整个故事以一段神话开始：从前有一个百花仙子在人间遇上一个凡人，就是故事的主人公！韦陀！他是一个医生，平常救济乡里，造福百姓！但是人仙有别，王母发现，分开他们，百花仙子被贬，王母让她自己选择要当什么，因为韦陀每天要出去采药，于是要求王母要做昙花！但是昙花的寿命很短，只有在日出之时才会开，只有这时百花仙子才能看到他，但他不后悔，于是就有了：昙花一现，只为韦陀！！！
世间的情感很难说是什么，时间最难参透的莫过于生 死 爱 恨 情 愁！明明知道这只是一段神话，但我想，神话也是人想出来的，在当中依旧包含了作者对于爱情的理解。他向世人所要传达的也是希望世人明白：爱情的可贵！人之所以有了爱，才会让这个世界多姿多彩，爱分为很多种，有爱情，亲情，友情等。在世界上每个人都离不开它它让世人有目的可追！我认为世界的最伟大的爱是豁达！能有拥四海之心，有五岳之襟！
古装剧类型有很多，武侠宫斗神话等等。这部虽然标榜是神话剧，神话色彩跟封神榜之类的比起来真是微乎其微，主要着墨的还是爱情，算是挺纯粹的古装爱情剧。作为神话剧来讲，这部剧就有点不够格了。首先世界观设定就不完整，很多地方都无法自圆其说，遑论更深层次的东西了。不过TVB的原创古装剧也大抵如此。没有经典原著来作支撑，要想看到好剧本太难了。
当然，小时候看电视是不会想那么多的，只觉得故事吸引人，等到长大再看才发现有那么多硬伤。尽管如此，还是妨碍不了我对它的喜欢。这部剧里的陈浩民和袁洁莹是我的男神女神啊！两人拍这部剧时都不在巅峰颜时期，陈浩民比起天龙时期有些许发胖，袁洁莹也过了最娇艳的年纪，加上当时她已患上了厌食症，病情发作不稳定，虽演人龙时已经算是比较好的状态，但细看还是有憔悴之色，偶尔能窥得岁月的痕迹。尽管如此，荧屏中的两人颜值还是让人惊叹且相配，用金童玉女来形容真是再合适不过了。同样给我这种感觉的，也就是仙剑一里的李逍遥和赵灵儿。相异的是，歌菲合作时正值风华正茂之期。话说回来，我深爱的两对荧屏CP都是戏里配一脸戏外无交集类型，合作过的作品也仅有一部。不过我也看开了，就算只有一部剧，我也能舔到天荒地老！
剧里的两位主角，陈浩民的叶希是翩翩公子温润如玉，袁洁莹的小鱼清丽无俦天真可爱。两人的性格也没什么黑点，除了结局那里小鱼宁愿自己灰飞烟灭也要救周傲天，实在是太！圣！母！了！真想把编剧拖出来！无怪乎袁洁莹说不喜欢小鱼的人设，演着难受，想来也情有可原。不得不说，袁洁莹的个人外形和气质给小鱼加成太多，若换个人来演，恐怕这个角色就不会那么受待见了。而袁本人虽然入戏不深，但总体来讲也算演的舒服自然，在人设的框架内尽量加入了个人特色，这才塑造了一个几乎人见人爱的小鱼。
只是如果她能演得更投入，出来的效果肯定会更好，这算是个小小的遗憾吧。至于叶希的设定，才貌兼具，济世为怀，不愚孝，有担当。虽是俊美书生，但不是吃软饭的小白脸也不是娘气的奶油小生。近乎完美的形象，再加上痴情，怎能叫人不心动。陈浩民曾在02年出版的自传《少年哪吒陈浩民》中提及《人龙》这种讲述浪漫爱情的剧是他最想拍的类型。如果认真揣摩两位主演的表演，尤其是悲情戏的表现，不难发现陈浩民演得更加投入，他也的确擅长饰演这类人设，微表情非常有感染力。此外，叶希的国语配音实在太赞，虽然一般来说听原声是最佳的选择，但个人觉得叶清老师的声音丝毫不逊色于原声，叶希的儒雅，深情都体现得很好（传说中的耳朵怀孕了），不得不说tvb早年国配组还是很良心的。
其他配角的演绎也值得肯定。刘玉翠laughing哥都是演技派，为这部剧添加了不少笑点。让我们在虐心之余还能轻松一下。张燊悦演的新月公主也算善良可爱，不是韩剧里那种恶毒的女二（只是我要吐槽一下女二的戏份太多了）。饰演周傲天的罗乐林则是TVB有名的绿叶王。虽然人设崩坏，演技还是没话说的。
除了角色以外，这部剧最让人赞赏的应该就是配乐和服装了。配乐多是引用神思者、姬神和宗次郎等日本大家，这些曲子和剧情契合度极高，而且整体感出众，唯美悲戚的气氛营造得十分到位。「HITOMI~幼き瞳~」作为全剧的主旋律让人印象深刻。可以肯定地说，如果没有这些配乐，这部剧起码会失色一半。 人物的造型风格也是我喜欢的，古朴大方，可算是90年代TVB原创古装剧里最出色的一作。男子都是盘发梳髻，清爽利落。
早期的叶希只是一介布衣，着装朴素至极。当上御医后则满满贵公子气质。天谴后叶希的初次亮相，轿门打开那一瞥当真让人惊艳。再比较下两次成亲时着的婚服，后来的那套无论是形制、色彩、花纹还有配饰都比之前的要精致华美，衬得人玉树临风清逸非凡，完全摆脱了平民人家的味道。小鱼的造型风格同样以天谴为分水岭，前期衣裳多缀有碎花，俏丽十足。后期两套着装则以青色为主色调，不再佩戴耳饰，淡雅素净，楚楚动人。几条发带是点睛之笔。晚霞的扮相是最让人惊艳的，白衣胜雪犹如仙女下凡，就是出现的时间太短暂了。基本上每个人的打扮都符合各自的身份处境，没有哪个是洗剪吹非主流的。现在的古装剧动不动就大红大紫的实在艳俗得要死。。
剧里的很多元素，比如花灯、画卷、诗词、琴、竹叶、昙花，都充满了古风诗意。于是从小就向往着能看到昙花绽放，在还未学到《诗经》的年龄，就已经记下了“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”
作为一部小成本的TVB剧集，《人龙》只有20集的篇幅。而第11集则是分水岭，我更喜欢看天谴之后的戏份。虽然天谴之后各种虐..但两人造型都更美，感情戏的层次也得到了提升。前10集两人排除万难只为相守，爱得轰轰烈烈不顾一切。天谴之后，虽然两人仍然深爱着对方，却不再强求。叶希逃婚送小鱼回龙宫的路上，他用起满水泡的双手推着木车，小鱼让他休息他却笑着说不累。而小鱼明明受了伤无法成龙，却劝叶希早点回皇宫。临别之际，两人相望，纵使满怀不舍，也没有人出声挽留。这种隐忍克制的爱，相信不是每个人都做得到。这也是《人龙》中感情戏为何能出众的原因。看惯了腻腻歪歪狗血俗气的爱情，这对CP真的算是一股清流。只是20集的篇幅实在是有点短，要是能多用点笔墨描述男女主相处的情形就好了。天谴三年后叶希和公主在一起的剧情惹来了不少非议，我承认看这段的时候心里也不是滋味，但我更无法忍受那些因此而斥责叶希为渣男的人，这就是标准的道德绑架吧。叶希小鱼明明尚未礼成，却要人家作鳏夫不可，否则就是负心，这样的想法是何等的肤浅鄙陋。这样的观众，又怎能明白叶希的用情至深？
叶希到后来甚至完全不考虑自己，只想着成人之美。和公主成婚真的是他自己的选择吗？并不是。只是因为这样做，才能完成亲人对他的期待，回报公主对他的情意。最重要的，这是小鱼的心愿。他心知自己和小鱼已无法相守一生，但只要是小鱼希望他做的，他都愿意去完成。如果说叶希小鱼两人付出的感情有分轻重，我认为爱得更深的那个一定是叶希。只是有多少人看懂了他的付出？他以区区凡人之身，做尽了他所能做的一切。
故事的最终，小鱼为救周傲天灰飞烟灭。这个结局在我看来是强行BE。小鱼和叶希历尽艰辛不但无法有情人终成眷属，还要生死相隔。反观周傲天一家却是最幸福的。一家团聚，儿子成了大将军女儿是王爷夫人，自己也得到了护国公的封号。这发展完全背离了善有善报，恶有恶报的原则。还是说小鱼和叶希上辈子造了孽？这辈子也太凄惨了吧。十八年后叶希虽与晚霞相遇，也算不上是什么HE。如果是HE，叶希在看到晚霞出现之时又怎会流露出如此悲痛的神情？尽管晚霞和小鱼有着相同的容貌，但她始终不是小鱼。两人的气质在我看来差异巨大。在我心里，叶希和小鱼已成为永远的遗憾。（某日突然不自禁地脑补故事后续，总觉得晚霞这个自来熟的小姑娘说不定会对叶希展开热烈的追求？这么想着觉得这对也挺有爱的……主要还是希望能有个人陪着叶希度过余生，实在不忍看他独孤一辈子。）
最后再拾掇一下这部剧的槽点。我能理解神话剧是架空世界观，但人们一边把龙王当神供奉一边又当做是妖物实在是矛盾。周傲天的人设也是为反派而反派，成为了屠龙发动机，连带着后期的周处也传染了他爹的毛病。每次说要屠尽天下妖龙，但全天下的龙似乎就只有龙王一家，令人汗颜。至于“人龙结合，必遭天谴”也是奇葩的很。只是成亲才会遭天谴，那不成亲在一起不就可以了吗？小鱼说她和叶希之所以历尽艰辛都没能在一起，是因为人和龙的仇恨无法解开。难道不是因为天谴 ，我读书太少你不要骗我。还有叶希逃婚孤身一人去救小鱼其实稍微想想就知道是很不智的做法（毕竟你不是哪吒对吧），只是为了制造矛盾，推动情节发展便强行让他一个人去了。真要细究起来，真是一言难尽。剧情就算不追求多特别多有新意，起码也要先说圆了吧。这块短板真是严重拉了后腿，只能跟自己说不要太较真。
其次是场景，某些场景实在是太简陋，这也是tvb古装剧的通病。皇宫来来去去都是那几个简单布景，侍卫婢女也没见几个，龙宫同样如此。给人感觉太小家子气，没有一点神话剧的恢弘。话虽如此，作为爱情剧来说，挂满花灯的院子，（假）昙花开遍的山林，还是足够浪漫的。记得在那片昙花林中，叶希对小鱼说，昙花虽然没见到韦陀，但见到了叶希。话音甫落，佳人抬首，莞尔一笑。那是最让人心动的时刻。
总而言之，喜欢古风，喜欢凄美的爱情故事，这部剧是很值得一看的。在经不起推敲的剧情下， 却有着近乎完美的男女主人设，感情戏细腻动人，配乐造型也很上品。虽是老套的才子佳人痴男怨女模式，不过起码不雷人不恶俗不黏腻，看起来赏心悦目也诗情画意，这就足够了。而且《人龙》的男女主都极具古代传统气质。现在的古装剧，因为造型化妆或台词人设等原因，现代气息太浓，失去了古装剧最重要的“古”味，实在是遗憾。
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