因為新冠肺炎的原因，春節期間大多數人呆在了家裡。於是，電視劇《下一站是幸福》難得地從眾多沉重話題中突圍，上了熱搜。女主賀繁星（宋茜飾）比男主元宋（宋威龍飾）大十歲，是典型的女大男小題材。2018年熱播的韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》，再往前的日劇《寵物情人》（2017年）都是此類型。如果再往前追溯的話，韓劇《我叫金三順》（2005年）、木村拓哉主演的《悠長假期》（1996年）也是。這些劇大多反響不錯，而國產劇中此類型出現的頻率遠不如日韓劇高，特別是女主比男主大十歲更少見。那麼這部劇展示出當代人的情感、婚戀有什麼變化呢？並不讓人樂觀。
《下一站是幸福》劇照，圖為男女主角。
社會在進步，女大男小也讓觀眾覺得甜
電視劇開篇不久，三十歲的女下屬看了老闆賀繁星交給她的新聘員工資料，嫌新人年紀太小，沒法在裡面找人談戀愛。這是借女下屬的嘴說出了中國社會對婚戀的傳統習慣：年齡上要求男大女小。一對男女如果女性年齡大過男性三歲，哪怕是以驚世駭俗著稱的王菲，也會收到一些難聽的評論。
傳統社會對女性的年齡以三十為界，“男人三十一枝花，女人三十爛茶渣”，前兩年歌曲裡的三十歲也是個不堪的年紀：“她是個三十歲、至今還沒有結婚的女人。她笑臉中眼旁已有幾道波紋，三十歲了光芒和激情已被歲月打磨……”（《三十歲的女人》）。賀繁星三十二歲未婚，甚至沒有談過戀愛，與二十二歲尚未畢業的大學生元宋發生感情糾葛，劇情要放在十幾、二十年前，賀繁星會被罵老處女、老姑婆，男女主角年齡的安排也會被認為不合理。
但是現在觀眾看了說“很甜”，很喜歡兩個人“撒糖”。社會進步、風氣開明，年齡已經不像從前咬得那麼緊。隨著女性經濟地位提高，對婚戀有了明確的主張和要求。上世紀八十年代以前，女性三十歲以上大齡未婚有很大比例是自身有生理缺陷或別的問題不適宜結婚，到了2020年，雖然很多人喜歡用歧視性用語“剩女”，實際上一線城市大齡未婚女性多數以“三高”為主：高學歷、高收入、高顏值——正是賀繁星所演繹的形象：裝飾裝修公司女主管，32歲，美麗動人。賀繁星想好好談戀愛，不急著結婚。女性經濟獨立帶來了婚戀上更加主動的“話事權”，她們不再是兩性關係裡被挑的物化對象，年齡不再物化成交易物品，與男性坐論買賣婚姻時討價還價。高收入帶動了女性經濟，大大延長了青春保鮮期，三十歲早已不是慘兮兮的爛茶渣。賀繁星與元宋配對從外表看並不違和，觀眾才磕得下去這對CP。
《下一站是幸福》劇照。
主角沒有成熟人格，與身份不符
照劇中人物設定，賀繁星是大公司高管，正常情況我們會想象她獨自居住在有設計感的美麗公寓裡。第二集賀繁星宿醉後醒來，居然和父母住在一起。過一會兒門一開，居然她的雙胞胎弟弟賀燦陽走了進來——這對三十二歲高齡的姐弟在經濟條件允許獨居的情況下，和父母同住。再往下看更加震驚，姐弟倆像中學生一樣由父母打點早餐，蛋煎焦了撒嬌，父親趕緊說再煎一個。
和父母一起居住對於想找伴侶的成人來說是非常不利的條件。既然父母要管你早餐，談戀愛夜歸沒有不管不問的道理，帶對方過夜或者去對方家過夜不方便，同居也要向父母交代。第8集在賀媽的召集下全家“批鬥”賀繁星可見一斑，而賀繁星一直擔心與元宋約會、相愛被鄰居發現後說三道四給母親造成困擾，這些都在說明成年男女獨居的必要性。戀愛過程不再是一個人的選擇，從頭開始要負擔對父母解釋的責任，還要他們認可，賀繁星怎麼可能得到她想要的單純談戀愛呢？如果出於經濟條件不允許，不得已與父母同住，那麼至少要保持各方面生活自理，不能像未成年人，生活上全部由父母照顧——那不是近些年大家討伐得很厲害的巨嬰嗎？
女主角和父母住在一起。
不得不說，賀家姐弟住父母家、等父母照顧飲食起居很符合全劇不成熟的氛圍。客戶要解約時，賀繁星靠哭贏回了不解約。嬰兒一哭，媽媽就要給它餵奶、換尿布，世界自動滿足嬰兒的要求，嬰兒式解決問題的思維方式。
元宋被打造成設計天才，編劇延續著青春期思維，以為天才就會不遵守一切規則，讓他經常遲到、曠工。不對，一個成功的天才不會在小事上浪費時間、精力去打破規則，經常無法按時上班是不能遵守社會規則的反社會人格特徵。成功的天才打破陳規主要體現在突破慣性思維之類的大方面，比如客戶不按合同要求撤掉喜字時，能想出方案既讓客戶滿意又能滿足公司拍照要求。劇中元宋把客戶喜字聯撕掉的做法很幼稚，它必然導致矛盾激化，完不成短時間內重拍照片的任務。
賀繁星的另一位追求者葉鹿鳴的不成熟則表現在情緒化。寵物狗不見了，他把情緒帶到單位上，下屬、客戶都要看他的臉色辦事。同時，賀繁星一哭，他又嚇得趕緊改變早就決定了的解約，不解約了。他的情緒管理能力不大像成功的雜誌社領導，倒像是五零後、六零後喜怒無常的父母，要子女看護他們的情緒——或許編劇的人物設定靈感來自於此？
只是另一個版本的瑪麗蘇與霸道總裁故事
與正常的公司高管成熟、幹練的形象不同，愛情中的賀繁星是個沒談過戀愛的傻白甜。電視劇播到現在，她對愛情所有的想法停留在青春期，要談個單純、美好的戀愛，沒有表現出對愛情的深刻的思考，比如什麼是愛情？何為美好的愛情？如何與愛情相遇？相遇後怎麼維持良好的親密關係？
女主角和男二。
沒有，她不知道自己要什麼，也沒有下工夫去修煉，創造機會，只是在等著天上掉餡餅。她在愛情裡的表現全程被動，缺少美劇裡白領精英的明確、大膽、自信，典型如《紙牌屋》裡的傑姬·夏普。元宋先愛上她，元宋先發動進攻，元宋知道她是他想要的。賀繁星是迷糊的，感覺到了喜歡元宋又不敢和他確定戀愛關係，心裡有了元宋還去相親，聽信葉鹿鳴的話打算先來個秘密戀愛……
再來看元宋的形象。被評為經典臺詞的這段：“我跟你表白了，你還沒有正式答覆我，我只接受肯定的答案，不接受拒絕。”怎麼那麼耳熟？這不是霸道總裁對瑪麗蘇常用的語氣嗎？聯繫到其他的行為，比如藉口找狗，未經許可進入賀繁星臥室；比如“壁咚”賀繁星；比如知道賀繁星參加了相親，葉鹿鳴在追求她以後，以賭氣的方式處理，等等。撕去小奶狗的包裝紙，一個幼齒版霸道總裁的形象露餡了。
親密關係中女大男小或者男大女小僅僅是外殼，究竟質量如何要看內裡的關係實質。這部劇仍然是婚戀觀不成熟的女性關於愛情的白日夢，集中了一些女性幻想的理想男性形象和愛情的樣子：年輕、單純、顏值高，愛情中由男性保持熱烈進攻，掌控愛情方向，女性坐享其成……現實卻是殘酷的，一個人不知道自己要什麼、如何維持、發展良好的親密關係，說幸福為時尚早。
□翠紅（專欄作家）
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