現在有一種誤解，就是很多人認為楷書是草書的基礎，想寫好草書，必須寫好楷書。甚至有人做形象的比喻，楷書是走，草書是跑，還走不穩，怎麼可能跑起來。果然如此嗎？答案是否定的。
從書法史上看，楷書比草書出現的並不早。甲骨文、金文、大篆、小篆，這基本上是秦朝和先秦的書法歷史，到了漢代，隸書開始興盛，隸書之後產生了章草，隸書和章草的出現，都是為了順應書寫方便快捷的需要產生的。
在隸書、章草的基礎上，開始演變出今草和楷書。因此，楷書和今草幾乎是同時產生的。到了晉代，特別是王羲之對草書的發展做出了很大的貢獻，成為書聖，但王羲之的書法基礎是漢代理隸書和章草。
（這是王羲之的章草作品豹奴帖）
眾所周知，楷書到了唐代發展到頂峰，比如歐陽詢的楷書，幾乎像美術字一樣嚴謹、呆板。如果把唐楷作為書法的基礎，以及草書的基礎，甚至認為，沒有唐楷的基礎，書法就不可能有成就，那連王羲之的出現都不成立了。
其實，楷書不是書法的基礎，更不是草書的基礎。篆書和隸書才是草書的基礎。為什麼呢？從演變史上看，篆書、隸書以後有了草書，它們之間有明顯的繼承關係。從技法上看，篆書可以使書法線條紮實渾圓，隸書可以使線條紮實的基礎上，提高提按的功夫，而線條的使轉渾圓和提按頓挫，是草書的根本技法支撐。因此，想學草書，先從篆書和隸書練起，是最好的途徑。
那麼，可以不可以練楷書？需要不需要練楷書呢？可以，也需要。要想把書法學好，需要融匯貫通，因此五體書法都需要涉獵，並互相借鑑。由於借鑑某種書體多一點形成某種特點，已經成了一個趨勢。
楷書筆畫嚴謹的兩端處理，對筆法的精到訓練是很好的途徑。但草書和楷書是兩個審美系統和筆畫系統，需要互相借鑑，但楷書不是草書的基礎，這一點要特別明確。
由於唐楷的嚴謹已經走入極端。因此，過分長時間單一深入楷書的人，很容易走不出來。還有就是草書追求的是浪漫自由，變化莫測，楷書、特別是唐楷追求的是嚴謹端莊，整齊劃一，兩者之間有先天的矛盾。因此，過分深入唐楷的人，很難再寫好草書。我們可以看看唐代楷書大家幾乎沒有草書特別出色的。柳公權、顏真卿還有出色的行書作品，但也沒有特別出彩的草書作品。這不是偶然的。
作者王川簡介： 王川，男，1966年生於北京，籍貫河北容城，研究生學歷，文化學者，書法家。被聘任中國（香港）書法研究院常務副院長兼首席研究員、中國國畫創作研究院書法研究委員會主任、中韓藝術家交流協會理事兼副秘書長、中國傳媒大學國學與管理研究中心研究員、北京紀曉嵐故居紀念館文化顧問。
王川曾有高校、機關、企業、媒體等工作經歷，閱歷豐富，底蘊深厚。對書法、國學、文學、哲學、美學、管理等眾多領域有學習和研究。 近些年來，王川發揮自己的底蘊優勢，潛心研究書法，篆隸楷行草五體全面發展，創作了大量作品。媒體評價王川書法，既質樸厚重、蒼辣雄渾，又拙中帶趣、雅中有味，努力融合帖的靈動、細膩和碑的古樸、蒼茫，形成了渾厚、古拙、韻味、雅趣的風格。王川曾受邀參加中埃建交60週年文化交流活動，他創作的表達中國夢主題的書法作品《夢想》，被埃及駐中國大使館收藏。 數次受邀參加中國國家畫院美術中心主辦的【藝術名家邀請展】，受邀參加第五屆國際文化管理年會。
王川不僅進行了大量的書法創作實踐，而且結合書法實踐，在書法理論上提出了很多獨到觀點。其中，《談關於書法的幾個問題》《談藝術是一種微妙的把握》《學習書法只有眼高手低才能不斷進步》《談樸素的審美和書法的審美》《提高書法的審美眼光》《書法的審美標準和審美偏好》《談武術與書法》等文章，產生了廣泛影響，尤其是《不懂“醜書“其實就是不懂書法》一文，反響強烈。
學者書法家王川書法作品:
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