李豔秋，女，滿族，遼寧瀋陽人。國家一級美術師，教授。現任陝西省書法家協會常務副主席，中國書協婦女工作委員會委員，民革中央書畫院理事，陝西省政協委員，西安市政協常委、陝西省于右任書法協會副會長，陝西省婦女書畫家協會副主席、陝西省書畫研究院副院長、陝西省高校書法研究會副會長等職。近年來獲陝西省《有突出貢獻專家》、中國書法家協會2012年度《書法進萬家》先進個人。陝西省《三、八》紅旗手、陝西最具影響力人物功勳書畫家稱號及國家文化部、中國文職、全國總工會、中國作協組織開展藝術工作者深入職工創作實踐活動中做出突出貢獻獲得個人榮譽稱號。
《讀李豔秋書法》
------------文 / 鍾明善
中國書法繪畫是中華傳統文化最具有民族特色的藝術門類。它所體現的中華傳統文化思想、文化精神、審美情趣、藝術規律越來越受到海內外文化人的青睞，它獨特的美的形式更受到廣大人民群眾的喜愛。研究、傳播書法繪畫藝術美是時代的需要，人民的需要，更是廣大書畫藝術愛好者所渴求的。
中國書畫藝術太博大、太浩瀚了。幾千年來，我們的先民湧現了燦若群星的無數書法繪畫藝術家，創造了令人驚異的無數藝術珍寶。漢字書法有篆、隸、楷、行、草五大種書體，每一種書體有可派生出形體或個性風格相異的書法藝術，對於這一無比豐厚的文化遺產進行研究、推廣絕不是可以“速成”的事。需要大量熱心於此道的書畫家，學人長期努力、促其實現。活躍在長安藝壇的李豔秋女士就是熱衷於此道的潛心治藝數十年，卓有成就的書畫家。
她從小由於受父親影響喜愛書畫，並隨父親學習書法。六十年代，為了規範而系統的學習書法，她拜西安多位名家學習魏碑。《龍門二十品》就是她的範本，當時學習碑帖及相關資料甚少，為了研究古人技法，她將借到的魏碑《馬鳴寺碑》、《曹全碑》、《龍門二十品》、《嶧山碑》等都用最傳統的雙鉤法摹印勾摹了數遍。刻苦學習四十餘載從未間斷。在上山下鄉插隊期間，她克服重重困難，堅持不懈。在各體書法學習中，除楷、篆之外，對隸書獨有摯愛。早在六十年代後期，她的書法已名聲遠播海內外。她是早得大名的女書法家。七十年代中期，由於工作關係，有幸常常接觸到當代國內一流書畫家及其作品。石魯、何海霞、王子武、黃胄、劉海粟、尹瘦石、蔡鶴汀、方濟眾、康師堯等書畫大師都是她崇敬的教師。良好的機遇對她學習研究國畫藝術影響很大。這一時期，她參加過市上舉辦的“工藝美術學習班”。八十年代，她開始學習及臨摹壁畫，並正式拜西安美院陳瑤生教授學畫。臨摹了大量工筆、寫意作品。九一年入西安美院國畫專業學習中國畫，這期間系統學習了山水、人物、花卉。對寫意、工筆畫法進行了深入探討。由於她喜愛工筆畫，故對鄭乃珖大師的畫做了重點學習。曾臨習與鉤勒工筆畫百餘幅，培養了駕馭線條的能力，在線條畫法的同時她的性格也得到了磨練。
數十年的書畫學習、研究，她的感悟是：“做學問，要以虔誠、平和、嚴謹之心去投入”。“以高尚情操服務於社會”是她一生追求。
由於她能夠以平靜的心態，刻苦的精神去修身、治藝，所以她在書法、繪畫兩方面都取得了可喜的成就。她的書作傳統功底紮實、謹嚴、端莊、清秀、質樸；她的繪畫技法熟練、雅緻、精巧、俏麗、平實。其藝術成就得到了海內外同道的認同。由於她的作品有雅俗共賞的品格，深受廣大群眾喜愛，在長安藝苑中是獨樹一枝的佼佼者。
在推廣中國書法的事業中，技法的普及更是廣大書法愛好者所急需。中國書店出版社編輯出版系列叢書無疑是對弘揚、發展中國書法藝術會起到重要的作用。
八十年代初就從隸書藝術受到國內外書友注目的女書法家李豔秋承擔了《實用隸書章法》的創作與編寫。
李豔秋女士現在是陝西教育學院美術系教授，是一個職業藝術教育家。她把自己多年研究書法，特別是研究隸書的心得、體會、探索、經驗，把自己審美理想、審美情趣、對書法形式美的感悟，甚至瞬間一得都集中在中國書店出版的《隸書章法》那本集創作與技法分析為一體的著作之中。
那本專著以章法研究為主體，展示並分析了我們所遇到的各種隸書章法：扇面、中堂、楹聯、條幅、橫幅、長卷、冊頁、斗方……，幾乎無所不包。其形式之豐富、多彩，令人耳目一新。更可貴者，豔秋在所創作的作品中吸取了各種風格的漢簡帛書，東漢隸書碑版書法作品之精華，化為己有，進入自己的創作。這樣的作品就自然是有源之水，有根之木，也就是我們通常所說的既有傳統又有新意。這也正是有歷史責任感的書家應該呈獻給廣大書法愛好者的好樣板。她寫了一本弘揚中華民族傳統文化，推廣隸書藝術的好書，同時也是她的一本隸書作品集。
今天，借她的書畫集出版之際，簡略地談談她的藝術研究與成就，讓更多的朋友認識這位酷愛書畫的書畫家，同時也向她表示誠摯的祝賀。
書法家李豔秋女士作品欣賞
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