1. 《阳光普照》
钟孟宏指导，第56届金马奖最大赢家——
11项提名，斩获最佳剧情长片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪辑5项大奖，并成为了当年度金马观众票选最佳影片。
历届金马奖中的佼佼者，仅次于《南方车站的聚会》
阳光普照，用词的充满生命力。
全片看下来，你会发现这是一种来之不易的，阴霾散去后的那种阳光。
影片讲的是一个不折不扣的“家庭悲剧”——四口之家，小儿子阿和不学无术，混社会混成了“古惑仔”。
大儿子阿豪长得帅，成绩好，一心想考进医学院，是“全家的希望”。
可是就在某个平常的一天，他毫无征兆地从阳台一跃而下。
小儿子阿和也同时被关进少管所，一个四口之家就此分崩离析。
作为父亲的阿文顶着街坊邻居的议论，妻子的数落，迎来了人生最低谷......
他应该如何去面对这一切？如何再次撑起大厦将倾的家？
没有想象中的崩溃。令人意外的是，阿文十分平静......
人到中年的这番遭遇，没有让他一蹶不振。
他开始明白，这一切都跟自己有关系——一直以来，他始终选择用了一种错误方式去爱这个家。
阿豪为何会自杀？他是一个那样优秀的，坚强的孩子。或许你会以为，这家里所有人中，只有阿豪一个人心中是阳光普照。但是我们都错了，他把所有的温暖留给了家人，自己却找不到一个斜角处，最终被自己活活烧死。死于父母炙热的期望，死于他自己的完美主义。
阿和为何会成为坏孩子？从小到大，父母的关注点都只有哥哥，只有自己使坏，捣乱的时候才能得到那一点点“关怀”。可就是这毫不起眼的关心，也随着年龄增大逐渐淡去。当别人问起阿和“你有几个孩子”时，他回答的始终是“一个”。一个孩子，就是阿豪。而他，始终是被遗弃的那个。
在父亲心里，两个儿子他都看在眼里，爱在心里。
只是他从来不会坐下来，和他们好好的沟通。
这是的典型的中国式家庭。也是害死了两个孩子的罪魁祸首。
于是，父亲阿和从一开始希望小儿子“关到老，关到死”的态度，到最后为了保护儿子，也不惜“违法犯罪”——
一直在洗车店附近跟踪，随后又在一个雨夜杀死了想害阿和的混混菜头。
阿文的转变有些荒诞，亦有震颤人心的力量。
大儿子的离去，曾经让他们觉得失去了全部的希望。如今，他学会了接纳自己的另一个儿子，这爱虽然来得迟一点，但最终还是来到了。
有了爱，阳光普照才真正到来。
在片尾，阿和踩着脚踏车，在阳光普照的林间，载着妈妈。
他想起小时候这个家给过他的温暖，事隔经年，他再一次有了亲情的温暖。
结合配乐，这一段引爆了之前埋下的催泪引线，成了最触及人心的段落。
看到这里，你大概也会明白导演的用意，阳光普照，大多都只有一瞬间。
“阳光是公平的，它给予每个人温暖，生存的力量。同时，在灼烧之下，每个人都经受着同样的痛苦。”
不偏不倚，阳光普照。
这一瞬间的感动很绵长，很强烈。
2. 《死亡诗社》
我步入丛林，
因为我希望生活得有意义
我希望活得深刻
吸取生命中所有的精华
把非生命的一切都击溃
以免当我生命终结时
发现自己从来没有活过
这是美国诗人惠特曼的诗句，也是死亡诗社的开篇之辞。
《死亡诗社》这部影片相信绝大多数观众都不太陌生。
无论你正处于哪一个年龄，回头再来看，你依旧能得到一个笃定的回答，来解答何为“人生的意义”此类问题。
一个气度非凡的老师基丁，用一种睿智、风趣的诗意，在他的第一堂课上，他让学生记住了一句话：seize the day。
seize the day，这正是一个人所有的精神支点。
影片中，基丁用自己的热情，唤醒了长期受压抑的学生们。
用诗歌，或是用内心的狂热。
什么都好。
总之。当影片的最后，孩子们站上课桌，为青春的激情而朗诵，打破了传统的守旧思想时。
你知道，生命力丝毫没有商量的余地。
无论日子多难，你总能遇见一个人，或是一件事，能拨云见日，能为你散退阴霾。
当你找到它，或许就找到了生命的本质。
3. 《四个春天》
2019年最大的惊喜，属于《四个春天》
是一部以真实家庭生活为背景的纪录片。
导演陆庆屹用镜头记录下了自己的家人，一个普普通通的贵州五口之家在四年中发生的故事。
很明显，陆家是一个非常有爱的家庭。父亲母亲年迈，依旧爱的深厚。孩子和父母，两代人之间相处融洽，一起爬山、扫墓、喝酒吃饭、唱歌。
导演采用了大量主观性镜头，让观者时时处于在场者的视角，就这样一步步被带入黔南地区的日常。
劳作、歌唱、出游、奔丧、探亲、聚合离别......
无数的细节刻画出充满原始诗意的人间图景，勾出了我们对时间这一永恒命题的感思。
“记录下一些时光”，这是导演陆庆屹的初衷。
作为资深北漂的他，早早离开家乡。时逢过年过节才能回家，而每当他看到村里的老人送别孩子的场面，他都感到深深的揪心。
于是，你能从他的镜头语言里看到大量温情的表达——
儿子眼中的父母朴实、可爱。他不是像很多子女那样，成年后就把头扭到一边，不再回到他们身边，而是仔细地端详，记住他们每一寸光阴的痕迹。而父母对于孩子虽然也是想念，也是发自内心的喜爱，但这种爱是克制的，不过分依恋的。
《四个春天》的故事，不仅仅是电影，也是生活里的。
田野人的生活并不沸腾，始终如春天般温暖。
四个春天，有点冬末的气息，但基本就是春天的氛围。
整部看完，让人想起沈从文描写湘西的笔墨。也有日式的无常光景——
“仔细想来，我在世上已经了无牵挂，只对于时序节令的推移，还不能忘怀。”（取自吉田兼好《徒然草》）
景致迁流之美，正是美极了，感人极了。
如果电影是塑造生活，那么纪录片则是在还原生活。
在这点上，陆庆屹和他的《四个春天》成功了。
他的每一个镜头，无一不是在向镜头外呐喊：“人需要去凝视自己的生活”
在冰雪融化前，去捕捉春天。
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