在《图雅的婚事》中李冰冰得表演无疑是相当出色，诚如张纪中老师所说“在巅峰对决这个舞台上，她就是巅峰。”
然而与之相反的是，很多影视节目里在弹幕中经常会看到：那个椅子完全吊打小鲜肉的演技，全场MVP，快让他们来学习一下。
通常说一个演员没有演技，或是因为全剧一张表情，（要么是本来面瘫或因为整容面部肌肉僵硬），感觉完全可以只拍一个镜头之后全靠后期，或是因为表演层次较浅，完全不知道用怎样的肢体、表情、眼神来表达所要塑造的角色。
那有什么方法来帮助塑造角色，帮助成为像李冰冰这样的好演员呢？面瘫就算了，后者的话除了需要增加自身的阅历之外，很大的一种可能是看的经典比较少，如果看过这本经典还毫无启发，那……
高尔基曾说：莎士比亚、巴尔扎克、托尔斯泰是人类为自己建造的三座纪念碑。《复活》是托尔斯泰晚年呕心沥血10年的长篇巨著，包含了他一生思想和艺术的结晶。
小说取自一个真实的故事情节。也许你曾听过：法院审理一个妓女被控告偷窃嫖客并涉嫌杀害嫖客的案子，陪审团中有一个贵族，发现被告竟是多年以前在他姑姑家诱奸的一个养女，良心发现之后他开始赎罪，为她的案子奔波并打算同她结婚。
一方面是对人性的剖析，从利他主义者堕落为利己主义者之后，幡然悔悟，找回曾经遗失的道德、精神的一种复活。
另一方面托尔斯泰对不同身份的人物心理描写可谓经典。他在《复活》中以“外部表现、动作、行为、场面”来表现人物的心理。（划重点）
比如：女主角卡秋莎和男主聂赫留朵夫在互相感知到对方的心意时带来的心境上的变化，如果是一个演员他会怎么表现出来？
“只要卡秋莎一走进房间，或者甚至聂赫留朵夫一从远处看见她的白色围裙，一切对他来说都仿佛被阳光照亮，一切都变得更有趣，更开心，更有意义；生活变得更充满欢乐。不仅仅卡秋莎在眼前或在附近能对聂赫留朵夫产生这样的作用，而且他只要一想到有一个卡秋莎，都会产生这样的作用。
聂赫留朵夫收到母亲的令人不快的信也罢，他的论文写得不顺利也罢，或者他感觉到青年人的莫名的惆怅也罢，只要想到有一个卡秋莎，只要他能见到她，所有的这一切都会烟消云散”。
吴镇宇在《演技派》中说，“只要你心情不好的时候，你看什么都是错的，都是不顺眼的”
所以有层次的演员不会说出我真的好幸福啊，这么苍白浅薄而直观的语言，他会像托尔斯泰一样，利用外部表现、动作、行为、场面等等一切可以利用的东西来表现人物。
作为一个作者如果你明白这个道理，作为一个演员如果你懂得这个道理，又能够差到哪里呢？
大脑说：我懂了，
身体说：不，你不懂
我说：实践很重要
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