昨日，由最高人民檢察院政治部強力背書，浙江天意影視有限公司、中國檢察出版社、霍爾果斯暢元世紀文化傳播有限公司聯合出品，金牌製作人吳毅、導演連奕名、編劇何永立、趙鵬以及眾多專業人士強強聯手，於和偉、張佳寧、韓棟、王耀慶、連奕名、胡靜、杜源、王慶祥、王藝禪等聯袂主演的檢察大劇正式收官。該劇在播出期間不僅收穫了CSM59城省級衛視黃金劇場單平臺單天收視連續18天破2%，最高收視率2.535%的佳績，更以真實、專業的視角為觀眾呈現了檢察行業的全貌，揭示了每一樁案件背後的人性、善惡、貪慾、無奈。劇中所展現的犯罪看似遙不可及，但實則就潛伏在現實生活的每一個角落，《決勝法庭》以檢察官為切口，全景展現了當下的社會現實畫卷與人性百態。
《決勝法庭》播出期間正值“新冠”疫情肆意蔓延之時，日益增長的數字不斷擊垮人們的心理防線，但令人欣慰的是，即便陷入全民焦慮的狀態中，眾志成城的抗“疫”決心仍不斷溫暖著彼此，也再一次喚醒大家作為公民的自覺意識。在這樣的環境中，《決勝法庭》的出現十分應景，正如該劇出品人、總製片人吳毅在鷹眼專訪中表示：“這部作品之所以能吸引到這麼多人的關注，原因在於無論從職業人的角度，還是從普通公民的角度，它都跟當下的現實生活密切相關。即使一部影視劇的力量還不足以改變什麼，但我們仍希望《決勝法庭》能起到引領或普及者的作用。”
一朝爆發背後：
對現實主義的鐘情，對內容為王的堅守
作為浙江和江蘇兩大頭部衛視的重磅開年劇，《決勝法庭》不負眾望，收穫了不俗的收視成績。從CSM59城省級衛視黃金劇場單平臺單天收視來看，該劇累計18天收視破2%，最高收視率達到2.535%，共計19天躋身同時段收視前三甲，2天問鼎冠軍寶座。
數據來源：CSM59城，省級衛視，黃金劇場，20200202-20200223，收視率（%），4+
網絡端收看情況同樣可圈可點，據鷹眼數據監測，該劇播出期在騰訊視頻的累計網播量突破5億，躋身同檔期劇目TOP5。此外，該劇優酷網播熱度自開播後第五天便始終保持在9000以上，熱度峰值高達9817，多次拿下臺網劇單天熱度第一；愛奇藝熱度穩居在6000以上，基本保持在臺網劇單天熱度前三甲。與此同時，該劇播出期間連續20天高居貓眼網播熱度單平臺電視劇榜TOP3。
圖源：貓眼數據
除了收視率和網播量一路飄紅外，《決勝法庭》的網絡熱度也居高不下，開播後百度指數穩中有升，2月22日創下指數高峰，較開播日增長165.4%。
微博上，針對《決勝法庭》的劇情討論、知識解讀層出不窮，截止目前，該劇官方微博話題閱讀量已經突破5.8億，不少網友在大結局後積極發表了自己的觀劇感悟，直言對作品的不捨。
圖源：新浪微博
《決勝法庭》最終成果喜人，回顧該劇的創作歷程，卻並非觀眾所想的一帆風順。2016年年底，《決勝法庭》進入了該劇出品人兼總製片人吳毅的視線，但不為人知的是，在此之前，這個項目已經歷經了兩年的籌拍卻出於種種原因無法推進。一個停滯了兩年沒有結果的項目放在任何一個製片人的眼中似乎都不是一個最佳選擇，但始終熱衷於現實題材的吳毅看到了它的閃光點。
彼時，資本熱錢的湧入催生了大量的玄幻、偶像等影視快銷品，國產影視行業不斷被“瘋狂的”跟風式創作侵蝕著，在如此浮躁的市場環境中，吳毅始終保持著清醒的頭腦，帶領著天意影視堅守現實主義創作。他認為資本越是瘋狂，創作者越應該沉下心來，將精力放在內容的打磨上。
在以內容為中心的制劇理念下，以軍事、歷史、諜戰、都市見長的天意影視需要尋找一個新的突破口來豐富自身的儲備，《決勝法庭》的出現正可謂恰逢其時，因此，當中國檢察出版社找到天意時，吳毅毫不猶豫地接手了這個項目。“我想在類型上有個突破，特別是在改革開放40週年的節點下，影視作品的創作不斷涉足各種行業的刻畫，卻唯獨沒有一部作品從檢察官視角回溯我國特別是新時期的法治進步與成果，所以《決勝法庭》對於我們來說是一個機會同時也是挑戰。”正是這份天時、地利、人和，促成了今日《決勝法庭》的誕生。
知難而進
用影視創作折射現實生活中的百態人生
接手項目之後，吳毅並沒有急於投入拍攝工作，而是一切歸零重新組織創作，一磨就是整整兩年。在重新啟動劇本的過程中，主創團隊進行了大量的案件閱讀與積累，同時採訪了多位一線檢察官和公安戰線的工作者，特邀人民檢察官優秀代表、河南省洛陽市檢察官萬宏偉和全國公安戰線英模專家楊玉章擔任劇本顧問，並聘請了一線檢察官趙鵬加盟與編劇何永立兩強合力，以確保劇本在專業領域的方方面面做到紮實、專業。
吳毅認為，“專業”的體現首先在於對普通民眾以往錯誤認知的校正，“《決勝法庭》的創作難就難在它有一定的‘門檻’。”大陸觀眾看過了太多國外或香港律政劇中唇槍舌劍、語言交鋒的庭審場景，以至於將此類場景代入對專業領域的理解中，“事實上，不同國家有不同的國情及法治制度，影視劇的表現形式上也會有巨大的差異，因此不能將其他影視劇中所展現的流程完全代入我國的司法程序。”克服觀眾的知識盲點看似簡單，實則需要許多時間和精力的投入，必須深入調研，讓故事的每一處細節都能做到考究、極致、經得起專業的驗證，這也是為何吳毅要“死磕”劇本的原因。
然而，一部作品內容真實、細節嚴謹、專業操守只是創作的基本，更重要的是要貼近當下社會現實，符合時代發展進程，將藝術真正紮根於生活。從檢察官視角展現中國法治進程，還要與司法改革同步，將法治建設與人民生活緊密聯繫在一起。於是，《決勝法庭》首次打開了“以庭審為中心”、“捕訴一體”的創作窗口，該劇也因此成為國內第一部真正意義上打破檢察題材市場空白的誠意之作。
吳毅曾這樣形容《決勝法庭》的“難”：“一個是打破認知缺陷，給觀眾呈現所謂司法的真實性，另一個是如何把劇做得足夠好看。”言外之意便是，要以創作真實為根本，卻不能讓這份“真實”落入枯燥、晦澀、教條式的敘事當中，一部優秀的影視作品，通過故事與情感引發觀眾的共鳴和認同至關重要。因此，《決勝法庭》沒有將“檢察官”定位在“高大上”的框架中，而是展現出他們同為普通人的一面，讓觀眾看到法庭上鐵面無私的“鬼見愁”也會因與女兒之間的隔閡而感到愧疚、無助；樂觀開朗的“檢察新人”也會在成長蛻變後展現出獨當一面的勇氣；曾經心懷正義的法律人才也會在一念之間被貪慾擊垮……這些融入創作巧思的人物塑造都讓觀眾在對劇情有了更強的沉浸感。
除此之外，案件的選擇也值得思考，吳毅認為，《決勝法庭》不只是記錄、呈現形形色色的“人”，更要呈現“檢察官”這一職業在現實生活中發揮的作用，“我們要展現出司法與現實的‘共生性’，一定要將社會和司法實踐結合起來，所以這部作品的節奏、案件的密度都比較大。”
劇中所展現的竊取國家資源、非法佔用、非法集資、貪汙腐敗等法治案件，以及親子關係、家庭暴力、校園霸凌、職場成長等社會話題都與百姓生活息息相關。通過融入對現實生活的觀察，《決勝法庭》既弘揚了“善”，也揭示了“惡”，用一個個生動的故事向觀眾展現了掩藏在犯罪背後的人性兩極。當人們陷入情法兩難的局面時，人性最為真實的一面也悄然浮現，法治社會中的眾生百態便成了這部作品引發觀眾情感共鳴的關鍵所在。
三代戲骨同臺飆戲
極致要求樹立品質標杆
伴隨著劇情的熱播，《決勝法庭》的主演們也用精彩絕倫的表演征服了觀眾，尤其是劇中不少庭審戲份，都讓觀眾領略到了實力派飆戲的火花四射。吳毅同樣表示，作品如今的成績遠遠超乎了他的期待，劇本的紮實固然重要，演員們的傾情投入和上佳表現也是觀眾給出高度評價的重要因素。
劇中最引觀眾熱議的莫過於於和偉、韓棟、王耀慶、連奕名組成的“江東F4”——始終行走在正義路上，即使冒著家庭破碎的風險也未曾向邪惡勢力低頭的高劍，誤入歧途、深陷權錢遊戲而無法自拔的鐵力，在貪念與物慾中逐漸迷失的鄧凱文，以及在案件追蹤中痛失親人而賺足觀眾眼淚的馬力行。
劇終之時，回首四人命運已然物是人非，本是同門卻因不同的選擇在人生十字路口分道揚鑣，有人失去了許多卻始終面對陽光，有人得到了錢財與權利的滿足卻也不過是作繭自縛。四人最終的結局始終牽動著觀眾的心，他們身上展現的何嘗不是現實社會中人心與人性最為真實的一面。
人物的深入人心很大程度上源自演員賦予的生命力，吳毅說道：“角色的豐富性是需要演員掌控的，所以我們在演員陣容的搭配上斟酌了許久。當時最先定下的是於和偉，考慮劇本和人物契合度，我們與他幾乎是一拍即合。韓棟和王耀慶的角色都極具性格色彩和挑戰性，對演員要求頗高，從最後的成果來看，觀眾的一致好評就是他們演技最好的證明。而導演連奕名有過很多飾演警察的經歷，馬力行一角對他而言可以說是輕車熟路。”
除此之外，杜源、王慶祥兩大老戲骨飾演的高能反派、既展現出韌勁又有與生俱來的鄰家氣質的張佳寧、完美還原內心在情與法之間來回博弈的胡靜，都給觀眾留下了深刻的印象。吳毅表示，正因為要展現人性的複雜，所以一定要打破人物的臉譜化，這對於演員的業務能力有著非常高的要求，老中青三代實力派演員的精彩表現毫無疑問是《決勝法庭》成功的關鍵。
除了演員的精心搭配，吳毅與他的團隊在製作細節上也秉承著匠心精神，劇中涉及了大量的庭審戲份，為了滿足長時的拍攝週期，幕後團隊花費了大量時間與資金的投入，1:1搭建了法庭、檢察院、公安局、監獄等機構，為劇集營造出真實、莊嚴的司法工作氛圍，同時確保了作品整體的高品質輸出。
“當下”即“未來”
天意影視的前瞻性創作法則
《決勝法庭》從籌備到面世前前後後耗費了六年之久，雖然過程坎坷，但吳毅從未放棄對品質的追求與堅守，而這也是天意影視一貫以來的理念。
距離公司第一部作品《士兵突擊》已經過去了將近十四年，一路走來，天意影視憑藉多部優質作品樹立起行業口碑，在劇目題材上不斷尋找新的突破成為公司目前最重要的戰略之一。但無論深入何種題材創作，品質永遠是天意影視不變的原則，縱觀公司以往作品的打磨過程，歷時基本都在4年以上，長時間的前期投入需要消耗的人力、財力、時間成本都無法想象，可這樣的堅持，天意影視一走就是十餘年。“任何一部優質的作品都建立在紮實的基礎上，要不斷在內容拓展上找到新的突破口，選擇優秀的編劇、導演、演員缺一不可，堅守精益求精的匠心製作，絕對不能投機取巧。”吳毅如此說道。
然而，漫長的制劇週期也面臨著一個問題——“過時”的風險，這一問題在吳毅看來，是對一家影視公司前瞻能力和創新能力的考驗。“比如《王大花的革命生涯》這部作品是天意影視繼《功勳》後的又一部諜戰劇，中間相隔八年之久，這意味著我們絕對不能再用以前的思維模式進行創作。”於是，天意影視打破了諜戰劇傳統的男性視角，反其道而行之，以女性為敘事主體，同時用生活化喜劇的反類型方式對諜戰劇進行了全新表達，引發了不俗反響。
在吳毅眼中，所謂前瞻並不是懸浮的想象，恰恰相反，是對現實的細緻觀察、思考和感悟。影視創作離不開當下的民生和現實關照，唯有將時代洪流下的行業特質、經濟生活、社會發展等敏感話題轉化成藝術創作的養分注入到作品中，才能滿足觀眾日益提升的審美需求。“此次《決勝法庭》就是如此，我們強化了故事的真實性，避免將它做成一個可隨意複製的概念化作品，作為第一個吃螃蟹的人或許會有很多不足，但絕對不能停止探索的腳步。”當下，影視劇的作用不僅是為大眾提供娛樂消費，更多的是折射生活的千姿百態、人性的善惡兩極，這才是精品的價值，也是天意影視創作追求的終極目標。
結語
當行業劇不斷被打上“虛假”、“懸浮”的標籤時，《決勝法庭》的出現成為最擲地有聲的回擊和正名，作品中專業法治知識與檢察官職責的普及、現實社會問題的折射、犯罪背後的人性抉擇，無一不在提升國產劇的品質標準。與此同時，該劇給影視創作提供了新的啟迪，也給像天意影視這樣注重內容的公司提供了新的思考，預測未來市場導向要從觀察當下開始。
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