虽然披着科幻末日的外衣，但《雪国列车》这部片其实是一个政治寓言，而且是一个非常荒谬的寓言。
世界遭受毁灭性的灾难，幸存的人类只能挤在狭小的空间之中，阶级差异、资源分配等问题使得这个密闭空间成为现实社会的残酷缩影。
类似架构设定的故事其实在科幻类作品中并不罕见，但有趣的是，不管是因为原作的关系还是由于编导的风格，
本片从一开始就以肃穆的气氛开始讲述一个非常恶搞的末日设定。
因为温室效应越来越严重的关系，于是科学家们发明出了一种冷剂可以替地球降温，结果竟然直接把整个地球变成了生机不存的冰天雪地。
令人额上生出三条黑线的故事背景，使得一股黑色幽默和荒诞隐隐流窜在肃穆沉重的配乐和画面氛围之下。
黄衣肥女的出场是前舱乘客除了警卫之外的首次现身。那脑满肠肥又突兀的鲜黄色配上皮笑肉不笑的诡异，
不断丈量小孩的身高，随后满意的带走两名儿童，也使得后舱贫民区乘客长期累积的不满越来越高。
而当观众以为这个黄衣肥女已经够奇怪的时候，又出现了一位“部长”前来发表令人感到浑身不舒服的演说。
这段完全归功于蒂尔达·斯文顿的精湛演技。
这位气质特殊出众、能优雅能中性，可以演女王可以扮天使更能够当恶魔的女演员在这里演出一个拥有各种恶心表情，令人印象讨厌到深刻的角色。
但更可怕的则在于那番“鞋子帽子”论，以及那不把人当人看的嘴脸。同时也从她口中透露出了管理员这个列车上宛如至高无上的存在。
借由前舱神秘内应的信息，先是奋不顾身地以命试枪，确认了警卫手中的枪弹只是虚有其表，
克里斯·埃文斯带领后舱乘客开始了他们的革命，也顺利地救出了列车保全设计师南宫明秀和他那疑似有预知能力的可爱女儿，只可惜这对父女却疑似嗑药嗑到脑袋有些不清楚。
虽然看似一切顺利，过程中还明白了令人作呕的真相，也就是他们每天吃的那像仙草冻或龟苓膏的合成蛋白质块原来都是蟑螂等昆虫所制造而成。
但是终日待在暗无天日后舱的克里斯·埃文斯终究对于前舱状况不了解，在暗无灯光的隧道中遭逢了大危机，
关键时刻想起了小孩偷走的火柴，以火把成功反击了头戴夜视镜的带斧警卫，甚至狠下心来牺牲了从小跟随崇拜自己的副手，换取之后能够挺进前舱引擎室的契机。
这整段的走势还算是中规中矩，动作场面血腥直接，克里斯·埃文斯也展现出了身为领袖的果决和舍得，同时倒也不失人性。
但自此以后，由部长领路之下，前舱的各种神秘面貌也逐渐揭开，故事自此进入了有些匪夷所思、超越科幻来到了奇幻的荒谬发展。
没想到前舱竟然有着海底隧道、新鲜现做寿司吧(师傅甚至还是位黑人)、三温暖蒸汽浴、肉品冷冻屠宰室，
各种稀奇古怪的夜店、贵妇花园、优雅咖啡厅和豪华酒吧，乘客穿着打扮光鲜亮丽奇装异服兼而有之，有贵族有西装有庞克，各种突兀至极的情景，
几乎根本不可能在火车车厢当中实现的场所，偏偏都一节一节的在克里斯·埃文斯一行人眼前揭晓，各种和后舱那肮脏凌乱贫民窟无法比拟的环境，
即便是以“完全不同的世界”来做比喻也无法形容那种有些背脊发毛的荒谬诡异。
其中最可怕的莫过于那布置温馨明亮的教室和课程，以及那位怀有身孕表情浮夸，甚至还在鸡蛋篮子中掏出一把机关枪扫射的老师。
本片在这里花了不少时间去描述所谓的“教育”，透过童稚歌声所唱出的造神、洗脑、偶像崇拜等等，其实比起前半段的暴力屠杀血肉纷飞还要看得心惊胆战。
就在引擎室前，失去了所有同伴和精神导师的克里斯·埃文斯也终于向南宫明秀说出了自己其实并不是个英雄的过去，但他依然坚持要见上这列火车的制造者管理员一面。
在前头的铺陈中，其实非常好奇管理员这人究竟会是由哪位重量级演员来诠释，在引擎室打开之后，原来是埃德·哈里斯这位老面孔，可说是非常放心的人选。
而他也丝毫无愧大魔王的身份，原来整场革命都只是一场戏，一场会让人联想到《黑客帝国》系列的戏，其目的只不过是想要平衡后舱的人数，并使得列车(世界)能够持续运转下去。
荒谬透顶的革命旅程，换来的却是管理员口中那悚然而惊的“人性”，顺便活生生血淋淋的道尽了这个世界上的“现实”。
管理员给了克里斯·埃文斯一个机会，取代自己的机会。但却没有给他选择，也就是说即便克里斯·埃文斯取代了管理员，
那么列车(世界)还是一样，本质依然不会有什么改变，也正呼应了一开始克里斯·埃文斯所说，到了前舱或许自己也会变得跟他们一样，
而他自己其实也一直不知道，冲进了引擎室之后，究竟应该做什么?怎么做?
就在克里斯·埃文斯崩溃之余，南宫明秀的女儿尤娜运用了透视眼能力，救出了一开始被抓走，其实是被当作替代零件使用的小孩，
克里斯·埃文斯这才醒悟到，他要做，或该做的事情，其实一直都不是什么改变世界体制或更形而上的复杂理想，
说到底，他会愿意站出来不就只是想拯救眼前受苦的人而已，就这么简单。于是他牺牲了自己，和南宫明秀一起用躯体保护了尤娜和那小孩免于爆炸火焰的侵袭。
而南宫明秀这个一直以来把自己装作毒品成瘾的大叔，其真正的计划是希望炸开列车门逃出去，想办法在温度可能已经回升的地表上生存。
最后车门爆炸，引发雪崩，列车翻覆。
在克里斯·埃文斯和南宫明秀牺牲之下，尤娜和黑人小男孩缓缓步出车厢，远方雪山上的北极熊则像诺亚方舟的橄榄枝，象征着世界已经开始恢复生机。
至于列车上的“社会?政治?现实?体制?”或许要改变这些终究是太过困难，要么炸开车门，突破框架，观察等待，时机成熟后一举另辟蹊径，
但是如果自己不是这么天纵英才，那么就伸出手把困在引擎室当中沦为人工零件的小孩救出来吧。
而最荒谬可怕的事情，其实根本不在于电影中所描绘的列车车厢情景。而是这些离奇荒诞到看似不可能的暗喻，其实离我们这么相近。
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