許多電視劇只有短短二十餘集，卻濃縮了生活百態。
《婆婆來了》這部作品，講述了農村與城市、城市與城市、農村與農村結合體的三種婚姻形態，但其本質上，堪比婆媳浮世繪一般的存在。
生活在北京的何琳嫁給窮鄉僻壤裡出來的鳳凰男王傳志，過了幾年雞飛狗跳的婚姻生活。
何琳但凡機靈一點就該知道，那些婚後的苦澀與絕望早在見婆婆時，生活已經試圖讓她知道了。
1
何琳是土生土長的北京姑娘，父母與小姨對她千依百順。長到二十歲，她從來沒為生活或唸書操過心。這樣沒受過挫的姑娘偏偏瞧不上"門當戶對"那一套，悄摸地喜歡上了在大樹底下吃饅頭就鹹菜的北大高材生——王傳志。這樣的少年，早早地受過生活摔打，幹活不挑、讀書用功、淳樸無套路，多好。
在雨天，雄辯滔滔的青年與嬌俏可人的姑娘互相確定了心意，一出俗套的愛情故事開始了：何家父母反對兩個人交往，想要阻隔"傳染源"，將何琳送到國外去；與此同時，王傳志邀請何琳跟自己回老家看他成長的環境，何琳高興得馬上與父母撒了個大謊，隨情郎去家鄉。
....
這趟見婆婆之旅雖然不美好，但不捨愛與自由，何琳毫不猶豫地偷了戶口本與王傳志結婚。
也許她在想，我嫁的是這個男人，也不是他的家庭，離得八輩子那樣遙遠，一年一見做做樣子罷了。
日子斷然是要給嬌小姐摔打的。遙遠的農村，在老大的攛掇下，婆婆賣了家裡的房子，並同大兒子兒媳、小女兒一道，大包小裹地投奔二兒子，他們打得一手好盤算，想用祖產那二十萬換取北京一套房房產證上的名字，他們要做城裡人。
王傳志呢？輕易地違反了婚前定下的不與婆家人相住的規矩，不僅呵斥何琳不懂事，更甚動手打她。從此，借錢、介紹工作、幫忙還債、賣房接濟婆家哥哥...樁樁件件，無一不在給何琳耳光：嫁給鳳凰男不可怕，可怕的是，當生活試圖給你看真相的時候，你卻以為那是上天對你愛情的考驗。
嫁給怎樣的丈夫，本都無可厚非，只是不選擇計較，便是選擇了接受。
而那些所謂的"真相"，都藏在與未來婆婆的初見中。
2
回鄉之路是何琳見識裡最漫長疲累的。他們一路火車、汽車、拖拉機地顛簸一路到了王家，她下車就理了理頭髮，為自己的灰頭土臉癟了嘴。
這廂，眼見兒子出人頭地又帶回了北京媳婦兒，王母高興極了。
然而喜悅很快就被打斷：王美嫦（王母）做的飯鹹得難以下嚥；農村的廁所骯髒地令人作嘔。哪怕未來婆婆歡喜得緊，也只是拿出200塊錢作見面禮。遇到前來相看的相親們，她話裡話外都是自己的二兒子如何有能耐，彷彿何琳是王傳志從大城市掙回來的獎品。
王美嫦對何琳的家庭是滿意的，然而，她實在有點看不上對方瓷娃娃般的做派，私下裡數次提醒王傳志務必將何琳攥在手心，掌握主動權。
看到這裡，心略寒涼：王美嫦早年喪夫，一人操持家裡家外，拉扯兩兒一女，其實是不容易的。但在選擇媳婦兒的時候，她自動自發地將自己安排在了"母親"而不是"女人"的位置上：
"如果說有個女人能為我兒子服務一輩子，這就是頂了不起的事情。"因此，當何琳在一種農家女人中拿著農具手足無措時，王美嫦的不以為意與冷眼旁觀已經說明了，她沒有試圖"接納"對方，而是在"馴服"對方。
這種馴服，不僅僅是劇中表現的"農村與城市"的差異，也在於各種"城市與城市"婚姻中體現：要求兒媳按照自己的方式做菜、要求對方按照自己照顧兒子的方式經營起居。好兒媳哪裡是娶回來的，都是調教出來的。
情感裡女人需要計較的是，當對方真的是你的良人，他的家庭是否願意將你作為獨立任何接納，互相包容與尊重；而不是將你看作一個物件兒，任意揉搓成適合的形狀。
3
在鄉下的日子，多少摻雜了甜蜜。尤其是入村當夜，紅霞把兩個人推湊到同一個屋子，兩人欣然同居，何琳心裡暗暗地想，幸福一生也不過如此吧，彷彿白天自己的那些不適感都能忍耐下去。
翌日晨起，王母與鄰居發生爭執，王傳志與哥哥二話不說出門打架，"全然沒有了丁點書卷氣。"甚至在旁人拉開彼此的時候，王傳志還作勢揮舞了兩下拳頭。當下何琳有些恍惚：這是我認識的那個男人？
旋即她為自己找到了出路："沒錯，他願意為自己的母親，將來也願意為我。"
王美嫦也頗為讚賞兒子的行為，以為那是在給老王家爭臉，斷然不受一口窩囊氣。
然而婚後，當兩人產生分歧，丈夫王傳志為了母親將拳頭揮向何琳的時候，她才恍惚的記起，這樣的架勢、這樣的眼神，彷彿在王傳志面對"仇人"的時候才見過。
她"忤逆"了自己的婆婆，可不就是仇人？丈夫為了向母親表達孝心，慰藉"我們才是有血緣"的一家人，什麼都願意做。
所以，替妹妹還高利貸沒問題、為哥哥承包菜園子也沒問題。
說真的，如果說女人一定要有小心眼，必然是要當心丈夫的"暴力"。歸根結底，讓伴侶明白到底什麼是"家外"什麼是"家裡"。
當我們締結婚約、擁有住處，我們應當各自從原本的家庭中脫離，而不是猶如帶著寄生瘤一般地將原生家庭背在身上，處處只為父母考慮。
精神上脫離不了母親的精神掌控，又如何能做丈夫呢？最難聽也最實際的莫過於，當你步入婚姻，"父母"是家外，"妻兒"在家裡。
4
劇中有一幕，何琳在參與農家宴時醉酒，無意中將一肚子的抱怨和盤托出，讓王家在同村人面前鬧了個大紅臉。
她實在不適應鄉間的牛糞、半夜的痰盂、桌上的剩菜，她更看不懂親戚滿眼的戲謔、婆婆眼中的深意。若說她實在不妥當，莫過於不該醉酒吧。
然而，王傳志義正言辭地要求何琳道歉。
何琳想了想，託了在電器城做高層的姨夫拉來一同套電。
王家人看著這厚禮喜不自勝，哪裡還管什麼道不道歉；村裡的臉面不作數了，為孃的委屈也不計較了，這場風波圓滿過去了。
故事就這樣俗套，也偏偏讓戲中人翻覆都看不清：
對王家人來說，面子大過裡子。
有這樣大的陣仗，恰恰給二兒子的能耐鑲上了金邊，媳婦兒的調教留在後面，眼下在村兒裡多走幾圈、把那些羨慕甚至吃味兒的稱讚都收回來，這才是最重要的。
事實上，矛盾沒有解決，只是被繁榮掩蓋。
對王家人來說，錢很重要。
那是怎樣的一車家電？饒是村長家的物件兒都沒有如此齊全，彩電冰箱洗衣機，只需要知道那價簽上有好幾個零便是了。王家老大暗自竊喜：王家的否極泰來，恰恰是順著弟妹這尾金鳳凰飛進來的。
所以，當你與未來婆家的矛盾甚至無法拿到明面上解決，只得以物件兒來討好時，你在對方眼裡，也不過是個可做權衡的物件兒罷了。
5
那是他們要離開的前幾天，村裡糧倉上大梁，女人決不能在場，太不吉利。
何琳偏偏不信，尾隨傳志就去了。
恰巧繩子斷了，村民的眼神恨不得將何琳抽筋剝骨：你是個女人，你沒有資格在這裡，你不吉利。
劇中有一個細節，生兒子的村婦說話都要大聲些，恨不得日日將"兒子"掛在嘴邊。母憑子貴，根深蒂固的男尊女卑觀念在這個深遠的山村裡被奉為聖旨。
在這樣思潮的浸淫下，王美嫦也無法倖免。
小兩口婚後的日子，就是在被催生、要生兒子、假孕吵架、懷孕比天大的日子中度過。
這部劇的結局，有些強行團圓。為了讓觀眾能夠一秒鐘原諒"婆婆"，編劇為婆婆設定了"阿茲海默症"，婆婆努力打工掙錢，想要減輕兒子的負擔，讓兒媳吃得更好。可惜啊，婆婆的真正洗白，不是在幡然醒悟之後，而是在兒媳懷孕之後。
6
我等小民，凡夫俗子，貪嗔痴恨，無一不有，想找一個完美的丈夫造就一段完美婚姻實在很難。
我們不願以"鳳凰男"之名一棍子打翻一船人，無非希望自己努力點，再努力點，也許初見婆家時的那些不適就能改變？
其實，婚姻設定見家人的環節，並非試圖叫我們馬上與對方建立信任感，而是給彼此一個機會，叫我們以最無害的方式與對方的三觀進行彼此試探。
人性最真實的袒露往往不是在愛人面前，而是在家人面前。
說到底，王美嫦在與兒子別時悄悄的說，千金小姐娶不起，咱們不是一路人。
可何琳為什麼就想不明白呢？
到底愛情與生活，是兩回事啊。
END
半碗：吃飯只吃半碗的老可愛
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