备注：小编是推理迷，平时喜欢看各种推理方面的小说和影视剧，现慢慢整理各种推理经典案例，希望与推理迷们一起交流、学习。如有整理不全、总结不到位的地方，请大家多多包涵。
推理小说，相信很多人都喜欢看，我家里的书几乎80%都是推理方面的。
最早的时候，大概十多年前吧，我买了一套《福尔摩斯探案全集》，那个时候的我认为这应该是推理小说界的圣经了吧；
接着，我又买了阿加莎·克里斯汀的几本小说，选购的标准就是图书平台的推荐，首当其冲就是《东方列车谋杀案》、《尼罗河惨案》、《阳光下的罪恶》等，还有后来的《无人生还》；
再然后，我又在图书平台的推荐下，买了东野圭吾的《白夜行》，从此便一发不可收拾地迷上了东野圭吾，加贺恭一郎系列和侦探伽利略系列我都读了个遍；
这个时候，我认识了一个书友，他向我推荐了松本清张，他说东野圭吾的写作手法很多都在模仿松本清张（这只是书友的个人看法，暂且不评论），于是我又迷上了松本清张；
后来，我在图书销量排行榜上看到了哈兰·科本的书，再次深深地陷入了他的故事里；
这期间，还读了丹·布朗、艾勒里·奎因、雷蒙德·钱德勒等推理小说作家的书。
现在，我觉得自己看得乱七八糟，没有一个系统的逻辑，总是跟风去看书，比如随便看了一篇文章，里面介绍了一部推理小说写得很好，我就去看，像一只无头苍蝇一样。
直到我最近看了褚盟老师的《谋杀的魅影：世界推理小说简史》。
褚盟：“99%的推理小说都不值得读第二遍。”
褚盟，80后，籍贯北京，目前任职于新星出版社，是中国最大、最专业的推理文学出版平台“午夜文库”的副主编。
从2008年起，他开始负责“午夜文库”的策划工作，陆续推出了劳伦斯·布洛克、迈克尔·康奈利、埃勒里·奎因、岛田庄司、东野圭吾等世界数十位推理大师的百余部作品。
2011年，他写了国内第一本系统介绍推理文学的《谋杀的魅影》，被推理迷们称为“推理文学教科书”。
褚盟有句“名言”，被当作午夜文库的标语印在所出书的封面：“99%的推理小说都不值得读第二遍”。
备注：以上关于褚盟的介绍来源于网络。
推理文学由于其特殊性质，有时甚至不被当成一种“文学”，但是这依旧阻止不了我们对推理文学的热爱。
那么，就让我们怀着崇敬的心情，跟随褚盟老师的指引，走进《谋杀的魅影：世界推理小说简史》，在回顾历史的同时，把经典推理文学系统地读一遍。
推理小说是什么？是悖论，是疯子和傻子的狂欢！
褚盟在书中对推理小说做了如下定义：
一名凶手，聪明到可以想出一个无人破解的诡计，却傻到只会用犯罪来解决问题。
一名侦探，聪明到可以洞穿世间所有骗局，却傻到只会依靠一桩桩极其危险的委托养家糊口。
一名作家，聪明到可以创作出一部传世经典，却傻到只会撰写这种向来被主流声音鄙视的快消文学。
一名读者，每每声称一切人为设计都存在致命漏洞，绝对逃不过自己的眼睛，却一次次捧着推理小说如痴如醉，赞叹这场彻头彻尾的设计真是完美无缺。
推理小说就是悖论，无论戏里戏外，都充斥着徘徊在悖论中的疯子和傻子——而且，这群疯子和傻子，还觉得自己是世界上最聪明的人。
好吧，如果真的是这样，我想每一个热衷推理的推理迷都愿意做这样的疯子和傻子。
说到推理小说，最先出现的是侦探小说。
侦探sleuth一词在英语里最早出现于1194年，含义是足迹、踪迹，19世纪，才正式有了“侦探”的意思。
现在更多使用的detective是19世纪中叶出现在英国大文豪查尔斯·狄更斯的作品中。
19世界末，侦探小说流入日本，迅速被日本读者接受，但发展速度并不快，直到20世纪20年代，侦探小说在日本有了质的转变。日本的创作者和研究者为了与西方的侦探小说区分，创造出了“推理”这个词。到了20世纪50年代，随着社会派推理小说的确立，日本的推理文化逐渐有了自己的特色，“推理”小说的提法被越来越多的读者接受。经过30年的磨砺，到了20世纪末，日本已经成了无可争议的世界推理文化中心。
至此，很多读者把欧美的侦探小说也称之为“推理小说”，推理小说这才真正取代了侦探小说的说法。
推理小说的启蒙
说到推理小说的启蒙，就不得不提到一个里程碑式的传奇人物。他不是作家，也不是某部作品中虚构的人物，而是一位真实存在的、对推理小说的发展起到重大作用的传奇人物。
他首创了许多调查方法，如形体观察、足迹鉴定、乔装易容、逻辑推理等，他创办了世界上第一家私家侦探事务所，还协助警察当局，有系统地建立了犯罪档案，按罪犯姓名、犯罪类型、惯用手法分类编选成册，这种制度至今还为各个侦探机构所采用。
他的声威曾使那些横行无忌的凶恶盗匪闻风丧胆，由他所创立和领导的法国保安部是第一个现代侦察机构，从英国的苏格兰场(即伦敦警察厅)到美国的联邦调查局，都是根据他的理论和以他领导的法国保安部为样板建立起来的。
这个传奇般的人物就是被誉为侦探之王的法国人——佛朗科斯·尤根·维多克（Francois Vidocq，1775~1857）。
关于维多克的传奇故事，请参考这篇文章：
维多克在侦探生涯中的辉煌成就，以及他在本质上是一个罪犯和英雄的混合体，这样使他成为几乎所有最著名侦探小说家的模特儿。
从侦探小说鼻祖爱伦·坡的《卢莫街凶杀案》中的杜宾和一代侦探小说大师柯南道尔笔下的夏洛克·福尔摩斯，到现代作家阿格莎·克里斯蒂塑造的比利时大侦探波洛，所有这些难忘的天才侦探形象的身上都有维多克的经历和影子。
推理小说的诞生
1841年，美国作家埃德加·爱伦·坡创作了《莫格街凶杀案》，成为了推理文学史上的第一篇推理小说。
小说讲述的是：在一栋门窗密闭的阁楼里，母女两人被杀害，死状惨不忍睹。案发时，附近的邻居一听到尖叫声，就赶了过来，直到母女俩死亡，没有人从现场离开。现场凌乱不堪，衣服散落一地，地板上的两袋金币完好无损。
谁是凶手？凶手为什么没拿走财物？凶手又是如何离开的现场呢？
就在警察一头雾水、毫无头绪的时候，一名侦探出现了，他在案发现场观察了一番之后，经过缜密的思考，最终解开了这个谜题。
为什么《莫格街凶杀案》会成为第一篇推理小说呢？
因为它具备了推理小说的三个最基本的元素——侦探、谜和推理。
- 侦探第一次成为了作品的主人公；
- 谜题第一次成为了作品的主体；
- 推理第一次成为了作品的主导。
推理小说的固定模式
《莫格街凶杀案》不只是第一篇推理小说这么简单，它还给推理小说定下了一个固定模式。
天才侦探+糊涂助手
天才侦探
爱伦·坡在《莫格街凶杀案》塑造了这么一位侦探，他叫奥古斯特·杜宾Auguste Dupin。
他出身于一个实际上颇有名望的高贵家族，他的家族因一系列变故而败落，使得他穷困潦倒。
他喜欢看书，阅读面非常广，知识丰富，有着敏锐的观察力和丰富的想象力，同时他还有一个怪癖，喜欢黑暗。
关于他喜欢黑暗的怪癖，小说里是这么写的：
夜神不可能总是伴随我们，可我们能够伪造黑夜。每当东方露出第一抹曙光，我们就把那幢老屋宽大的百叶窗统统关上，再点上两支散发出浓烈香味、放射出幽幽微光的小蜡烛。借着那点微光，我们各自沉浸于自己的梦幻之中——阅读、书写，或是交谈，直到时钟预报真正的黑夜降临。
热衷推理小说的朋友们一定觉得似曾相识，因为无论是福尔摩斯，还是大侦探波洛，他们的身上都或多或少地有着奥古斯特·杜宾的影子。
同样，雷蒙德·钱德勒笔下的硬汉侦探菲力浦·马罗，还有我们熟知的《名侦探柯南》里的毛利小五郎，也都有着贫困潦倒的经历。
而这也验证了褚盟老师对侦探的总结：
一名侦探，聪明到可以洞穿世间所有骗局，却傻到只会依靠一桩桩极其危险的委托养家糊口。
糊涂助手
爱伦·坡在《莫格街凶杀案》还塑造了故事的讲述人——作为侦探助手的“我”，从而解决了推理小说“叙述困难”这一原则性难题。
想想看，在用第一人称写推理小说时：
如果以侦探的视角讲述故事，会使他在推理过程中过早地将他的思路甚至是真相暴露出来；
如果以助手的视角讲述故事，就可以制造悬念，还可以增加一些助手的一些拙见，当最终这些拙见被推翻的时候，更能显得侦探聪明无比。
最经典的例子就是福尔摩斯和他的助手华生，还有大侦探波洛和他的助手黑斯廷斯，而且最有意思的是：他们俩的助手都是医生。
第一人称的写作手法
在小说领域里，因为很多读者不喜欢用第一人称写的小说，所以很多作者放弃了第一人称这种写法。
但是在制造悬疑方面，第一人称是最好的选择。
在推理小说领域里，雷蒙德·钱德勒、东野圭吾、哈兰·科本等作家都擅长用第一人称来创作，咱们中国的法医小说《法医秦明》就是用秦明为第一人称来创作的；
在盗墓小说领域里，最经典的两部小说《鬼吹灯》和《盗墓笔记》，分别以胡八一和无邪为第一人称来讲述故事；
在言情小说里，九夜茴和酒小七这两位作者，也用过第一人称的写作手法，《匆匆那年》和《冰糖炖雪梨》，相信大家一定不陌生。
再往前追朔，鲁迅先生等文人也惯于用第一人称叙事，比如《孔乙己》和《三味书屋》。
其实，我觉得，能把第一人称写好的作者，才是真正厉害的人。
褚盟老师认为：在用第三人称写推理小说时，用上帝视角描述，很难让读者有代入感和参与感。
其实我个人认为这并非绝对，比如阿婆笔下的大侦探波洛系列，在没有黑斯廷斯出场的时候，就是用的第三人称。还有丹·布朗、东野圭吾、艾勒里·奎因等作家，也都用过第三人称，这里就不一一概述了。
侦探系列
爱伦·坡对侦探杜宾这个人物十分喜爱，在后面创作的《玛丽·罗热疑案》和《失窃的信》中，再次安排杜宾出场，这种安排，也成为了后来推理小说的一种固定模式，即同一位侦探在不同的故事中反复出现的“系列”模式。
比如福尔摩斯系列、大侦探波洛系列、神探伽利略系列、加贺恭一郎系列、菲力浦·马罗系列等等。
致敬埃德加·爱伦·坡
爱伦·坡一共只写了五篇推理小说：《莫格街凶杀案》、《金甲虫》、《玛丽·罗热疑案》、《失窃的信》和《凶手就是你》。
这五篇小说，除了确立了上述那些固定模式之外，还确定了诸如杀人手法以及推理手法的模式，这些内容将会在下一篇文章里提到。
虽然只有五篇推理小说，这仍然无法阻碍他成为推理文学的鼻祖。
当今推理文学领域的最高荣誉，就是以这位天才命名的“埃德加·爱伦·坡奖”。
创造了夏洛克·福尔摩斯的推理小说家柯南·道尔这样评价他：
在推理小说的小路上，我们总能看到埃德加·爱伦·坡的脚步出现在前方。
向这位天才作家致敬！
请记住：
我们在推理小说里享受的乐趣，全都是埃德加·爱伦·坡给予我们的。
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爱伦·坡对推理小说的贡献：奠定了推销小说的固定模式
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