備註：小編是推理迷，平時喜歡看各種推理方面的小說和影視劇，現慢慢整理各種推理經典案例，希望與推理迷們一起交流、學習。如有整理不全、總結不到位的地方，請大家多多包涵。
推理小說，相信很多人都喜歡看，我家裡的書幾乎80%都是推理方面的。
最早的時候，大概十多年前吧，我買了一套《福爾摩斯探案全集》，那個時候的我認為這應該是推理小說界的聖經了吧；
接著，我又買了阿加莎·克里斯汀的幾本小說，選購的標準就是圖書平臺的推薦，首當其衝就是《東方列車謀殺案》、《尼羅河慘案》、《陽光下的罪惡》等，還有後來的《無人生還》；
再然後，我又在圖書平臺的推薦下，買了東野圭吾的《白夜行》，從此便一發不可收拾地迷上了東野圭吾，加賀恭一郎系列和偵探伽利略系列我都讀了個遍；
這個時候，我認識了一個書友，他向我推薦了松本清張，他說東野圭吾的寫作手法很多都在模仿松本清張（這只是書友的個人看法，暫且不評論），於是我又迷上了松本清張；
後來，我在圖書銷量排行榜上看到了哈蘭·科本的書，再次深深地陷入了他的故事裡；
這期間，還讀了丹·布朗、艾勒裡·奎因、雷蒙德·錢德勒等推理小說作家的書。
現在，我覺得自己看得亂七八糟，沒有一個系統的邏輯，總是跟風去看書，比如隨便看了一篇文章，裡面介紹了一部推理小說寫得很好，我就去看，像一隻無頭蒼蠅一樣。
直到我最近看了褚盟老師的《謀殺的魅影：世界推理小說簡史》。
褚盟：“99%的推理小說都不值得讀第二遍。”
褚盟，80後，籍貫北京，目前任職於新星出版社，是中國最大、最專業的推理文學出版平臺“午夜文庫”的副主編。
從2008年起，他開始負責“午夜文庫”的策劃工作，陸續推出了勞倫斯·布洛克、邁克爾·康奈利、埃勒裡·奎因、島田莊司、東野圭吾等世界數十位推理大師的百餘部作品。
2011年，他寫了國內第一本系統介紹推理文學的《謀殺的魅影》，被推理迷們稱為“推理文學教科書”。
褚盟有句“名言”，被當作午夜文庫的標語印在所出書的封面：“99%的推理小說都不值得讀第二遍”。
備註：以上關於褚盟的介紹來源於網絡。
推理文學由於其特殊性質，有時甚至不被當成一種“文學”，但是這依舊阻止不了我們對推理文學的熱愛。
那麼，就讓我們懷著崇敬的心情，跟隨褚盟老師的指引，走進《謀殺的魅影：世界推理小說簡史》，在回顧歷史的同時，把經典推理文學系統地讀一遍。
推理小說是什麼？是悖論，是瘋子和傻子的狂歡！
褚盟在書中對推理小說做了如下定義：
一名兇手，聰明到可以想出一個無人破解的詭計，卻傻到只會用犯罪來解決問題。
一名偵探，聰明到可以洞穿世間所有騙局，卻傻到只會依靠一樁樁極其危險的委託養家餬口。
一名作家，聰明到可以創作出一部傳世經典，卻傻到只會撰寫這種向來被主流聲音鄙視的快消文學。
一名讀者，每每聲稱一切人為設計都存在致命漏洞，絕對逃不過自己的眼睛，卻一次次捧著推理小說如痴如醉，讚歎這場徹頭徹尾的設計真是完美無缺。
推理小說就是悖論，無論戲裡戲外，都充斥著徘徊在悖論中的瘋子和傻子——而且，這群瘋子和傻子，還覺得自己是世界上最聰明的人。
好吧，如果真的是這樣，我想每一個熱衷推理的推理迷都願意做這樣的瘋子和傻子。
說到推理小說，最先出現的是偵探小說。
偵探sleuth一詞在英語裡最早出現於1194年，含義是足跡、蹤跡，19世紀，才正式有了“偵探”的意思。
現在更多使用的detective是19世紀中葉出現在英國大文豪查爾斯·狄更斯的作品中。
19世界末，偵探小說流入日本，迅速被日本讀者接受，但發展速度並不快，直到20世紀20年代，偵探小說在日本有了質的轉變。日本的創作者和研究者為了與西方的偵探小說區分，創造出了“推理”這個詞。到了20世紀50年代，隨著社會派推理小說的確立，日本的推理文化逐漸有了自己的特色，“推理”小說的提法被越來越多的讀者接受。經過30年的磨礪，到了20世紀末，日本已經成了無可爭議的世界推理文化中心。
至此，很多讀者把歐美的偵探小說也稱之為“推理小說”，推理小說這才真正取代了偵探小說的說法。
推理小說的啟蒙
說到推理小說的啟蒙，就不得不提到一個里程碑式的傳奇人物。他不是作家，也不是某部作品中虛構的人物，而是一位真實存在的、對推理小說的發展起到重大作用的傳奇人物。
他首創了許多調查方法，如形體觀察、足跡鑑定、喬裝易容、邏輯推理等，他創辦了世界上第一傢俬家偵探事務所，還協助警察當局，有系統地建立了犯罪檔案，按罪犯姓名、犯罪類型、慣用手法分類編選成冊，這種制度至今還為各個偵探機構所採用。
他的聲威曾使那些橫行無忌的兇惡盜匪聞風喪膽，由他所創立和領導的法國保安部是第一個現代偵察機構，從英國的蘇格蘭場(即倫敦警察廳)到美國的聯邦調查局，都是根據他的理論和以他領導的法國保安部為樣板建立起來的。
這個傳奇般的人物就是被譽為偵探之王的法國人——佛朗科斯·尤根·維多克（Francois Vidocq，1775~1857）。
關於維多克的傳奇故事，請參考這篇文章：
維多克在偵探生涯中的輝煌成就，以及他在本質上是一個罪犯和英雄的混合體，這樣使他成為幾乎所有最著名偵探小說家的模特兒。
從偵探小說鼻祖愛倫·坡的《盧莫街兇殺案》中的杜賓和一代偵探小說大師柯南道爾筆下的夏洛克·福爾摩斯，到現代作家阿格莎·克里斯蒂塑造的比利時大偵探波洛，所有這些難忘的天才偵探形象的身上都有維多克的經歷和影子。
推理小說的誕生
1841年，美國作家埃德加·愛倫·坡創作了《莫格街兇殺案》，成為了推理文學史上的第一篇推理小說。
小說講述的是：在一棟門窗密閉的閣樓裡，母女兩人被殺害，死狀慘不忍睹。案發時，附近的鄰居一聽到尖叫聲，就趕了過來，直到母女倆死亡，沒有人從現場離開。現場凌亂不堪，衣服散落一地，地板上的兩袋金幣完好無損。
誰是兇手？兇手為什麼沒拿走財物？兇手又是如何離開的現場呢？
就在警察一頭霧水、毫無頭緒的時候，一名偵探出現了，他在案發現場觀察了一番之後，經過縝密的思考，最終解開了這個謎題。
為什麼《莫格街兇殺案》會成為第一篇推理小說呢？
因為它具備了推理小說的三個最基本的元素——偵探、謎和推理。
- 偵探第一次成為了作品的主人公；
- 謎題第一次成為了作品的主體；
- 推理第一次成為了作品的主導。
推理小說的固定模式
《莫格街兇殺案》不只是第一篇推理小說這麼簡單，它還給推理小說定下了一個固定模式。
天才偵探+糊塗助手
天才偵探
愛倫·坡在《莫格街兇殺案》塑造了這麼一位偵探，他叫奧古斯特·杜賓Auguste Dupin。
他出身於一個實際上頗有名望的高貴家族，他的家族因一系列變故而敗落，使得他窮困潦倒。
他喜歡看書，閱讀面非常廣，知識豐富，有著敏銳的觀察力和豐富的想象力，同時他還有一個怪癖，喜歡黑暗。
關於他喜歡黑暗的怪癖，小說裡是這麼寫的：
夜神不可能總是伴隨我們，可我們能夠偽造黑夜。每當東方露出第一抹曙光，我們就把那幢老屋寬大的百葉窗統統關上，再點上兩支散發出濃烈香味、放射出幽幽微光的小蠟燭。藉著那點微光，我們各自沉浸於自己的夢幻之中——閱讀、書寫，或是交談，直到時鐘預報真正的黑夜降臨。
熱衷推理小說的朋友們一定覺得似曾相識，因為無論是福爾摩斯，還是大偵探波洛，他們的身上都或多或少地有著奧古斯特·杜賓的影子。
同樣，雷蒙德·錢德勒筆下的硬漢偵探菲力浦·馬羅，還有我們熟知的《名偵探柯南》裡的毛利小五郎，也都有著貧困潦倒的經歷。
而這也驗證了褚盟老師對偵探的總結：
一名偵探，聰明到可以洞穿世間所有騙局，卻傻到只會依靠一樁樁極其危險的委託養家餬口。
糊塗助手
愛倫·坡在《莫格街兇殺案》還塑造了故事的講述人——作為偵探助手的“我”，從而解決了推理小說“敘述困難”這一原則性難題。
想想看，在用第一人稱寫推理小說時：
如果以偵探的視角講述故事，會使他在推理過程中過早地將他的思路甚至是真相暴露出來；
如果以助手的視角講述故事，就可以製造懸念，還可以增加一些助手的一些拙見，當最終這些拙見被推翻的時候，更能顯得偵探聰明無比。
最經典的例子就是福爾摩斯和他的助手華生，還有大偵探波洛和他的助手黑斯廷斯，而且最有意思的是：他們倆的助手都是醫生。
第一人稱的寫作手法
在小說領域裡，因為很多讀者不喜歡用第一人稱寫的小說，所以很多作者放棄了第一人稱這種寫法。
但是在製造懸疑方面，第一人稱是最好的選擇。
在推理小說領域裡，雷蒙德·錢德勒、東野圭吾、哈蘭·科本等作家都擅長用第一人稱來創作，咱們中國的法醫小說《法醫秦明》就是用秦明為第一人稱來創作的；
在盜墓小說領域裡，最經典的兩部小說《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，分別以胡八一和無邪為第一人稱來講述故事；
在言情小說裡，九夜茴和酒小七這兩位作者，也用過第一人稱的寫作手法，《匆匆那年》和《冰糖燉雪梨》，相信大家一定不陌生。
再往前追朔，魯迅先生等文人也慣於用第一人稱敘事，比如《孔乙己》和《三味書屋》。
其實，我覺得，能把第一人稱寫好的作者，才是真正厲害的人。
褚盟老師認為：在用第三人稱寫推理小說時，用上帝視角描述，很難讓讀者有代入感和參與感。
其實我個人認為這並非絕對，比如阿婆筆下的大偵探波洛系列，在沒有黑斯廷斯出場的時候，就是用的第三人稱。還有丹·布朗、東野圭吾、艾勒裡·奎因等作家，也都用過第三人稱，這裡就不一一概述了。
偵探系列
愛倫·坡對偵探杜賓這個人物十分喜愛，在後面創作的《瑪麗·羅熱疑案》和《失竊的信》中，再次安排杜賓出場，這種安排，也成為了後來推理小說的一種固定模式，即同一位偵探在不同的故事中反覆出現的“系列”模式。
比如福爾摩斯系列、大偵探波洛系列、神探伽利略系列、加賀恭一郎系列、菲力浦·馬羅系列等等。
致敬埃德加·愛倫·坡
愛倫·坡一共只寫了五篇推理小說：《莫格街兇殺案》、《金甲蟲》、《瑪麗·羅熱疑案》、《失竊的信》和《兇手就是你》。
這五篇小說，除了確立了上述那些固定模式之外，還確定了諸如殺人手法以及推理手法的模式，這些內容將會在下一篇文章裡提到。
雖然只有五篇推理小說，這仍然無法阻礙他成為推理文學的鼻祖。
當今推理文學領域的最高榮譽，就是以這位天才命名的“埃德加·愛倫·坡獎”。
創造了夏洛克·福爾摩斯的推理小說家柯南·道爾這樣評價他：
在推理小說的小路上，我們總能看到埃德加·愛倫·坡的腳步出現在前方。
向這位天才作家致敬！
請記住：
我們在推理小說裡享受的樂趣，全都是埃德加·愛倫·坡給予我們的。
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愛倫·坡對推理小說的貢獻：奠定了推銷小說的固定模式
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