在我們年輕的時候，誰沒有經歷過一場轟轟烈烈的愛情呢？那個年齡的愛情，非常單純純淨，沒有任何雜質汙垢摻雜於其中，彼此都是捧著一顆赤誠而單純的內心，在對方的心中如烈焰般熊熊燃燒。
那種愛情，會讓青山失去本身的顏色；那種愛情，會讓天空暗淡許多；那種愛情，會讓綠水流速漸漸放緩；那種愛情，會讓自然界中的花鳥魚蟲紛紛駐足而欽羨不已……
如果有人問我，人生中最最美好的階段是哪個階段，那麼我一定會回答他是年輕時候所經歷的愛情，而且最好是剛剛第一次觸碰到的那種愛情。
像許許多多的事情一樣，第一次觸碰總是那樣的美好。愛情，本來就很美好，如果是第一次觸碰，那種感覺簡直是如在雲裡遊走，如在海面漂浮，如在森林中闖蕩，懷著好奇小心翼翼地去窺探並觸摸著一切，彼此感受著自己的內心激烈而緊張的跳動。
人生年輕時的愛情都是如此，並不隨著時代的更替而改變，無論現在，還是古代，又或者是將來，因為人是始終是有情感的。
年輕時代的愛情，正如《詩經》裡描繪的那樣：為愛痴狂，為了愛我什麼都可不在乎“終風且霾，惠然肯來，莫往莫來，悠悠我思。”；哪怕只有我一人傻傻相信天荒地老，也是值得的“漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。”；我要陪你走到天地的盡頭，永不分離“上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。”……
這樣的唯美愛情詩句在歷朝歷代簡直數不勝數，不勝枚舉。到了宋代，人們的文化思想都相對開放，雖然未婚男女之間交往還是有些束縛，但依舊擋不住年輕男女心中的火熱、對愛情的嚮往。
這不，我們所熟識宋代“唐宋八大家”之一的大文學家歐陽修歐陽文公就曾寫下關於少男少女在船上幽會的雲雨詞，句句香豔曖昧卻不汙，將他們青年男女之間單純而又美好的愛情細緻入微地展現在了我們讀者的眼前：
《漁家傲》宋·歐陽修
近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。
船小難開紅斗帳，無計向，合歡影裡空惆悵。
願妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。
更願郎為花底浪，無隔障，隨風逐雨長來往。
詞人歐陽修借用幽會中少女的身份，向我們讀者展現了少男少女在船上幽會的情景和抒發的情感。
此詞的上闕主要在敘事，寫了少年少女在船上幽會的情景。
近些日，我家門前的溪水上漲，你乘著自己的小船偷偷來與我相見。沒有辦法，只能等待溪水漲了，男子才能乘著小船來與女子相見。表示平常雙方見面困難且次數又不多，好不容易相見了，而且還只能偷偷摸摸，表現了此次相見的極度喜悅之情，併為下文作下了充足的鋪墊。
上了男子的船，才發現這船簡直太小了，連紅色的抖帳也無法掛上，本來是想親熱的，可是這樣容易被他人發現，只能在同心蓮下空空地嘆息，越發地惆悵。由上文可知，雙方好久沒見面了，這次見面本想親熱親熱的，與李煜的“奴為出來難，教君恣意憐。”有異曲同工之妙。可誰想，種種因素，怕被旁人發現，也呼應了上文的“偷”，阻礙了雙方的親熱，女子只能搖頭嘆息、空空惆悵，不甚滿意。從而表現出了戀愛中的青年男女好不容易見一次面，就恨不得把自己全身心的愛都交給彼此的情感。
此詞的下闕主要在抒情，抒發了雙方對未來美好愛情希望憧憬之情。
我願意變為紅蓮花，為了你而每天生活在這秋天的江水之上。更希望你成為那蓮花之下的波浪，這樣我們兩個的交往就能大大方方，沒有任何東西可以阻擋了，無論颳風還是下雨。
下闕主要採用比喻的手法，為我們展現了她們倆對美好愛情的憧憬和嚮往。女子身為“紅菡萏”，男子身為“花底浪”，這樣她們倆便可無拘無束地時時刻刻在一起，沒有任何阻撓，此闕中的“無隔障”對上闕的“無計向”、此闕中的“長來往”對上闕的“偷相仿”，表達了對未來愛情的美好期盼，就是要“願得一心人,白頭不相離。”，甚至要時時刻刻相伴彼此左右。
綜觀全詞，此詞上闕主要敘事，下闕主要抒情，情中有景、景中有情。以荷塘與秋江為背景，為我們讀者詳細展現了少男少女對愛情的追求與嚮往。雖然在有所束縛的情況之下，那種本身的情感還是被詩人捕捉得一覽無餘、無懈可擊。
此詞寫少男少女親密情節都是戛然而止、點到為止，但又表現了他們對愛情的熱烈轟動之情，有所收斂、有所剋制且富含張力，細細品味方能回味無窮“船小難開紅斗帳，無計向，合歡影裡空惆悵。”。因此，這首雲雨詞描繪了少男少女船上幽會的場景，句句香豔曖昧卻不汙，可見詞人歐陽修的筆法之高超。
年少時的愛情，是人世間最好的調味品，無論吃起來結果是怎樣，都能真真實實的體驗到愛情的真諦。用心付出，方能收穫；全情投入，妙不可言。投入一場轟轟烈烈的愛情，彈奏出這人世間絕美的華章，實在妙不可言，令人心之所向。
搖搖晃晃，晃晃搖搖。品味雲端，墜入生活。
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