太極生兩儀，兩儀生四象
天地有日月，玉雕分陰陽
中國地大物博，南北方經濟文化差異大，玉雕作品往往反映了當地的文化特色，因此我國的玉雕也分為幾大派別，雕工技法中也有有陰雕、陽雕、鏤刻雕等技法，有句行話說“三分料，七分工”一說，這裡的“工”就是指雕工，可見其重要性。那什麼技法操作難度最大呢，相信很多老師傅都會回答——陰雕。
清乾隆 白玉盌一對
陰刻「乾隆年制」及 「甲」隸書款
什麼是陰雕
陰雕是雕刻的一種，又稱沉雕，將雕刻材質表面刻入形成凹陷，使文字或圖案凹於鉤邊下比材質平面要低的一種雕刻手法，依賴熟練和準確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。
玉雕的陰刻工藝，即使用雕琢工具在玉料玉器的雕刻面上刻劃琢磨出凹入此雕刻面的點、線、面，或者這些元素的組合，表現出線條、字體或畫面。
陰雕的歷史
其實說到陰刻，很多人都人都會想起，想當年也迎著夕陽，在雨後的泥巴地上，用樹枝歪歪扭扭寫下“某某某我愛你”，也悄默聲的拿鑰匙在竹林裡刻下“多少年後見”的字樣，可能現在連那片竹林都不見了。
但這不是重點，重點是這算不算“陰刻”的啟蒙？這簡直是人性本能的存在，所以我敢斷定，陰刻絕對是玉雕中最古老的技法。
清乾隆（丁卯1747年） 白玉陰刻填金
《御臨趙孟頫書歸田賦》玉冊
早在6000年前，陰刻技藝已經出現了，只是當時的古人並沒有為這種技法取名。陰刻技藝也是後來玉雕界人士為其賦予的美名。在古時，這種技藝不光是用在玉雕上，銅器、錢幣、漆器、木器、金器、瓷器均有采用。
民國 仿哥釉陰刻填金御製詩文花口洗
陰雕的講究
與陽線雕刻相比，陰線雕刻難度更大，講究的是刀法、線條。
陰刻需要雕刻者具備深厚的書畫功底，特別是書法和白描技藝，要做到心中有畫，隨形就勢，不是千萬次的練習、揣摩，是很難做好的。
陰刻玉雕必須一氣呵成，不能斷刀，不能露出接續的痕跡，不能重複修改。故而，下刀時要屏氣凝神，運刀要乾淨利落。
陰雕對玉料的講究！只有在玉質結構縝密細膩、料面平順、毛孔適中的玉料，才適合陰刻，否則下刀會出現暴口、崩裂。
現在比較流行的琥珀陰雕更考驗一個玉雕師的功底。因為琥珀的硬度遠低於翡翠等硬玉，稍不注意就能把一個作品毀了！
陰刻琥珀作品
陰雕最大的難點
就是不可逆，要求“一刀準”，如果一條線刻歪，修正就會越修越粗，線一粗整個畫面的美感就會被破壞。
陽刻相對可修的空間就會大一些，比如字粗了，可以一點一點修細，修到滿意為止，這也是陰刻難度大於陽刻的關鍵所在。
玉雕的陰刻工藝可以用在圓雕、玉牌、爐瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作為陽雕工藝的襯托點綴、相映成趣，也可獨立成章、單獨成器，更重要的是，陰刻玉雕更適合表達致廣大、盡精微的主題，表現出陽雕工藝很難傳遞的文化內涵和意境神韻。
隨著玩家的專業度逐漸上升，我們不難發現一些現實的問題，就是玉雕師普遍存在傳統藝術知識的匱乏，就拿文人牌來說，詩書畫印，每一門類都是博大精深的。而我們要做的是不斷不斷的學習，不斷不斷的完善，才會有流芳百世的作品誕生。
閱讀更多 金駱駝藝術館 的文章
