“ 不屑红唇韵味，
是实力加封气场。”
还记得戛纳电影节张雨绮东北花棉袄造型被全网群嘲吗？那其实是在模仿91年奥斯卡上巩俐的造型。但只唯她一人，能把大俗变成大雅。她是世界电影史上第二位包揽欧洲三大国际电影节最高奖项的演员。十八次戛纳行，九次白衣，六次旗袍，她把东方美演绎到了极致。女皇般独特的气质压制全场，是迎刃有余的演技，使她闪闪发光。今天我们扒一扒巩俐女皇缔造的传奇世界。
1.）真实的花儿，在热烈的绽放
在《杨澜访谈录》中，杨澜问她：“你要知道，商业片不追求艺术的，但它对知名度有好处。”巩俐答道：“我享受拍戏的过程，像在体验另一个人的人生。如果角色不好，我不会想去过她的人生，没什么意思嘛。我觉得，不要浪费这个时间。”当今物欲横流的花花世界中，繁杂太多诱惑太多，鲜明的对比下，巩俐的真实和淡泊名利、唯爱演艺的特性更显得弥足珍贵。
而正是这个理性、高贵的她，却在张艺谋领奖的那一刹那，眸中闪烁炽热的泪光。
那是台湾金马奖的颁奖典礼上，《我不是药神》的横空出世，震撼了无数人的心灵。徐峥凭借这部影片首次入围并斩获金马影帝，可喜可贺，也实至名归。但最令人关注的是：张艺谋拿下了最佳导演奖。
作为“国师”级别的张艺谋斩获了国际国内无数电影大奖，但是金马奖的最佳导演还是第一次，那是他68岁，已近乎是一位古稀老人。张艺谋发表获奖感言：真没想到，我拍了这么多年电影，这是第一次提名金马最佳导演奖，谢谢评委把这个奖给我。这次入围的几位导演都很强，代表了中国导演的传承，有年轻的导演，也有像我这样第一次被提名的老导演，感谢团队所有的创作人员和演员，感谢出品公司，感谢我的家人。”此时的张艺谋很开心，拍电影四十年才获得金马奖的青睐，虽然有些迟，但终归是到来了。
此时镜头转向巩俐，巩俐坐在那里安安静静，带着开心，带着感动，好像是她自己获了奖，比她自己获奖还要高兴。有作者评价说：一向霸气外露的巩皇在此刻展现了一副活在人间烟火里的真实。这就是真实的巩俐，真诚坦露自己的所有情感。活的热烈，活的真实。
2.）精湛的演技，是实力的体现
上世纪90年代，很多西方人聊起中国，都知道三样东西：故宫、长城和巩俐。
翻看中国90年代的标志性物品：大哥大、迪斯科、DVD...这些都是外来品。当时的中国大环境下，我们对外输出的物品少的可怜，而中国电影就成了佼佼者，这其中巩俐是当仁不让的代表。巩俐的母亲曾说：“巩俐打小的性子就是如此，骨子里带着刚和倔。”
30岁之前，巩俐已经站到了华语电影的巅峰。1987年主演《红高粱》成名，该片获得柏林影节金熊奖；1992年的《秋菊打官司》巩俐夺得威尼斯国际电影节最佳女演员；1993年主演的《霸王别姬》荣获戛纳国际电影节最佳影片。自此之后，巩俐成为世界影史第二位主演影片包揽欧洲三大电影节最高奖的演员。
不止在国际上，巩俐在国内电影界也有着不俗的成绩。华语电影评分最高的两部电影:陈凯歌的《霸王别姬》和张艺谋的《活着》，巩俐皆是主演。单就这一项成就，华语电影圈已是无人能及。
作为顶级演员，她每次出演的角色都会带给观众“整容式”的体验。她不断通过塑造角色提升个人魅力，一次次打破大众眼中的“巩俐印象”，不断抓住机会丰富、突破自己。
拍《秋菊打官司》时，巩俐常住农村，也不畏惧环境的艰苦。在寒冬的半夜，巩俐赤脚在水里跑来跑去，只为了呈现一场成片里不到一分钟的戏。“秋菊“也是她从影以来最丑、最土的造型，她的扮丑不是简单的在脸上涂抹，而是由内到外的真实的丑到掉渣。拍摄间隙，很多工作人员都误以为她是来看热闹的农村妇女，直到正式开始拍摄才发现原来她就是巩俐。那一年，巩俐27岁。
3.）巩俐说：角色源于生活
熟识的人都这样说：“巩俐身上有一种魔力，她可以塑造不同种类的角色，也能演绎截然不同的风格，她在银幕上千变万化、不拘一格，各种题材的任何角色都难不倒她。
角色来源于生活，巩俐迎刃有余的表演，正是因为对生活的捕捉和积淀，巩俐就是这种表演的集大成者。
拍摄《红高粱》时，巩俐提前两个月就进组，日复一日的练习农妇挑水，经过一个多月的练习，肩膀都磨破了，但也真正练会了挑水。
拍摄《艺伎回忆录》时，甩扇子的动作，她整整练了五个月，每天两千次。
1993年，《霸王别姬》拿下金棕榈，黄昏的戛纳海边，巩俐美成绝唱。那件风华绝代的白衬衫，成为了一代年轻人的梦。红飞翠舞的锦衣华服不过是巩俐气质的陪衬，做演员，巩俐还在路上。
作者简介：一朵平平无奇的情感霸王花。
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