在疫情影響下，幾乎所有綜藝節目的錄製都停擺了，各大衛視和視頻網站的綜藝庫存告急。
如何在有限條件下完成綜藝錄製，滿足宅在家的公眾的文娛需求，又能夠配合防疫抗疫的主題，成了對各大綜藝人的一大考驗。
在這一情境下，“雲錄製”成了各大綜藝的新常態。
“宅”出來的新轉機
當前市面上“雲錄製”的綜藝已經超過10檔，按照不同節目的製作思路，可以分為以下四大類：
一類是保持原有綜藝形態不變，但取消了觀眾席
比如央視元宵晚會取觀眾席；《聲臨其境》讓明星們進行遠程“雲配音”；而第三期《歌手·當打之年》也採取了“雲唱歌”，歌手們在北京、上海、東京、臺北、長沙分別錄製，500位線上評審在線打分。
第二類是在傳統談話類節目基礎上，演變為“雲聊天”
典型的是《天天向上》團隊重新打造的《天天雲時間》。汪涵、大張偉、王一博、錢楓、高天鶴等天天兄弟和沈夢辰常駐，每期連線幾位不同的嘉賓做客，談談宅在家怎麼玩、怎麼運動、怎麼防護等，同時節目還有一個雲答題環節，將答題與公益相結合。
第三類是vlog+視頻連線
《快樂大本營》團隊打造的《嘿！你在幹嘛呢？》和浙江衛視推出的《我們宅一起》都是這一形式。兩檔節目都有主持人，他們在vlog裡面向觀眾主持，並以“明星在幹嘛呢”為由頭，串聯到其他明星嘉賓的vlog，或者與嘉賓視頻連線。
第四類是明星直播
優酷每天中午12點上線的《好好吃飯》，都有明星（或明星家庭）直播做飯過程，向大家倡導“宅在家裡，好好吃飯，支持國家，戰勝疫情”的理念。除了《好好吃飯》外，優酷還推出了一檔明星直播節目《好好運動》。騰訊視頻也推出直播節目《鵝宅好時光》（有三個版本），聚焦明星們的宅家日常，並與粉絲進行連線互動。
“雲錄製”成新轉機
各大衛視和視頻網站，紛紛在短短几天時間內上線“雲錄製”綜藝，充分體現出綜藝人的靈活與變通。這些節目因時制宜、製作成本很低，同時能夠滿足觀眾的文娛需求，有的也取得不錯的市場反響，比如《天天雲時間》創下了湖南衛視近兩年來“730節目帶”的收視新高：可謂是一舉多得。
這些“雲錄製”綜藝成功，是否有什麼秘訣？
一方面，是疫情這個大背景決定的。
不僅是明星宅在家，綜藝開不了工，大部分普通老百姓也秉著“少出門、少聚會”的原則宅在家裡。根據廣電總局數據，疫情期間電視劇開機率大幅提升，整體收視率上揚。電視不愁沒人看，就怕電視沒內容看。“雲錄製”綜藝總歸是一種內容補充。
另一方面，“雲錄製”綜藝大多凸顯出了“日常感”和“陪伴感”
——這兩種情感，恰巧是疫情時期觀眾所欠缺的。
突如其來的疫情打亂了人們的正常生活節奏，焦慮和恐慌情緒也會蔓延開來。這些綜藝大多聚焦了明星的日常生活，他們開心地吃喝、開心地聊天、開心地運動，努力向觀眾傳達一種“生活仍在繼續”的狀態，給觀眾加油打氣。
同時攝像頭自拍的主觀視角，其實是在對觀眾“言說”，這可以營造出直播“一對一”的虛幻陪伴感。宅在家百無聊賴或者孤獨寂寞的觀眾，可以在明星的陪伴中，更好地打發漫長時光。
最後，在直播或連線中，觀眾可以罕見地看到明星私下的生活狀態，看到明星的居住環境、明星的家庭成員、明星吃什麼做什麼……滿足了觀眾對於明星的私生活的窺私慾。
“雲錄製”可成綜藝新元素
那麼，特殊時期的“雲錄製”能否突圍成功，在疫情結束後，成為一種綜藝新形態？
“雲錄製”是特殊時期特殊產物，還是相對單一，製作也比較粗糙，基本是視頻聊天+vlog，有的還不如直播軟件裡的直播有看點。假如不是明星非得宅在家，他們也沒那個閒情逸致宅家直播做飯；假若不是觀眾非得宅在家，他們可以選擇的文娛消費形式多得去了，也不會非“雲錄製”不可。
雖然“雲錄製”可以實現實時聊天和錄製，但畫面、聲音等效果，與攝像機還是有很大差別。比如以沉浸式現場著稱的《歌手：當打之年》，“雲唱歌”後聲音效果還是大打折扣。
不過，“雲錄製”常態化雖有難度，但它也為綜藝製作提供了新思路。比如《天天雲時間》裡的“雲聊天”，就可以成為訪談類節目的一種補充選項。至於現在頗為流行的vlog形式，也可作為一種綜藝思路。當前國內仍缺乏這類走在前沿的綜藝節目。
因此，“雲錄製”固然充分體現了我國綜藝人的隨機應變能力，但“雲錄製”能否成為綜藝新物種，考驗的才是綜藝人的創新能力。
閱讀更多 Isaac的觀影指北 的文章
