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商务君按：这是“旧书店经营者视角的文学评论之作”，正如副标题“旧书店的文学论”一样，书中作者以旧书书店店长的角度诉说了24位日本大文豪的故事。一位读者形容阅读这本书的感觉是看“神仙打架”，那些大文豪有什么不为人知的轶事？为什么要给他们标个价呢？
这本书选了 24 位日本作家，用旧书的价格反映他们的生平和创作。
《给作家标个价》
出版时间：2019年9月
图书公司：后浪
出版社：四川人民出版社
作者出久根达郎写得很随性，每章节只描述一位文人，但描述方式不尽相同——有的从自己童年时曾读过他的某本书开始，有的直接从书中摘选了一段作为章节开头，他有时从列举文人的成名作，有时反而是从一个社会现象开始叙述，偶尔夹带私货，为自己喜欢但是并没有很出名的作者鸣不平。能看出作者是个很懂得趣味很有生活的人。书中还包括一些文人间的花边新闻，还有作者自己身边的花边新闻。
出久根达郎开了大半辈子的二手书店，所以整本书可以看做一部二手书店里的文学史。
用旧书给作家标个价
书里每位作家的价格都很高，因为稀缺。但稀缺的原因各自不同。有些作家早逝，还没来得及成名就去世了，留下的作品数量非常少。这些作家的早逝多多少少和自身的贫穷有关。
比如樋口一叶，日本近代女作家第一人，她的头像现在就印在5000日元的钞票上。但她的一生穷困潦倒，书中说她23岁时，“为了借钱而仓皇奔走，丝毫不顾体面”，她在26岁去世前没有出版过文学作品，没靠写作赚过什么钱。她目前价格最高的文字作品竟然是当年借钱的信，一封信价值好几千万日元（1千万日元折合人民币64.36万元）。
有的作品则因为被禁而稀缺。比如永井荷风，这位出生于日本官僚世家的作家，创作了《法兰西物语》《夏天的身影》等“禁书”。20世纪初的日本还较为保守，接吻、拥抱等描写都可能被贴上“情色”标签，禁止出版。永井荷风一边用浪漫的气质和天才的文笔把这些内容写得隐晦暧昧，一边还要在出版策略上和当局斗智斗勇。他经常是周五把印好的样书送给当局审查，周末就把书拿去书店上架，等到周一审查部门上班，书已经全卖光了。现在日本二手书店里他的旧书，就像这些“攻防战”的战果。其中，《法兰西物语》标价500万日元（折合人民币32.18万元）。
在作者笔下，旧书除了收藏和作为商品二次流通外，其实还有不少意义。比如旧书书商们需要花大量时间对某本书发行时到底是否有腰封进行研究，因为一本书的价值中，包括作者的宣传单广告单、写推荐语的腰封都是宝物，所以是否有腰封对旧书价格的影响是非常大的。
如书中提到的《裸体与衣裳》就是“旧书带有腰封则身价百倍”的例子——没有腰封的初版书售价15000日元（折合人民币965.40元），而腰封齐全的初版书则能卖到15万日元（折合人民币9654元）。算起来，一条腰封要值13.5万日元（折合人民币8689元）呢。
价格最高的初版书，自然是保存最完整且最整洁的版本。现在读者买来书后第一瞬间就扔掉了的腰封却如此值钱呢？不过两者价格差别如此之大，是因为大部分人都没有保留腰封的习惯，看来无论是过去还是现在读者都不太喜欢腰封呢。但估计读完这本书，就不舍得扔掉腰封了。
文豪们的爱恨情仇
书中还提到了这些文豪们自己的小故事和相互之间的故事，有读者评论说，阅读过程中总觉得自己在看平时“神仙打架”的文豪们平时生活的样子。看到某两个文人之间的联系，总有一种打破了次元壁的感觉。
读者沐子戋通过几张有趣的图片概括了这些文豪们的“爱恨情仇”。
比如串起了半个日本文人圈的太宰治：
意见和文风完全相反的夏目漱石和尾崎红叶：
总觉得跨了次元壁的芥川龙之介和立原道造：
用旧书的价格串联起文豪们的过往，如果用两个字来形容这本书的话，那就是“有趣”，作者用类似随笔的文风、用各种不同的方式描述了24位大文豪。
商务君根据书中内容整理出了这份日本文豪价格表：
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