yiye826
硬筆書法也分二方面：
一，筆法。硬筆書法不是刻蠟紙，筆筆見底。不臨過經典行楷帖，你腦上根本沒有字的樣子。毛筆書法上的按捺頓挫，其實硬筆書法上一點都不能少。我要求學生練字，主要起筆與收筆上按帖子寫，如果硬筆在按捺頓挫上寫出輕重來，那就有韻味了。
其二，結構。無論硬筆與軟筆，結構最要緊，宛如人的四肢與身段十分勻稱，缺—不可。初學者初學時應按帖搭寫架子，不能我行我素，任意起筆，挑個米字格田字格，一撇放在哪兒，一豎放在哪兒，點、撇、捺在什麼地方，一個字一個字反覆寫，直到與帖形似為止，筆畫在格子上要落入好地方，拼湊單字，這一關初學者必須過。
世上無難事，只怕有心人。路是走出來的，字是寫出來的，不想走不想寫，那你到老也只會寫你自己的字，關健是沒人欣賞。
愚湖之
作為硬筆書法愛好者，我相信大家都希望自己能寫出一筆好字，這就需要我們勤加練習，當然啦，選擇自己喜歡的字帖很關鍵。
練字是靜心養性的一件事，毛筆字偏重藝術性，對於功底的要求更高一些，而硬筆字則便實用性，鋼筆、中性筆，圓珠筆，鉛筆都可以隨時隨地練習。當代硬筆書法家龐中華、司馬彥、田英章、吳玉生、盧中南等老師的字帖都很經典，可以根據自己喜歡的字體選擇學習。
說實話，練字沒有捷徑，持之以恆才是關鍵。
黃小瘋
追加一段:因為看到其他回答裡有說按著古貼寫的，也有好處。因為毛筆字可以讓你清楚的知道那些筆鋒是如何寫出來的，並不是簡單的頓筆回峰，要頓成大師那個樣子。。。真的要練好久好久。。但是你要是練古貼，就拿毛筆練，用用硬筆去臨，真的學不到精髓，頂多就是框架結構變好，但筆鋒決定了硬筆書法八成左右的氣勢。
還有很微妙的就是，毛筆同不去練的話，你會發現寫硬筆的時候，落筆有種節奏感，尤其寫快的時候，這種輕重緩急會從毛筆傳遞到硬筆。比如寫一橫，有時候下筆力度是兩頭重，中間輕，等你寫多了 就會把這種力度上的虛實，帶到硬筆書法裡
學硬筆選李放鳴，純屬個人看著順眼
如果你是性情灑脫的那種，寫出來會更瀟灑
上面的是自己寫的，下半部分可以看到字帖，很秀氣的字，很規矩的正楷。練字帖很有趣的地方在於，同樣的字帖，每個人練出來都會不一樣，性情使然，祝突飛猛進
最後兩圖純是自己寫的了，高中的時候接觸的李放鳴的字帖，逛新華書店的時候看到的，就看這個順眼。去選字帖是因為語文老師要求的，每週寫一篇交上去。不過我的字從小就不難看，以前喜歡寫隸書，練過幾個月仿宋體，最不喜歡的字帖就是上小學的時候，學校統一安排讓練龐中華。。。看著不順眼，打死也不從，老師也拿我沒辦法。
字帖選擇，根本上還是一個審美取向的問題，很多選擇不存在優劣之分，純屬仁智之見。一點點拙見，供參考。
個人傾向於選擇古人毛筆字帖，一方面選擇範圍大，經過歷史檢驗的璀璨明珠也是燦若星河，總有讓你喜歡的風格；另一方面，古帖的在結構和佈局上的養分相對更足一些。
硬筆書寫，在筆畫的表現上與軟筆有著很很大的區別，或者說劣勢。簡單說，硬筆很難像軟筆一樣很強烈的表現出筆畫的輕重緩急，從這個角度講，側重於筆法的古人字帖不太適合硬筆練習。同時，硬筆很少有大字書寫，大字帖也有些不太妥帖。
我個人傾向於選擇小楷字帖。個人喜好推薦幾個書法家或者字帖。
1.《靈飛經》，版本很多，作者不考，字體俊秀，號稱小楷第一帖。內容是修道的，無視吧。
2.趙孟頫《漢汲黯傳》，趙孟頫字體變化萬千，擅長各種字體，漢汲黯傳較為剛健。個人比較喜歡。
3.文徵明，他的小楷作品很多，高產，八十九還能寫，《前後赤壁賦》、《老子列傳》等等，很有儒雅之氣。多說一句，他的行書做硬筆字帖也是比較合適的，像《滕王閣序》，第一次見很驚豔！
4.清·成親王永瑆《洛神賦》，也是屬於溫文爾雅風格的。
六叔愛寫字
書法這事能說真話嗎？就目前的環境和文化歷史的背景，說真話不被人噴傻才怪。
半吊子的胡椒老師只要學會坑人，把人往坑裡帶，賺得盆滿缽滿，最後來一句，學書法是需要天賦的，就能讓人打掉牙齒往肚子裡咽。一個永恆不會錯的公式就是：楷書~行楷～行草；筆畫~部首~結字……這都啥跟啥呀？結果練了十年也就一般般。
那些歷史上出名的書法家，很多都是青年時就嶄露頭角的，比如王羲之跟衛夫人學字時已經出類拔萃了。他的字好壞並非衛夫人之功，晚年他寫給兒子的信裡也有闡述。
練字關鍵是悟性和明師，而非名師。功夫在字外，沒有興趣與悟性支撐的努力是沒用的，苦行就是書法最大的絆腳石。
小真人行書
聯繫田英章的硬筆楷書吧，堅持一段時間會有實效的。
學會經濟思維分析
個人覺得田英章，張秀的都可以。
無力巔峰
我覺得練楷書的話，誰的帖不重要，看你喜歡誰的帖，書法這個東西殊途同歸。
字如其面
看年齡。如果是青少年，以簡潔，實用為主。如果不是青少年，隨便，找你喜歡的字即可。
金濤青少年書法
我推薦先臨田英章老師的字貼比較好。
陳滌華
還是要看個人喜好，選一些自己喜歡的字體來練習會事半功倍！
