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在未來，當人工智能擁有超過人類的智力時，想象力也許是我們對於它們所擁有的惟一優勢。
近日，外媒報道Netflix將把《查理和巧克力工廠》翻拍為動畫劇集，引發大眾廣泛關注。《查理和巧克力工廠》原著是著名奇幻小說家羅爾德·達爾創作於1964年的兒童小說，該書銷量在當時就已經高達1300萬冊。
2005年，華納兄弟將《查理和巧克力工廠》翻拍成電影，並選擇了蒂姆·波頓執導，一線大咖約翰尼·德普主演，影片上映後好評如潮，累計票房收入高達1.14億美元。
作為豆瓣8.1分的經典電影，不同的人觀看《查理和巧克力工廠》後會有不同的感受。有人覺得些許恐怖、有人感到充滿溫馨、更有人為威利旺卡教訓熊孩子而拍手稱快。
鬼才導演與"傑克船長"強強聯合，黑色幽默下充滿思辨
即使未曾聽聞蒂姆·波頓，很多人肯定也看過或聽說過他導演的作品。作為好萊塢數一數二的鬼才導演，浪漫而溫情的《大魚》、反叛而深刻的《斷頭谷》、魔幻而驚悚的《愛麗絲漫遊仙境》等知名影片都出自波頓之手。
善於運用黑色幽默的波頓遇上有一身桀驁不遜氣質的"傑克船長"約翰尼·德普，成就了多部電影的傳奇。這對惺惺相惜的絕佳搭檔在《查理和巧克力工廠》中的合作更堪稱珠聯璧合。蒂姆•波頓在《查理和巧克力工廠》中注入了成人世界的紛爭和虛假，將人性扭曲後加入獨有的黑色幽默，使觀眾在措手不及後展開深刻的思考。
而約翰尼·德普則將那個彷彿開啟了上帝之眼的威利旺卡演繹地純真又不失邪惡，大人皮囊下的威利旺卡內在還是孩童的善良。隨著劇情一步步發展，觀眾很難不會被這個留著俏皮留海波波頭、性格古怪、五官精緻的男人深深迷惑。妖孽至極的角色似乎就是為約翰尼·德普量身訂造的，向來演什麼像什麼的他演繹此類角色無比得心應手。無論威利旺卡看起來如何怪異，孩子們還是想引起他的注意，渴望到他的巧克力工廠一睹夢幻王國的風采。而經營著糖果店的威利旺卡的種種行為不僅僅是對利己主義者的控訴和批評，更充滿了對教育和社會的反思。
天馬行空的想象，構建了夢幻的童話世界
《流浪地球》作者劉慈欣在頒獎典禮上說，想象力是人類所擁有的一種似乎只應屬於神的能力，它存在的意義也遠超出我們的想象。有歷史學家說過，人類之所以能夠超越地球上的其它物種建立文明，主要是因為他們能夠在自己的大腦中創造出現實中不存在的東西。在未來，當人工智能擁有超過人類的智力時，想象力也許是我們對於它們所擁有的惟一優勢。
在《查理和巧克力工廠》中，水是巧克力做的巧克力瀑布﹑草地是糖果做的﹑樹上結的果實也是糖果。包含各種口味的口香糖，吃一塊就相當於三餐。像棉花糖一樣粉色的小綿羊。可以把手伸進電視直接拿自己想要的任何東西，可以任意到達的玻璃電梯。相信很多人看電影時都想跳進屏幕，跳進那個隨便一摳都是巧克力的世界。
《查理和巧克力工廠》中的場景可以稱得上是無數小孩的夢想，但童話從來不是隻寫給孩子的，孩子往往看不到閃耀的故事裡包裹著的樸素內核，長大了的我們能看得到，可是未必懂得珍惜。懲罰所有的壞孩子，因為大人變的自私任性唯利是圖，當然最後他們都因為各自的任性付出了代價。
不像現實中"諸多因素影響下"的人那樣複雜，童話是極致的。影片裡每個角色都是某種人性銳化了濃縮成的個體。貪婪的小胖子、被寵壞了的小公主、好勝的小女孩、自以為是的小男孩、善良真誠的查理，還有同樣善良卻在親情面前顯得十分笨拙的威利旺卡……電影中的一句臺詞：外面的錢多的是，每天都在印，如果因為這些俗氣的東西放棄只有一次機會的金券，一定是個笨蛋。這句話最簡單，也最透徹。越簡單越幸福，這是不敗的真理。
樂園中彰顯人性醜陋，對教育方式的批判成為亮點
在巧克力工廠的夢幻樂園中，人性的自私，弊端就展露了出來，四個孩子隨行的父母，都是成年版的熊孩子，沒有剋制，放縱，漠視他人，以自我為中心。父母與孩子之間總有一種特殊的關係，主動權往往掌握在父母手中，要麼為了防止孩子陷入自己栽過跟頭的坑，要麼為孩子設計一條自己曾經走過的路。孩子身上有父母的影子，這不僅僅來自於長相，更多的是一舉一動的模仿，一言一行的重複。父母是怎麼樣的人，孩子就是怎麼樣的人，要想知道孩子是怎麼樣的，能達到什麼樣的成就，看他的父母就知道了。
前蘇聯著名教育學家蘇霍姆林斯基說："人的全面發展取決於母親和父親在兒童面前是怎樣的人，取決於兒童從父母的榜樣中怎樣認識人與人之間的關係和社會環境"。影片中巨大的"糖衣炮彈"讓四個孩子都失去了自制，他們有的掉進了巧克力河、有的變成了糖果，有的被送進了廢品爐，有的鑽進電視變成了信號微粒。而他們之所以如此的背後，正是父母的失職。沒有天生的熊孩子，更多的是教育缺失的父母。能教育出貴子的，一定是貴門。所謂的貴，並不是財富的多少，而貴在父母的胸懷，貴在父母的格局，貴在父母的教育理念，更貴在父母的言傳身教。很多時候，父母的一言一行，都會潛移默化印在孩子的腦海裡，影響孩子在成長路上的關鍵選擇，最終影響到他們的整個人生。
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