作家、《蝸居》《安家》《心術》編劇六六，再次站上了風口浪尖。
前往武漢進行採風、為創作尋找“素材”的她，從3月8日開始逐日記錄在武漢的見聞，發表評論和感想。
但她的某些話引發了爭議。其中最受詬病的一句，是她3月9日在日記中所寫的“幸虧我來了，再不來素材就沒了”。
“幸虧”“素材”……這無疑很違和。
單從這句話來看，武漢市民承受的痛苦，人們40多天的堅持，於她而言只是“素材”。她的採風被看成“專程”去武漢“消費苦難”的行為，引發巨大爭議，也就不可避免了。
有些輕佻本不該有
六六是被邀約前往武漢的，為的是創作。
她在文章中聲稱，自己曾經拒絕過兩次邀請，她說“我不喜歡吃人血饅頭……要我去邀功唱贊，我做不到”，而被邀第三次時，她說，“我不能僅靠幾篇網絡文章就搞創作，我要有真情實感，我需要去一線找那個打動我的人和事。”
至少從字裡行間，六六表明了本意，不是去“吃人血饅頭”。
儘管如此，她在記錄武漢行程的文字中，那些無意中透露出來的情緒和言辭，還是刺痛了不少公眾。
比如那句“幸虧我來了，再不來素材就沒了”，“幸虧”這個詞，就引發了不少讀者的不適。這是一個旁觀者、“開發者”的視角，這樣一種慶幸的背後，似乎還隱藏著一種冷漠。
或許在六六看來，這是創作所必需的冷靜、客觀，但在“疫情”還沒有完全結束的時候，這種“幸虧”，與面對大疫該有的情感不搭，顯得太輕佻。
這樣的輕佻，還體現在她更多的文字中。
如六六在文中記錄了這樣一件小事，講小區業委會給居民送魚，“剛剛回來酒店，發現隔壁小區廣場上人聲鼎沸，以為要鬧暴動”，這種反應，也讓人覺得她對武漢缺乏瞭解。
這篇文章在公號上的標題是“採訪結束的彩蛋”，也讓人感到不快。“彩蛋”是人們在觀看綜藝節目時常用的詞，表達輕鬆愉快的心情，用來形容武漢人的生活，並不太恰當。
當然，有些人對編輯六六的批評，並不是特別公正。比如拿她的“國籍”說事，這和一個編劇是否能夠做好工作，沒有多大關係；比如拿她的身份做文章。
還有的指責，看上去沒有道理，但在更深層次卻讓人深思。比如，很多上海網友說，很擔心張文宏醫生為上海攢下的口碑，被六六給敗壞了。這種對比看上去很荒唐，編劇和醫生，根本就是兩個職業，有什麼可比的？
但拋開分工看，不管是醫生還是編劇，面對武漢的疫情，都需要真心誠意，需要付出，這一點卻是共通的。張文宏醫生贏得的讚譽，有很大一部分就是他說話的方式，實事求是，語言樸素，這對一個編劇來說也適用。
如何看待六六的“採風”
六六是國內著名編劇，素來以言辭鋒利著稱。尤其是在有關婆媳關係、家庭矛盾的話題中，她的鋒利相當吸引人。
但在面對疫情的時候，她的某些鋒利語調，或許就有些不合適了，有時還有可能會傷到自己。
如有網友留言，說她在武漢的採風內容不應設置“讚賞”。她回應說，收入都會捐給一個基金會——這是很值得讚賞的。
但她接下來又補了一句，“這個時候來武漢的，誰會在乎這點兒小錢？”這就是典型的六六式言論。“小錢”才捐給基金會嗎？除了讚賞收入，還有“大錢”嗎？這就是習慣在網上爭論造成的後果。放在平常，這種“炫耀”沒什麼，但在當下，卻讓很多人懷疑她是否能夠心平氣和地做好編劇的工作。
這種懷疑並非沒有來由。六六在《我的責任》中講述了自己“親臨一線”，去武漢採訪的原因，裡面說道：“我跟西雅圖朋友通話，他們前一段掏光家底蒐集醫護產品往國內寄，我說現在美國也很危險了，你們有物資嗎？他們兩手一攤說，我們隨美國國情，聽天由命。”
美國在防疫中表現是不是“聽天由命”，暫且不論，“他們兩手一攤”這句話卻很讓人生疑，你們是好幾個人一起開視頻會議嗎？語言的畫面感對一個編劇來說非常重要，但在紀實性的敘事，尤其是對不幸的呈現中，不該有這類信口而來的輕佻。
傳統意義上的編劇，是“幕後”人物，是作品播放完畢（或開始）時在字幕上顯現的創作者。但是網絡時代的編劇，卻有可能是紅人。一個網紅編劇，可能還沒有開始創作劇本，就已經在“宣傳作品”或者“造勢”了。六六在寫劇本之前，在確定導演和演員之前，在動筆寫劇本之前，她已經開始“造勢”了。
這是她“創作”的一部分，在正常時候，這種先引來關注的做法是非常有效的，只是在面對疫情和苦難的時候，她的不當言行，多少有點讓人感到不適。
我當然希望這種擔憂是多餘的，希望她至少是以嚴肅的態度，來認真對待這次劇本的創作，否則，她就真的“辜負”了武漢人民所遭受的這份苦難了。
編排：戴衛 黎昕
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