通常根據真人真事改編的電影，都能反映出一定的現實意義，引起觀眾的共鳴。如果這“真人”還是個歷史傳奇人物，則能吸引更廣泛的目光，影響也可能更加深遠。
《馬戲之王》便是這樣一部電影，其中的“真人”是十九世紀美國一位非常成功的“大忽悠”，名叫P. T. 巴納姆。
歷史上的P. T. 巴納姆
“真事”則是此人靠著在報紙上，誇大地包裝和宣傳自己招攬的奇人異士，吸引民眾掏腰包觀看。最後，他不光創立了娛樂大眾的馬戲團，賺得盆滿缽滿，還製造了一段歷史時期和一種心理效應。
影片的官方定位為傳記歌舞電影，屬於歷史年代劇，卻從頭至尾都以動感時尚的現代歌舞，進行情節的推進。
姑且不論歷史“真人”是風光無限還是飽受爭議，我認為電影對“真事”的改編，更偏重於宣揚符合當下社會的價值理念，和其中的現代歌舞表演，恰能相得益彰，也讓我看到了不少現實意義。
《馬戲之王》電影海報
影片的一條主線是狼叔（休•傑克曼）扮演的巴納姆，從貧苦出生、求愛受辱，到收穫愛情、組建家庭，再到白手起家、事業大獲成功。本文將著手於這條主線，分析其創業逆襲背後的現實原因，談一談“傳奇”是如何煉成的，以及其帶給我的現實啟示。
大膽前衛的“大眾獵奇式”創意
首先，一起來看看巴納姆是怎樣靠著新奇的點子和誇大的宣傳，成功起家的。
1. 抓住大眾的獵奇心理，讓博物館起死回生
最開始，他興致勃勃地貸款買下廢棄的蠟像博物館，精心佈置了一番，想要吸引大眾的目光，卻被民眾的冷漠和不屑，兜頭潑了盆冷水。
然而，這冷水非但沒有澆滅熱情，反而讓他變得冷靜，在身邊找靈感，思尋更妙的吸引眼球的點子。
他聽了女兒的建議，捨棄了蠟像死物，大膽前衛地聚集了一群長相奇特或有特殊技能的活人，讓他們化上舞臺妝進行表演。
電影中的鬍子女
新奇好玩的事物，總能勾起大眾本能的獵奇心理，吸引人們前去一探究竟。事實證明，他的前衛創意很有受眾，門票一再售罄。
獵奇心理是受眾心理之一，即要求獲得有關新奇事物或新奇現象的心理狀態。大千世界，無奇不有，好奇之心，人皆有之。但人的耳目受時空限制，所見所聞有限。他們期望藉助於大眾傳播媒介滿足自己的需要。——百度百科
成功抓住大眾的獵奇心理，不僅能快速引起關注、形成熱點，還能引發討論、增進傳播，可以說是吸引消費的一個很有效的手段。
典型的例子，就是近年流行起來的各種網紅店和網紅產品，通過推出新奇的主題或加入有趣的元素，勾起人們的好奇心，從而拉動消費。我想，如果巴納姆的博物館放到今天，一定也能成為網紅。
某網紅地毯店宣傳
此外，不光是商業營銷，社會中還有很多其他方面，只要能滿足人們的獵奇心理，都有助於吸引受眾。例如噱頭十足的電影戲劇、新奇好玩的遊戲電玩、觀點獨到的文章書籍、轟動性的新聞消息等。
2. 利用奇人異士的軟肋，招兵買馬
影片中，巴納姆招攬的奇人異士，要麼有身體缺陷、要麼長相奇特、要麼出生低等，都屬於當時主流民眾眼中的“異類”，是社會的邊緣人群，也可以稱為弱勢群體。
邊緣人群是被社會忽視或極少關注的群體，被主流（主流社會、主流人群、主流意識形態、主流文化、主流經濟...）所排斥，所不包容的群體。——百度百科
他們因為出生長相的原因，常常要面對旁人異樣的眼光，也很難獲得一份像樣的工作，無法獨立維繫正常的生活。
影片中“拇指將軍”的母親，在最初回應上門拜訪的巴納姆時，就謊稱她並沒有兒子。可見，連至親都對這個侏儒症患者不待見，更別說路人了。
電影中的巴納姆和“拇指將軍”
巴納姆利用了這些邊緣人群難以生存、受人歧視的軟肋，說服他們為自己表演撈金。而他們也藉助巴納姆提供的機會，逐漸實現了自身價值，找回自信，走出陰霾，還成功賺錢養活自己。這麼看來，正是一種雙贏的合作。
影片通過這種雙贏，表達了對這群邊緣人的同情，釋放出對大眾關愛他們的呼籲。 而這種同情和呼籲在電影的很多細節裡都有所體現。
比如“異類”們首次亮相時，觀眾裡的兩個孩子從最初的懼怕，到對他們展開了笑顏；激進民眾對他們進行侮辱時，巴納姆堅決站出來維護；還有曾寫過惡評的記者，最後也給出了“人性的贊禮”的肯定。
值得一提的是，出生貧苦的巴納姆，在父親去世後，便流落街頭，忍飢挨餓，也成為社會的邊緣人。此時一個長相怪異的神秘人，給他送去了一個蘋果充飢。
這讓我想到電影《我的一級兄弟》中著重表達的現實觀：真正的弱者，正因為自己弱小，才懂得其他弱者的困苦，繼而生出同情之心，伸出援助之手。
現實中，我們周圍不乏生活在邊緣的弱勢群體，如殘疾人、棄兒、孤寡老人、重症病患、流浪漢等等。他們大多數都忍受著非常的苦難，敏感自卑甚至消極厭世，最需要社會的善意關懷。
但是很多人因無法對這些苦難感同身受，所以缺乏對他們必要的理解、同情和幫助，甚至還會出現如影片中那些抗議者般的歧視、侮辱和暴力。
我相信，現實中的弱勢群體，完全可以用電影中，振奮人心的奧斯卡獲獎歌曲《This is me》（《這就是我》）來激勵自己，鍛鍊強大的內心，不懼偏見和歧視，努力擺脫消極自卑，積極面對現實和人生。
鋒言利刃襲來之時，我排山倒海潰退之。
我將捲土重來，我將重整旗鼓，不懼言語，不畏世俗，勇往直前，至死不屈。
——來自歌曲《這就是我》
同時，個人還想借用韋唯的老歌，對社會大眾做一次呼籲：“只要人人都獻出一點愛，世界將變成美好的人間！” 希望人們都能關愛弱勢群體，對他們不歧視偏見、更不侮辱暴力！
3. 搭上時代特有的順風車，進行“標題黨”式的宣傳
巴納姆的事業開始於十九世紀中期，當時的便士報便宜流行，“凡宣傳皆好事”的愚昧觀念也大行其道，這給他誇大式的宣傳營銷提供了良好環境，也由此產生了“巴納姆時期”和“巴納姆效應”。
巴納姆時期：十九世紀中葉美國興起的在報紙上進行宣傳活動的時期，其特點是為宣傳而宣傳，為現代公關的前身，代表人物即巴納姆。這一時期也被後人稱為“公眾受愚弄時期”或“反公共關係時期”。（總結自參考1）
巴納姆效應：人們常認為一種籠統的、一般性的人格描述，能十分準確地揭示自己的特點，這種心理傾向。如巴納姆曾認為其節目之所以很受歡迎，是因為其中包含了每個人都喜歡的成分，使得"每一分鐘都有人上當受騙"。（總結自MBA智庫·百科）
在他的誇大宣傳下，一個大胖子就成了“全世界最胖的人”，一個大高個兒就成了“全世界最高的人”……多麼吸引人的噱頭！仔細想來，這不正類似於現在常說的“標題黨”嗎？
在當時的時代背景下，這種“標題黨”式的誇大宣傳，對他的事業起到了快速有效的推進作用。然而，個人認為，決定他成功的關鍵因素，還是宣傳的背後能留住消費者的“產品”。
影片中，巴納姆就是用誇大的宣傳吸引觀眾、再用精彩歡樂的表演留住他們，可謂是一個高明的“標題黨”，也有了惡評記者後來的妥協性評價。
記者的評價
英國《泰晤士報》還曾以“他的名字早已經成為歡樂的代名詞”來評價巴納姆，以“善意的欺騙與樂於被騙的無害喜劇”評價其誇大的宣傳和精彩的表演。
如今，雖然“標題黨”仍層出不窮，卻很多已經變味，只有華麗標題，沒有實際內容，不符合時代和社會的要求。
例如有人會利用網友的獵奇心理，給文章或視頻加一個勁爆標題，瘋狂吸引點擊率，卻文不對題、譁眾取寵，誤導了大眾網友，也影響了網絡文明。
更有甚者，一些惡意網絡病毒，也會以這種方式傳播，中招者常常是獵奇心強、忍不住查看病毒程序的人。
我認為，利用大眾獵奇心理要有個度。不論是企業打廣告、媒體發新聞，還是個人寫文章，都不應做過於華而不實的“標題黨”，打臉自己，失信於人。
同時，大眾在獵奇時也要有個度，增加理智思維，控制盲目慾望，有意識地培養對過度誇大宣傳的辨識能力，避免吃虧上當。有時候，好奇心真能”害死貓”！
身負“九字真言”，迎著問題和麻煩前進
提出與眾不同的想法，總會遭到抨擊和反對；大膽前衛的創業路上，也總會迎來暴雨和風霜。這正是巴納姆遭遇到的問題。
影片毫不吝嗇地展現了他遇到的各種艱難險阻：
• 沒有資金，要去銀行貸款，需抵押擔保
• 買下廢棄的博物館後，幾乎無人光顧
• 被激進的民眾砸場子
• 被評論記者發文抨擊
• 表演不登大雅之堂，不受上流社會待見
“紐約社會永遠不會真心接納我們，這些人一天天的，不對我們品頭論足，都不知道怎麼繼續過日子了。”
而他對這些問題和麻煩做出的回應，完全可以用馮唐的九字真言來概括：“不著急，不害怕，不要臉。”
作家馮唐
當所在的前公司破產時，他沒有著急慌張，而是明智地留下了商船產權登記書，剛好用做了銀行擔保，成功獲取貸款。
蠟像博物館的失敗創意，並沒有讓他害怕做不成生意，擔心還不起貸款，而是重振精神，繼續搜尋新的創意。
看到記者的惡評，他不怒反笑，甚至還借用了惡評中的“馬戲團”新詞，取代了“博物館”。
不受待見，他就厚著臉皮去拉上流合作，成功說服“富二代”菲利普入夥，還因此得以給英國女王表演，順便帶回了一位深受上流社會讚譽的吸金女高音——“瑞典夜鶯”珍妮•林德。
電影（左）和現實（右）中的珍妮
對待問題和麻煩，巴納姆的這種“九字真言”式態度和行動，很大程度上，助力了他事業的成功。
現實中，每個人也都會遇到大大小小的困難事，有時也要面對他人的各種非議。如果就此慌張焦慮、畏懼退縮，甚至自暴自棄，很容易做事半途而廢，最終可能一事無成。
下次再遇到困難和非議時，我覺得不妨學一學巴納姆和馮唐，以“九字真言”來武裝自己，按耐住慌張畏懼的心理，厚著臉皮迎難而上，靈活變通地尋找解決問題的辦法，或許能獲得喜人的效果。
愛情和親情的助力
在巴納姆創業成功的道路上，還有兩個必不可少的助力——愛情和親情。影片反覆以精彩的歌舞，生動地呈現了二者對他的重要性。
從窮裁縫的兒子到流落街頭的孤兒，巴納姆一直都生活在社會的底層，卻和一個富家女相愛，也遭到了女孩父親的反對和羞辱。
而一曲溫馨動人的《A Million Dreams》（作者譯：百萬夢想），表達了女孩對他義無反顧的愛，給了他生活下去的足夠勇氣和力爭上游的源源動力。
巴納姆：我在想世界會變成什麼樣，我將會看到怎樣的一個精彩世界，無數的夢想交織在一起。
富家女：不管它是大還是小，讓我融入其中，一起分享著你我的夢想。
——來自歌曲《百萬夢想》
然後，他們組建了家庭，有了兩個可愛的女兒。影片再借女兒的美妙童音，唱出同樣的夢想歌曲，也讓我看到女兒們正式帶著親情，加入了他的追夢之路。
奮鬥的路上，有所愛之人的陪伴和支持，即使生活道路再艱難險阻，也能更加耐心勇敢地走下去，不是嗎？
然而，他也有被名利燻心的時候，買富麗堂皇的大房子，帶上流歌手全美巡演，讓妻子獨守空房、女兒缺失父愛。最後，妻女的離開和馬戲團的大火，讓他幡然醒悟。
這可以說，也是現實中的很多人，尤其是事業心強的人，容易出現的問題：追求事業風光的時候，忽視了愛人和家庭。
正如古巨基《愛的太晚》中所唱：“為了不平凡，忙忙忙會讓人盲，贏到了風光，輸去了我的心肝。”
對於幸福的認識，個人更認同影片中妻子的追求：對於普通人來說，幸福不是住超級大房子，不是有花不完的票子，而是能更加實際地享受愛情和親情的滋潤，一家人一起健健康康、和和美美！
結語
電影上映之後遭到了很多專業影評人的抨擊，卻為許多普通的觀眾認可和喜愛，以至於在爭議中迎來了票房的大逆襲。我發現，這剛好與影片主角的逆襲經歷相呼應，可謂是一種奇妙的巧合。
也正是影片這種對“真人”主角逆襲“真事”的改編和表現，得以引起大眾的廣泛關注和討論，遠播其中宣揚的比“真事”更積極的現實理念，引發更多人的思考和借鑑。
1) 段禕童. 便士報開啟公關巴納姆時期（一）. 《公關世界：上半月》, 2015 (3)；
2) 胡百精. 公共關係之父巴納姆的宣傳思想與實踐. 《新聞春秋》, 2014 (3)；
3) 萬霽萱. 從獵奇心理研究社會新聞編輯的現狀與特點. 《聲屏世界》, 2017 (2)；
4) 《春風十里不如你》馮唐，北京聯合出版社。
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