- 張先《十詠圖》
北宋前期的詞壇上，除了柳永之外，詞名最大的應該是非張先莫屬了。
張生的一生，大約可以用三個“最”來概括：最長壽，雅號最多，人最風流。
說張先是北宋詞壇上最長壽的詞人一點不為過，從公元990年到1078年，這老先生一直活到88歲才壽終正寢，放眼中國古代文學史，好像也沒見誰活的比他更長久的。這也難怪，他老子張維可是91歲才去閻羅殿報到，家族基因太過強大。
他又是北宋雅號最多的詞人，什麼張三中、張三影，什麼雲破月來花弄影郎中，等等，當然通常都源於他的詞。所謂“三中”，一是他寫詞離不開“心中事，眼中淚，意中人”這樣的題材，偏偏他在一首《行香子》詞中還又寫下了“心中事，眼中淚，意中人”這樣的句子。於是有一回人家告訴他，因為這三句詞，大家現在都喊他“張三中”。張先聽了一樂，說那還不如叫“張三影”呢，人家問他是哪“三影”，他得意的笑到：“《天仙子》謂‘雲破月來花弄影’，《歸朝歡》曰‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，《剪牡丹》雲‘柳徑無人，墜飛絮無影’，此‘三影’者，乃吾平生最得意之詩句。故以為三中不若三影也。”眾人聞言，無不爭相喊他叫做張三影，就連蘇東坡提到張先的時候，也忍不住笑到：“能為樂府，張三影者。”
其實張先作詞愛用“影”字，且用得妙的，遠不止這“三影”。清朝朱彝尊就曾經在他的《靜志居詩話》中說過：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數楊花過無影’，餘嘗嘆其工絕，在世所傳‘三影’之上。”再比如他的“隔牆送過鞦韆影”，“浮萍斷處見山影”等等，也都稱得上是經典。只不過後人評價最高的還是他的“雲破月來花弄影”，覺得其他“諸影”均不及這一句來得絕妙，所以有人又叫他“雲破月來花弄影郎中”，可見此句有多麼深入人心。
算起來，張先還有一個雅號是歐陽修給取的。其時，張先曾經填過一首詞，名為《一叢花令》：
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
歐陽修讀完以後對他佩服的不行，但一直苦於沒有機會拜會這位詞壇前輩，結果有一天突然聽說張先居然先來拜訪自己，喜不自勝竟至於失態。范公偁在他的《過庭錄》中如是記載：“子野《一從花令》一時盛傳，永叔（歐陽修）尤愛之，恨未識其人，子野家南地。以故聖都，謁永叔，聞者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁東風’郎中”。這裡的子野，說的就是張先。想來能讓歐陽修鞋子都沒穿好就跑出來迎接的詞人，估計也就張先一個了，並且從此還讓他又多了個“桃李嫁東風郎中”的雅號。
張先還堪稱北宋詞壇最風流的詞人，年輕時混跡煙花柳巷也就算了，八十多了還耐不住寂寞娶小老婆回家，被小他一大截兒的蘇東坡很是戲謔了一番。
正史中並沒有張先的相關記載，倘若關於他的那些傳言屬實的話，張先的感情生活實在是多姿多彩還跌宕起伏。據說，他的那首惹得歐陽修為之傾倒的《一叢花令》，就是來自他的“獵豔”故事。那故事說的是張先年輕時，曾經瘋狂地喜歡上了一個小尼姑，並且和她定下了“月上柳梢頭，人約黃昏後”的盟誓。庵裡的老尼姑察覺了以後，對他們這種傷風敗俗的行為震怒不已，於是就把小尼姑關在池塘中一座小島的閣樓上，不准他們相見。但這也難不住愛火熊熊燃燒的張先，他讓小尼姑在牆頭放了一張梯子，自己則每天晚上到夜深人靜的時候，就偷偷划船過去，登上梯子，翻過牆頭，溜進屋子和小尼姑幽會，直到天亮之前，再悄悄離去。可惜世上沒有不透風的牆，他們這樣約會了一段日子，就被老尼姑發現了，於是老尼姑乾脆直接把小尼姑轉到別的尼姑庵裡去修行，讓張先輾轉奔波就是再也找不到自己的心上人。張先心裡惆悵，又想到這小尼姑此時一定也在思念自己，於是便寫下了這首詞，回憶你儂我儂的柔情蜜意。可見張先倒也談不上始亂終棄，對故人到底是念著舊情的。不過，當遍尋未果，且他的生活中又多了別的女子的時候，那小尼姑也就被他慢慢忘卻了。
其實，張先所處的年代，北宋經濟富庶，文人們狎妓成風，逛窯子上青樓尋花問柳之事本屬尋常，偏偏張先又是個天性疏放的花心詞人，為人“善戲謔，有風味”，一生詩酒風流，崇尚及時行樂、追逐“豔情”，與後世那些動輒愁眉不展、悽苦困頓的“牢騷文人”完全不一樣。所以若讓他從一而終，無異於痴人說夢，或者，這豐富的感情生活，也正是他詩詞創作的源頭。
有記載說，張先曾經為了捧紅當時的歌壇新人李師師，專門為她創作新詞牌《師師令》：
香鈿寶珥。拂菱花如水。學妝皆道稱時宜，粉色有、天然春意。蜀綵衣長勝未起。縱亂雲垂地。
都城池苑誇桃李。問東風何似。不須回扇障清歌，唇一點、小於珠子。正是殘英和月墜。寄此情千里。
《師師令》一出，原本就色藝雙全李師師更加名動京城，先後招來了秦觀、周邦彥等詞壇大碗過來為她捧場，甚至搞得當朝天子宋徽宗也隔三差五出入皇宮內院，只為一親師師芳澤。
還有個故事，是關於張先和美女謝媚卿的。傳說中是張先一直聽說謝媚卿的盛名，卻不曾謀面；而謝媚卿亦久慕張先才華，總想與之結交。有一次，張先去玉仙觀，恰好邂逅了這位絕色美女。一個是名聞天下的詞人，一個是風月場裡的花魁，二人立刻“一見慕悅”，眉目傳情，盡似舊時相識了。但苦於當時謝媚卿身邊正有其他才俊相陪，張先不好上前，只好在謝媚卿的目光暗示下一路尾隨，聊慰相思。事後，張先後悔當時太過拘謹，居然都不曾佳人說句話，深感遺憾，於是特地寫了《謝池春慢 玉仙觀道中逢謝媚卿》，記敘他的這次豔遇：
繚牆重院，時聞有、啼鶯到。繡被掩餘寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少？徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閒相照。
塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀豔過施粉，多媚生輕笑。鬥色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。
這應該是北宋流傳較早的一首慢詞了。正因為早出，所以與後來大多數的慢詞多用鋪敘手法不同，反而採用了小令中典型的謀篇佈局－－先景後情：上片寫貴家池館春曉之景，下片寫郊遊遇豔相慕之情。至於這景與情，亦或是上下片之間關係何在，乍讀之下很難明瞭，還當細心咀嚼把玩，瞭解其背景，方知其味道。
張先的風流韻事一直持續到他耄耋之年。已經80歲的張先，仍然耳聰目明，家裡不但蓄養了很多歌伎，而且還娶了個18歲的小妾，並深以為榮，在家大宴賓朋。作為他的晚輩兼好友，蘇東坡貶官後無所事事，正想尋點兒樂子，便在婚宴上大聲詢問老頭兒此時是何感受。張先滿面春風地隨口賦詩一首：
我年八十卿十八，
卿是紅顏我白髮。
與卿顛倒本同庚，
只隔中間一花甲。
蘇軾看張先一副春風得意的樣子，便以玩笑的口吻當場和了一首：
十八新娘八十郎，
蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成疊夜，
一樹梨花壓海棠。
在場賓客笑得跌跌爬爬。這四句詩，戲謔詼諧，尤其是“一枝梨花壓海棠”，以梨花喻張先的滿頭白髮，用海棠寫新人妙齡紅妝，對張先這對老夫少妻特殊組合做了生動有趣的描繪。
張先對娶小老婆似乎有些偏好，在85歲高齡時，又娶了一個小妾，蘇東坡聽說後，又作詩一首《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩》寄給他：
錦裡先生自笑狂，
莫欺九尺鬢眉蒼。
詩人老去鶯鶯在，
公子歸來燕燕忙。
柱下相君猶有齒，
江南刺史已無腸。
平生謬作安昌客，
略遣彭宣到後堂。
鶯鶯一句指的是張生與崔鶯鶯，燕燕一句是關盼盼為張愔守節燕子樓事，蘇東坡這兩句詩用了兩個與張氏有關的典故來打趣張先，詩裡亦多了一點譏諷的味道了。張先讀完此詩之後，馬上和了一首，理直氣壯為自己辯解：“愁似鰥魚知夜永，懶同蝴蝶為春忙。”意思說我老婆去世了，漫漫長夜難耐寂寞，這才會娶個小妾，聊以解悶而已。倒也說的直率。
張先作詞，和柳永齊名，其詞語言工細精巧,遣詞更多古意。至於內容，也大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，且都對都市社會生活、羈旅愁思有一定程度的反映。張先對慢詞的創作很有成就，而柳永則是公認的慢詞之集大成者，若論高下，晚於他們出生的南宋文人吳曾在他的《能改齋漫錄》中曾有言：“張子野與柳蓍卿齊名，而時以子野不及蓍卿，然子野韻高，是蓍卿所乏處。”易安也說曾說到：“蓍卿雖協音律，而詞語塵下(《詞論》)”。可見兩人其實是各有千秋。
張先雖說四十歲才考中進士，且一直沉淪下僚，做過幾任小官，但也正因為如此，他才少了宦海沉浮、起起伏伏的折磨，當然更不會橫遭貶謫之苦。因此，張先的生活道路算得上是平坦舒心，安享富貴。所以張先混跡於青樓酒館間，可謂是逍遙自在，春風得意。據說他老年在杭州，多為官妓填詞，可偏偏遺忘了一個叫做龍靚靚的女子，這姑娘也挺有個性，直接寄詩給張先表達心中不滿：
天與群芳千樣葩，
獨無顏色不堪言。
牡丹芍藥人題遍，
自分深如股子花。
詩中極盡委屈之言。張先讀後，既憐惜又滿懷歉意，趕緊為其作《望江南》以表安慰：
青樓宴，靚女薦玉杯。一曲白雲紅月滿，際天拖練夜潮來，人物誤瑤臺。
醺醺酒，拂拂上雙腮，媚臉已非朱粉，香紅全勝雪籠梅，標格外塵埃。把個龍靚靚這個青樓酒宴上的紅粉佳人，愣是寫出了貴妃醉酒之嫵媚神態，且那人面桃花，醉眼迷離的樣子，怎不叫人怦然心動？於是皆大歡喜。張先詞中似這樣的內容還是很多的，由此看來，他這一生也可算得是極盡風月，餘情難絕了！
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