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商務君按：這是“舊書店經營者視角的文學評論之作”，正如副標題“舊書店的文學論”一樣，書中作者以舊書書店店長的角度訴說了24位日本大文豪的故事。一位讀者形容閱讀這本書的感覺是看“神仙打架”，那些大文豪有什麼不為人知的軼事？為什麼要給他們標個價呢？
這本書選了 24 位日本作家，用舊書的價格反映他們的生平和創作。
《給作家標個價》
出版時間：2019年9月
圖書公司：後浪
出版社：四川人民出版社
作者出久根達郎寫得很隨性，每章節只描述一位文人，但描述方式不盡相同——有的從自己童年時曾讀過他的某本書開始，有的直接從書中摘選了一段作為章節開頭，他有時從列舉文人的成名作，有時反而是從一個社會現象開始敘述，偶爾夾帶私貨，為自己喜歡但是並沒有很出名的作者鳴不平。能看出作者是個很懂得趣味很有生活的人。書中還包括一些文人間的花邊新聞，還有作者自己身邊的花邊新聞。
出久根達郎開了大半輩子的二手書店，所以整本書可以看做一部二手書店裡的文學史。
用舊書給作家標個價
書裡每位作家的價格都很高，因為稀缺。但稀缺的原因各自不同。有些作家早逝，還沒來得及成名就去世了，留下的作品數量非常少。這些作家的早逝多多少少和自身的貧窮有關。
比如樋口一葉，日本近代女作家第一人，她的頭像現在就印在5000日元的鈔票上。但她的一生窮困潦倒，書中說她23歲時，“為了借錢而倉皇奔走，絲毫不顧體面”，她在26歲去世前沒有出版過文學作品，沒靠寫作賺過什麼錢。她目前價格最高的文字作品竟然是當年借錢的信，一封信價值好幾千萬日元（1千萬日元摺合人民幣64.36萬元）。
有的作品則因為被禁而稀缺。比如永井荷風，這位出生於日本官僚世家的作家，創作了《法蘭西物語》《夏天的身影》等“禁書”。20世紀初的日本還較為保守，接吻、擁抱等描寫都可能被貼上“情色”標籤，禁止出版。永井荷風一邊用浪漫的氣質和天才的文筆把這些內容寫得隱晦曖昧，一邊還要在出版策略上和當局鬥智鬥勇。他經常是週五把印好的樣書送給當局審查，週末就把書拿去書店上架，等到週一審查部門上班，書已經全賣光了。現在日本二手書店裡他的舊書，就像這些“攻防戰”的戰果。其中，《法蘭西物語》標價500萬日元（摺合人民幣32.18萬元）。
在作者筆下，舊書除了收藏和作為商品二次流通外，其實還有不少意義。比如舊書書商們需要花大量時間對某本書發行時到底是否有腰封進行研究，因為一本書的價值中，包括作者的宣傳單廣告單、寫推薦語的腰封都是寶物，所以是否有腰封對舊書價格的影響是非常大的。
如書中提到的《裸體與衣裳》就是“舊書帶有腰封則身價百倍”的例子——沒有腰封的初版書售價15000日元（摺合人民幣965.40元），而腰封齊全的初版書則能賣到15萬日元（摺合人民幣9654元）。算起來，一條腰封要值13.5萬日元（摺合人民幣8689元）呢。
價格最高的初版書，自然是保存最完整且最整潔的版本。現在讀者買來書後第一瞬間就扔掉了的腰封卻如此值錢呢？不過兩者價格差別如此之大，是因為大部分人都沒有保留腰封的習慣，看來無論是過去還是現在讀者都不太喜歡腰封呢。但估計讀完這本書，就不捨得扔掉腰封了。
文豪們的愛恨情仇
書中還提到了這些文豪們自己的小故事和相互之間的故事，有讀者評論說，閱讀過程中總覺得自己在看平時“神仙打架”的文豪們平時生活的樣子。看到某兩個文人之間的聯繫，總有一種打破了次元壁的感覺。
讀者沐子戔通過幾張有趣的圖片概括了這些文豪們的“愛恨情仇”。
比如串起了半個日本文人圈的太宰治：
意見和文風完全相反的夏目漱石和尾崎紅葉：
總覺得跨了次元壁的芥川龍之介和立原道造：
用舊書的價格串聯起文豪們的過往，如果用兩個字來形容這本書的話，那就是“有趣”，作者用類似隨筆的文風、用各種不同的方式描述了24位大文豪。
商務君根據書中內容整理出了這份日本文豪價格表：
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