俏麗十足。後期兩套著裝則以青色為主色調，不再佩戴耳飾，淡雅素淨，楚楚動人。幾條髮帶是點睛之筆。晚霞的扮相是最讓人驚豔的，白衣勝雪猶如仙女下凡，就是出現的時間太短暫了。基本上每個人的打扮都符合各自的身份處境，沒有哪個是洗剪吹非主流的。現在的古裝劇動不動就大紅大紫的實在豔俗得要死。。
劇裡的很多元素，比如花燈、畫卷、詩詞、琴、竹葉、曇花，都充滿了古風詩意。於是從小就嚮往著能看到曇花綻放，在還未學到《詩經》的年齡，就已經記下了“死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。”
作為一部小成本的TVB劇集，《人龍》只有20集的篇幅。而第11集則是分水嶺，我更喜歡看天譴之後的戲份。雖然天譴之後各種虐..但兩人造型都更美，感情戲的層次也得到了提升。前10集兩人排除萬難只為相守，愛得轟轟烈烈不顧一切。天譴之後，雖然兩人仍然深愛著對方，卻不再強求。葉希逃婚送小魚回龍宮的路上，他用起滿水泡的雙手推著木車，小魚讓他休息他卻笑著說不累。而小魚明明受了傷無法成龍，卻勸葉希早點回皇宮。臨別之際，兩人相望，縱使滿懷不捨，也沒有人出聲挽留。這種隱忍剋制的愛，相信不是每個人都做得到。這也是《人龍》中感情戲為何能出眾的原因。看慣了膩膩歪歪狗血俗氣的愛情，這對CP真的算是一股清流。只是20集的篇幅實在是有點短，要是能多用點筆墨描述男女主相處的情形就好了。天譴三年後葉希和公主在一起的劇情惹來了不少非議，我承認看這段的時候心裡也不是滋味，但我更無法忍受那些因此而斥責葉希為渣男的人，這就是標準的道德綁架吧。葉希小魚明明尚未禮成，卻要人家作鰥夫不可，否則就是負心，這樣的想法是何等的膚淺鄙陋。這樣的觀眾，又怎能明白葉希的用情至深？
葉希到後來甚至完全不考慮自己，只想著成人之美。和公主成婚真的是他自己的選擇嗎？並不是。只是因為這樣做，才能完成親人對他的期待，回報公主對他的情意。最重要的，這是小魚的心願。他心知自己和小魚已無法相守一生，但只要是小魚希望他做的，他都願意去完成。如果說葉希小魚兩人付出的感情有分輕重，我認為愛得更深的那個一定是葉希。只是有多少人看懂了他的付出？他以區區凡人之身，做盡了他所能做的一切。
故事的最終，小魚為救周傲天灰飛煙滅。這個結局在我看來是強行BE。小魚和葉希歷盡艱辛不但無法有情人終成眷屬，還要生死相隔。反觀周傲天一家卻是最幸福的。一家團聚，兒子成了大將軍女兒是王爺夫人，自己也得到了護國公的封號。這發展完全背離了善有善報，惡有惡報的原則。還是說小魚和葉希上輩子造了孽？這輩子也太悽慘了吧。十八年後葉希雖與晚霞相遇，也算不上是什麼HE。如果是HE，葉希在看到晚霞出現之時又怎會流露出如此悲痛的神情？儘管晚霞和小魚有著相同的容貌，但她始終不是小魚。兩人的氣質在我看來差異巨大。在我心裡，葉希和小魚已成為永遠的遺憾。（某日突然不自禁地腦補故事後續，總覺得晚霞這個自來熟的小姑娘說不定會對葉希展開熱烈的追求？這麼想著覺得這對也挺有愛的……主要還是希望能有個人陪著葉希度過餘生，實在不忍看他獨孤一輩子。）
最後再拾掇一下這部劇的槽點。我能理解神話劇是架空世界觀，但人們一邊把龍王當神供奉一邊又當做是妖物實在是矛盾。周傲天的人設也是為反派而反派，成為了屠龍發動機，連帶著後期的周處也傳染了他爹的毛病。每次說要屠盡天下妖龍，但全天下的龍似乎就只有龍王一家，令人汗顏。至於“人龍結合，必遭天譴”也是奇葩的很。只是成親才會遭天譴，那不成親在一起不就可以了嗎？小魚說她和葉希之所以歷盡艱辛都沒能在一起，是因為人和龍的仇恨無法解開。難道不是因為天譴 ，我讀書太少你不要騙我。還有葉希逃婚孤身一人去救小魚其實稍微想想就知道是很不智的做法（畢竟你不是哪吒對吧），只是為了製造矛盾，推動情節發展便強行讓他一個人去了。真要細究起來，真是一言難盡。劇情就算不追求多特別多有新意，起碼也要先說圓了吧。這塊短板真是嚴重拉了後腿，只能跟自己說不要太較真。
其次是場景，某些場景實在是太簡陋，這也是tvb古裝劇的通病。皇宮來來去去都是那幾個簡單佈景，侍衛婢女也沒見幾個，龍宮同樣如此。給人感覺太小家子氣，沒有一點神話劇的恢弘。話雖如此，作為愛情劇來說，掛滿花燈的院子，（假）曇花開遍的山林，還是足夠浪漫的。記得在那片曇花林中，葉希對小魚說，曇花雖然沒見到韋陀，但見到了葉希。話音甫落，佳人抬首，莞爾一笑。那是最讓人心動的時刻。
總而言之，喜歡古風，喜歡悽美的愛情故事，這部劇是很值得一看的。在經不起推敲的劇情下， 卻有著近乎完美的男女主人設，感情戲細膩動人，配樂造型也很上品。雖是老套的才子佳人痴男怨女模式，不過起碼不雷人不惡俗不黏膩，看起來賞心悅目也詩情畫意，這就足夠了。而且《人龍》的男女主都極具古代傳統氣質。現在的古裝劇，因為造型化妝或臺詞人設等原因，現代氣息太濃，失去了古裝劇最重要的“古”味，實在是遺憾。
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