#自拍我的故事# 我叫梁海全，是一名民間手藝人，擅長做川劇面具。我生在四川綿陽魏城鎮今年69歲。70年代拜老婆的爺爺學藝。剛滿24歲學成，就製作川劇面具來補貼家用，後來還掌握了泥像雕塑以及各種龍燈、獅子等製作方法。自己開一家小店做面具，漸漸成了城內乃至省內知名的手藝人。現在我製作面具三十年了，度過了各種艱苦時代，至今依然在原來的十平米小店工作，我覺得手藝人就應該發揚工匠精神，刻苦專研做好每一件作品。
上世紀50年代我出生於四川魏城的一個普通人家。我爸在警衛營當兵從豐谷調到這裡，我也就在這裡出生。爸媽在縣城開理髮店，小時候我就不愛讀書，就喜歡搞些耍玩意兒，那個時候我喜歡捏泥人，上課就捏泥人，老師經常說我上課不好好讀書就喜歡整耍玩意兒，就讓我停一學期的課，反正我也不喜歡讀書就索性不在去學校了。
之後我就跟著別人在一些小廟裡做神像。觀音、四大天王、土地公、十八羅漢把叫得上名的神仙都做了個遍。後來又幫廟裡的戲班子做官帽和臉譜。跑過梓潼、廣元、鹽亭、三臺等地做神像，見的事物多了把很多神記在腦子裡，根本不用打草稿完全靠雙手的感覺就能做。
長大後結了婚，我在飲食店上班，老婆在供銷社上班，我還學到了魏城東鄉餅子的製作方法。當年我們兩口子的工資加起來才30多元，養家比較困難，我就想辦法掙點錢。我老婆的爺爺也是手藝人，他在解放前就幫戲班做臉譜，手藝非常好。我想拜他為師，把他的手藝學會，但是他有傳男不傳女的規矩，剛開始還不同意，但經不住我多次上門他才同意教我。那年我滿24歲便學會了這門手藝，我每天下班就研究這些臉譜製作。將大部分精力放在這上面。
之後我開了一家小店專門，從事製作臉譜並讓這家小店維持至今。在這個十來平米的房子裡擺滿了各種臉譜，上面堆滿了製作工具非常雜亂，這就是我的工作室。只要有業務，我都要在凳子上坐一天，從早弄到晚，廢寢忘食的幹。但我熱愛這樣的手藝，只要長時間不做我都會感到渾身不舒服。
臉譜看起來簡單但其實很不容易。以前的臉譜是用紙漿製作，紙有好的柔韌性。製作前要先用黃泥做模子，自然乾燥後，用漿糊將紙糊上去，曬乾後用電烙鐵打磨，表面打磨光滑後再上色。近年來我還對材料進行升級，採用玻璃鋼製作，在製作前還是要用黃泥做出模子，再用玻璃鋼翻出臉譜，成型後再進行拋光處理。上述工序完成後，再打底上色，最後彩繪這樣才算完成。
其實這些工序並沒有絕密的東西，但考驗耐心，尤其是晾曬的過程一定不能急，乾燥程度不好就會影響臉譜的質量。而且還要有一定的美術功底和識別色彩的能力，這樣做出的臉譜才好看，確保人物形象不走樣。我老婆還給我打下手，多年的耳濡目染讓她還掌握了基本的製作技藝，往往我不需要開口她就能把工具材料遞到我手上。
我有的時候還會受到別人欺負，有一次我在幫一個旅遊景區做展覽，完成後老闆一直拖欠工錢，我找他要了十幾次才把錢要回來。有朋友看了我的作品後讚不絕口，他建議我可以申請省級非物質文化遺產。我填了幾次表都沒成功，總是有些小問題。關鍵是我又不識字，做這些很困難，就沒申請。我這輩子既不圖名又不圖利，也不需要那些東西，從藝30多年很多單位給我發獎，但我從沒驕傲自大。我覺得手藝人好好做工藝就行。
隨著時代的發展傳統戲劇團日漸衰落，能夠堅持演出的劇團越來越少了，戲劇臉譜變得不值錢，市場越來越窄，成為名副其實的“冷百貨”，更多時候只能做廟會演出定製的鑾駕道具。幾乎都是通過熟人購買，還有就是有些展覽會收藏。
我現在年紀大了手腳不利索，我有高血壓經常頭昏 ,做工比以前少了。前段時間我去參加展覽，還被車撞到了休息了很長時間。有人勸我收徒弟把手藝傳承下來，我以前其實收過徒弟但是都沒有學會，因為現在的戲劇臉譜都由工廠生產，手工做不賺錢了。其實我還是很願意把我的東西傳承下來，只要有人學我就毫無保留的教。但最終沒人學下去。
我還有個老媽癱瘓在床，需要我照顧，幸好我老婆在為我打下手，幫了我不少忙，還學會了臉譜製作基礎技藝。但還是缺少精髓的東西，更多時候只能幫忙糊紙、貼金幹一些基礎的小活。我有三個女兒都嫁到綿陽城，只有么女兒在跟我學但也只能幹一些小活，她又在帶孩子更沒精力跟我學。我以前的同行都老了做不動了而且也沒有傳承人。現在，據我瞭解川西一帶只有我在做，我是吃70歲飯的人，做不了幾年了。這門手藝的歸宿在哪裡我也不清楚。
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