中國的電影市場變天了，變得不再是好萊塢電影一家獨大，甚至淪為了陪跑對象。最近三大好萊塢強片《雙子殺手》、《終結者：黑暗命運》和《決戰中途島》陸續登陸，但卻通通敗給了一部不起眼的國產黑馬《少年的你》。三位好萊塢大導李安、詹姆斯.卡梅隆（監製）、羅蘭.艾莫里奇紛紛鎩羽而歸。這一現象其實已早有徵兆，近幾年隨著國產電影質量的節節攀升，點燃了中國觀眾的愛國熱情和民族自豪感。而反觀引進到中國的好萊塢電影早已陷入模式化，讓觀眾產生了審美疲勞，以至於今年到目前為止就只有《復仇者聯盟4：終局之戰》過了20億，被國產電影遠遠拋在身後。這也向好萊塢的製片商們敲響了警鐘，中國市場再不是人傻錢多的時代，要想賺錢，請拿出真本事和足夠的誠意來。
言歸正傳，今天小編要講的是期待已久的戰爭鉅製《決戰中途島》。熟悉世界歷史，尤其是熟悉二次世界大戰的朋友對這場戰役肯定如數家珍，它對於二戰的走向以及戰後世界格局的影響之大不言而喻。小編之所以如此期待也是因為從2001年《珍珠港》開始，本人開始真正喜歡上了電影，此片觀看的次數不下30次，每一幀畫面、每一個情節、每一段音樂都銘記在心。而從前期的預告片和宣傳物料看，《決戰中途島》絕對可以堪稱是《珍珠港》的姊妹篇。
但觀看之後，卻讓小編略感失望。當然小編是從故事片的角度分析它確實不夠好，但是如果將它看成是一部紀錄片，也不失為對於這場戰役的一次全面展示。這部電影與近二十年的戰爭電影如此的不同，讓人有種錯覺彷彿它拍攝於二十世紀八九十年代（當然視效確實逼真）。下面就來列舉本片的幾個特點：
一、內容貪大求全，多數情節如蜻蜓點水浮於表面。
這也是小編在看片過程中一直不能理解的，現在都2019年了，怎麼導演還採用二三十年前的戰爭片拍攝手法，如同我國著名的《三大戰役》。整部電影雖然名字叫中途島，但是講的卻是從日本偷襲珍珠港開始到珊瑚海戰、轟炸東京最後才到中途島海戰。節奏之快，普通觀眾根本應接不暇。
二、出場歷史人物眾多，人物刻畫不夠豐滿。
該片用宏觀的視角講述這場戰爭，就勢必牽涉出重多的重要歷史人物，尼米茲、山本五十六、斯普魯恩斯、南雲、杜立特等等紛紛走馬燈式的登場。對於普通觀眾，這樣流水線的操作誰能記得住？跟《珍珠港》相比確實差了不少，雖然主線聚焦在飛行員與護士的愛情上，但副線中羅斯福、山本五十六、杜立特等個性鮮明、形象豐滿。
三、宏觀的上帝視角太過冷靜，缺少煽情和對戰爭的反思。
全片導演都在用一種上帝的視角在平鋪直敘的講述這段歷史，但是他忘了故事片是需要落腳於人物，人物是需要有情感碰撞。雖然本片也有類似戰友、家人的感情戲碼，但是太過冷靜，很難引起觀眾的共鳴。另外，在最近二十年的戰爭電影中（《拯救大兵瑞恩》、《細細的紅線》、《珍珠港》、《紅色機尾》、《狂怒》、《敦刻爾克》等等）有個不變的主題“反戰”，但是這部《決戰中途島》卻一點沒涉及，可謂觀賞性、藝術性雙輸。
說了這麼多缺點其實也是怒其不爭，按說像羅蘭.艾莫里奇這樣的大導演不至於發揮如此失常。好歹人家也是榮譽等身，《獨立日》、《愛國者》、《後天》、《2012》哪部不是一線賣座大片，並且其本人還被冠以最會毀天滅地的導演。但自從《獨立日2》的失敗後，他已經開始顯出疲態，但是不知道是暫時遭遇了滑鐵盧，還是真的廉頗老矣（六十多歲）我們不得而知。
從近幾年這些老牌導演的表現可以看出，電影確實是一項更新換代很快的行業，一不留神就會被時代所淘汰。近期還出現了大師馬丁.西科賽斯（《出租車司機》、《憤怒的公牛》、《無間行者》、《飛行家》等等）炮轟漫威的新聞，他公開表示“漫威宇宙不算電影，頂多只能算主題公園式的電影”。這一言論居然還得到同樣身為大師的弗朗西斯.科波拉（《教父》、《現代啟示錄》等等）的響應。也只能證明他們不服老，但卻已經跟不上現代觀眾的需求。
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