這部低調開播的小眾懸疑劇，算是近期集體表現欠佳的同題材作品裡，值得一品的一股清流，豆瓣8.4分——
《無人知曉》
(一）期待已久的題材，淺嘗輒止小遺憾
自從著名的“世越號”和“閨蜜干政”事件後，我一直期待敢寫敢拍的導演編劇們，如何去藝術化演繹這個龐大深刻的話題。
過去了不算短的時間，印象深刻衝擊大的，只有17年改編自漫畫的《救救我》。
無線臺OCN的《救救我》勇敢嘗試，雖然深入，但仍然圍繞這個非主流的陰暗生態裡，最底層面小範圍的故事深入探討——充分展示了一個經受打擊而變得脆弱的家庭，作為頂樑柱的父母內心坍塌後，被人洗腦，導致家庭的失衡的全過程，誤入歧途帶來的一連串惡劣影響有多沉痛，甚至下一代都陷入身不由己的深淵的“怒其不爭”的悲劇。
壓抑，但仍然努力自救，善良的人們也沒放棄救助他們的微小希望。
三年後，公共臺SBS正式出手打造的《無人知曉》,有種刑偵版《救救我》既視感。在近期懸疑劇裡，算表現不錯的。不靠刻意變態驚悚的場景和昏暗的打光，而是細膩地展示，那些光天化日之下，隱藏在尋常生活中的邪惡，越微不足道，越常見，越細思極恐。
先從看似獨立的連環殺人案切入，女主角高中時因此失去最好的朋友，為此決心成為警察，追查案件，終於時隔19年她再次追蹤到兇手的蹤跡。本來以為案件告一段落，她可以放下心裡的愧疚，重拾自己的生活，沒想到又一個親近人的意外案件，她發現居然和當年的連環案件有千絲萬縷的關聯，一步一步接近巨大的秘密。
四集過後，很明顯的感受是，節奏有些溫吞，雖然細膩地展示了個體的情感，然而即使不和以大尺度刺激聞名的OCN相比，依然有種“點到為止”的過於剋制。線索過於瑣碎，所以懸念太雜亂又不夠層次分明。作為觀眾，總是在準備好接受感官衝擊的時候，發現劇情戛然而止，切換到別處，不夠酣暢淋漓。
（二）各具魅力的主演，獨挑大樑，喜聞樂見
我個人真的很滿意這個主演陣容。尤其是男女主不談感情線，更說明了這部劇有更多可看性。
柳德煥和金瑞亨這種不具備典型主演條件的演員，如果在國內，絕無可能當主流電視臺電視劇的主演。
又一次證明，隔壁電視劇選擇主演時，不把人氣和流量當作唯一標準；低調有實力又踏實的好演員，可以憑藉業務能力和多年口碑，成為撐起一部劇的核心。
柳德煥小哥哥，不是高富帥的形象，依然很有人格魅力。
《神的測驗》裡有血有肉，智商在線，幽默毒舌，正義感爆棚的韓醫生，作為醫生，病人，天才，科學家，兼具學術性和同理心，去看待罕見疾病引發的案例和案件，豐滿立體，發人深思。也是他的精彩演繹，讓OCN這個無線臺的小眾題材，從2010年到2018年，奇蹟性地出了5季。
《漢謨拉比小姐》裡，雖然是男二號，一己之力撐起全劇大半的浪漫蘇點。真整容級演技，每次即使看起來對手戲女演員差不多高，卻無比有CP感。他和書記官小姐姐李伊利雅（《輔佐官》裡李政宰的得力助手）的愛情戲份雖然不多，卻遠比男女主更有化學反應，確實可可愛愛，讓人上頭。
這次，他在《無人知曉》裡飾演教師李善宇一角。作為一個認真負責有善心愛心的好老師，他對學生傾注了多少的感情，後期被迫承受的誤解和傷害就有多深。因為曾經的教訓，他也想學著置身事外，然而出於良心和責任感，他無法視而不見。
接近50卻依然帥氣的金瑞亨，飾演重案組刑警車英真，她因沒能守護身邊的人，懷揣罪惡感和愧疚，負重前行，追查真相。
她最出名的角色，就是18年底19年初JTBC爆款劇《天空之城》裡的頭號反派老師。她將這個極端角色的偏執，瘋狂，冷酷，殘忍，腹黑演繹得非常精彩，讓人不寒而慄。她有她的可悲之處，卻選擇了極端手段，將自己的痛苦複製到更多和她相似的家庭中。
這一次的冷感警監，清瘦寡言，將自己的情緒深深藏起來。即使低調內斂，依然氣場強大，讓人挪不開眼的獨特風格。
私下裡的金姐姐，卻能把自己和作品角色完全區分開來，綜藝裡的四次元無厘頭真性情，創下了《認識的哥哥》收視率第一。有些人，即使飾演反派，依然可以憑藉自身的氣質，扭轉觀眾對角色的厭惡情緒。
因為節奏溫吞，所以主演們倒是多了更多發揮內心戲演技的空間。
（三）助長惡果的，有視而不見的袖手旁觀，和讓好心人徒傷悲的質疑
這部劇，結合隔壁特殊時期的魔幻新聞，真的讓我思考了很多。
我們總覺得電視劇裡展現出來，不能自拔的痴迷，離我們太遙遠。事實上，很多陰暗面確實存在著，就像病毒，只會趁人之危，去侵襲突然脆弱和動搖的人。
生活各有各的絕望，失去了對自己生活的掌控感，喪失信念和信心，所以錯付信仰，對不靠譜的人產生了不切實際的期待，錯誤地寄希望於他人去改變自己的現狀。
《救救我》裡，教主意圖利用所謂的教義來達到侵佔善美的目的，善美多年來帶著家人苦苦求救的過程之所以如此艱難，除了她的家人愚昧無知，還因為她遇到的很多人都帶著自己的私心，有意也好，無意也罷的“不作為”，在選擇的瞬間，倒向了“惡”的選擇，袖手旁觀，一環扣一環造就了別人的無限痛苦。
每個人都不是大奸大惡，但是因為一己私利，也在變相助長錯誤。如果這些人哪怕稍微良心發現，多一份同理心，心存善念，選擇的時候做出些許改變，小小一步，結果都會大不同。
《無人知曉》裡，受害的學生，也存在著被邊緣化的無助。他的周圍，大部分人只追求表面上沒有被霸凌即可。我更喜歡這部劇的另一個視角，仗義出手的好心人，被誤解被傷害，怎麼辦？
男主不是不想關心學生，但卻怕自己重蹈覆轍，受到傷害。
這個時代，真話謊言都會被放大，也有可能被扭曲，比如公益行為，就算有的是為了好名聲，有的是被動而非自發，有的是為了些許私心，但至少，他們實實在在幫助了有需要的人不是嗎？
信息的不對稱，也有可能導致好心被利用，嘲笑別人被利用，或者踐踏動機不完全單純的善舉，真的就會顯示出優越感嗎？一定要讓幫助別人這個簡單的舉動，變得舉步維艱嗎？
為眾人抱火的,不可使他凍斃於風雪，這還不夠；不讓好心人，因為心灰意冷，而後悔自己的犧牲和付出，也很重要。
（四）我們在觀看現實題材的劇，還可以討論些什麼？
藝術作品，源於生活，高於生活。是因為創作總需要一些希望和微光，透過作品，我們還可以迴歸現實生活。
我們會驚歎於隔壁”一部電影《熔爐》推動一部法律“的奇蹟現象，我也很欣賞《熔爐》戲裡戲外，主演孔劉的表演和奔走。感動過後，我們其實還可以思考些更深層次的東西。
比如，正因為電影《熔爐》《素媛》是真實事件改編，所以駭人聽聞；那真實原型人物的現狀呢？
《熔爐》給了孔劉阿加西和觀眾一個還是充滿希望的結局：可是他的原型們，有良心有信念感的老師和律師，真的談不上好人好報，一生平安；甚至來不及看到自己毫無希望的付出，有一天真的變成了改變社會的起點。
《素媛》讓無數人為兒童性侵揪心不已，熱烈的輿論討論，依然阻擋不了現實生活中，受害家庭可能要承受的巨大心理壓力和二次傷害，以及加害者的重回社會；如何更好地保護弱勢和兒童，依然是嚴肅又刻不容緩的問題。
《無人知曉》這類劇更能讓我們反思，如何才能增加自己識別這些潛在的危險的能力，不被人輕易帶節奏，擁有自己的判斷，以及關心和保護自己身邊的人的警覺。
問題不會因為避而不談，就能自動消失；即使無法徹底解決，但更多人的知曉和重視，會讓一切慢慢好轉，走向正軌。
為什麼要取名為《無人知曉》?
我私心更願意堅信，只要被人知曉，問題總會改善。
不以惡小而為之，不以善小而不為。是大家耳熟能詳的道理。
可是往往就是舉手之勞，一念之間，瞬息萬變。
我曾經在工作中受挫無助，收到了業內大拿非常認真的幫助，受寵若驚。他卻告訴我，“我不需要你們的感謝，只希望別人有困難的時候，你也可以去幫助別人。”
心存善念，予人玫瑰，真的對這個世界很重要，希望大家都不要忽視。
作者：小冒，熱愛閱讀，平均年讀110+本書。
用刻意練習寫出多平臺10w+的野生寫作者。立志通過寫作改變人生，堅持工作、娛樂、閱讀、寫作和自我提升五不誤。願意寫深度思考劇評的娛樂生活雜博。
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