徐福記74186481
《賣柺》系列是趙本山非常成功的作品，連續三年登上央視春晚，產生了很大的影響。不過這也是趙本山具有爭議性的作品，那就是它的作品意義到底是什麼。
趙本山的小品很多是上價值的，比較典型的就是《三鞭子》、《牛大叔提幹》、《送水工》、《同桌的你》等等。趙本山在春晚如日中天，影響力越來越大，導演們就開始考慮不能讓趙本山只是瞎搞笑了，還是要搞出一些意義來，於是就出現了上述很多作品。
其實早期趙本山的小品是沒有什麼意義的，目的就是讓觀眾笑。比如《相親》，兩人之間產生的很多笑料完全是因為誤會，其中的很多包袱兒都沒有多少價值，但真的是讓全國人民徹徹底底地笑了一把，趙本山也因此走出東北，走向全國，迎來更多的觀眾。
關於小品的意義方面的問題，其實在趙本山出現之前就曾經引發爭議。最典型就是朱時茂、陳佩斯的《吃麵條》，幾乎是一丁點兒意義都沒有，也沒有存心諷刺一心想出門的陳佩斯，其實就是讓觀眾開心笑一次，哪怕只是看到一個人吃撐之後的樣子。
回到《賣柺》系列小品，這些小品展示的是如何騙人，而好人如何上當，最後的結局是所謂壞人取得了勝利，這是不太符合一般人的價值判斷的，尤其是在春晚這樣億萬觀眾矚目的舞臺上。但當時的趙本山影響力太大，他作品的成敗決定著春晚的成敗，導演最終決定還是讓這樣一個沒有什麼意義的小品上，意義只能由孫濤等人的小品來補齊。
對於一部電影來說，如果導演真的有追求，敢於拍一些不一樣的，就可以在最後不安排皆大歡喜的結局。而晚會小品更多是為大部分觀眾服務，觀眾需要什麼，小品就要演什麼。不過對於大部分觀眾來說，看到《賣車》等小品第一時間反應應該不是壞人得逞好人上當，而是這就是一個喜劇小品，它讓我痛痛快快笑了出來，這就夠了。
春晚語言類節目難搞，是很多人都知道的事情，有那麼多人盯著它，這不敢說那不敢講，因此它不可能做到最好，只能做到最不壞。
