在很多人眼裡似乎是個中性詞
不那麼好也不那麼壞
純可以形容純粹、沒有雜質
純也可以形容單純、思想簡單
如果對於小孩來說
我們自然是希望他
純
因為這樣他就不會想那麼多
也不會有那麼多煩惱
對於一個成年人來說
純
未必是件好事
因為成年人要面對的事情
往往是複雜的
而在畫家的世界裡
純又變成了一種難能可貴的品質
你既要對藝術有深刻的思考
又要保持著一顆純潔的心
今天要說的這位畢業於央美
最“純”的畫家
不僅在藝術上有著超高的造詣
而且內心純得一塌糊塗
夏俊娜
1995年 畢業於中央美術學院油畫系，獲畢業創作優秀獎。探索西方油畫語言與中國現當代文化的融合，在校期間習作、創作多次獲獎並被學院收藏。
對於她完美作品的描述是多餘的
因為天生美的東西從來就
拒絕點綴和修飾
夏俊娜是70後代表畫家
她的作品題材單純
關注女性世界
重視畫面情境的經營與表達
追求精神境界的美妙感受
有別於一般的人像
花卉和靜物畫作品
她的繪畫超越物象表現
畫家自由自在充滿靈性的才智
她的作品
完全不經意的點，塗，抹，
使油畫魔術般散射出奇異的光彩
鉛灰的色調中跳蕩的黑白
構成了她的畫中的一種神秘的光影次序
如輕盈美麗的音符
散落唯美的畫面為人們描繪了一個
既熟悉又陌生的藝術世界
含蓄、內斂
陰柔、舒緩
風格跳躍、輕鬆、氣韻生動
這些美好的形容詞
都常常被用來形容她的畫
為什麼說她是一個
很“純”的畫家 因為她的繪畫創作
既不靠觀念的介入
也不靠材料的堆砌
她就能保持繪畫的一種
“純粹性”
她只用在最低的物質基礎上工作
只要有畫筆、顏料和畫布
她就可以畫畫
畫很大的畫，沒有草圖
不去刻意的營造
不去刻意的構思
一切都是從第一筆開始
在畫的過程中將美髮散開來
夏俊娜在學生時代
就顯露出超常的藝術才能
在央美的學習經歷
讓她對繪畫、對藝術有了深刻的瞭解
也讓她成為了那一屆所有人
都膜拜的
大神級人物
在夏俊娜還是一個在校生的時候
她所畫的素描和油畫
完全沒有任何的習作氣息
以強而有力的線條和明暗
表現出一種超乎尋常的造型力度
和怪異的人生情調
進入美院後
她一步步發現自己
一步步走出了自己的路
夏俊娜在學習過程中也不自覺地
受到過某些大師的影響
畢加索藍色時期的沉靜、雷諾阿筆下人物的高貴氣、巴爾蒂斯在造型上的特異品質以及弗蘭西斯卡神聖的宗教氛圍……
她將大師們的長處一一吸收
融進自己的畫作中
但她並不刻意地去模仿
她完全是靠著自己的天性本質
和對藝術的領悟在繪畫中
不把自己看得過高
也不認為自己是在模仿誰
她每走一步
都是按照自己設定的目標前進
夏俊娜的作品
注重於光影的表現
有些畫還能看出倫勃朗的味道在
雖然如此她依舊打破傳統繪畫理念
反其道而行讓自己的畫產生出
一種既豐富多彩又光怪陸離的視覺效果
夏俊娜筆中的人物
只有一個模特那就是
她自己她與那些陷入
自我迷戀的畫家
所畫的自畫像又有本質的不同
她不在乎畫中人物的身份、身材
她的人物都是一幅
未經世事的小女孩模樣
光滑的肌膚上
有著一雙略帶惺忪的睡眼
在夢幻迷離的背景中
散發出懶洋洋的小資情調
夏俊娜選擇了
室內的靜態人物佈置
儘可能地通過女子的夢想、
懷春、自憐、遐想、歌詠、鳴奏來挖掘
人物心理活動中微妙的東西
而她的畫面較多地採用
小對角構圖
人物、器皿的外形簡括適當
色彩對灰褐色的極致追求和敏銳把握
使豐富的純顏色顯得沉穩熟練
並使整個畫面的色彩
恰如其分地承擔起傳達意境的角色
夏俊娜的藝術經歷似乎
從出世到生存都毫不費力
而她總是能找到適合自己的目標去追尋
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關鍵字: 皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 文化 央美
