比较同意米兰·昆德拉的说法，小说有小说智慧，科学有科学智慧，如果没有小说智慧，科学智慧独大，世界很危险。 所以一个写作者，最根本还是展现小说智慧。 而不是带着读者入魅。 基于当下的看法，就总结出一个普遍原则，然后联想到整个社会也如此，这恐怕更是文学想象，人生如戏，并不是人生=戏剧。所以，从a=b=c这个逻辑链条中，a=b和b=c都还没确定，作者直接就大而化之地a=c。 所以，写作者直接提出a=c，读者已预先接受了这个结果。那么可以说，前面种种，并不是逻辑推理，而是铺垫，是一种情绪渲染。 换言之，他事先已知道你心理在想什么，为了说出你心理想的这个，他需要把你的吸引力聚焦过来，所以要铺垫。 这并不是什么新写法，读韩愈的散文，就有这个特点。 它不是在证明，而是在一步步引诱你进入他所关切的东西，然后他把你心理的话用更简洁的形式说出来。 然后，你就有了一种强烈的被说服感。
这就带来一个问题，其实它的逻辑链条本身是断裂的。 但仅从文本分析看，可以得出两个观点：首先，作者谈的，是读者已知的；其次，这是个诱导过程，不会让你变得更理性更符合逻辑。 北岛也有这个问题，尤其是初期。 中国绝大多数作家思维方式是一样的，只是秀的方式不同，格非等冒充有思想的人，其剥了皮，也是余秋雨。 他们最大的优点在于没有苦痛，或者只是装饰性的苦痛，或者是手中有方案等待执行期间的那种苦痛，他们都站在道德制高点上，都想教化愚民，自我感觉都特别良好。
我们可以看二战，那么多德国人参与了屠杀犹太人，他们中许多人是好父亲、好丈夫，但他们却是杀人犯，他们没有良心吗？他们会说，我不做，别人会杀我，有的人则觉得总要负责。 古巴核危机解决后，肯尼迪说，因为我们都是人，我们内心都有柔软的一部分，都知道我们可犯错。 历史记载中的肯尼迪，是因为果敢、勇于挑战专制、不怕威胁被记录的，所以才被认为他是胜利者，但事实上，他和赫鲁晓夫都参加过二战，都见过大量的死去的人，他们都心存恐惧，正是这种恐惧与不忍，拯救了人类。 当原子弹可以轻易消灭地球时，科学有什么价值呢？我们最终需要一种力量让它停下来，所以这时代文学应该是嘲讽者、批评者，不能是现实秩序的吹捧者。
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本人编审的图书不少，独缺小说这个环节，因为写小说靠的是语言营造出的感觉，没有感觉的小说太多了。有人会说，我写的故事精彩，关键是故事不能裸奔，故事需要一个会讲故事的人来叙述。这里推荐下俺这两年责编的三本小说：《地河》《久违的芬芳》《灰色》和两本推理书～这是我和盛大合作的两本悬疑类小说（《诡异房客》《1/7生还游戏》）并接受了某家报刊的答疑解惑：
图1:
1.编悬疑小说和其他小说有啥不一样？
没啥不一样，主要是结构、语法、逻辑等方面注意一下。比如trump就像悬疑剧导演一样，大家每天看完一集都要猜下一集会怎样！
2.悬疑小说为什么受欢迎？
烧脑！
3.现在是这个题材文学最好的年代么？
应该是，日本开脑洞的小说一直长热可推测。
4.从编辑角度看什么样的作品算是优秀的悬疑小说作品？
逻辑，逻辑，逻辑。
5.ip开发买卖的红火会让这类型作品井喷么？
会！
图2:当然，还有一种力量，就是love～《久违的芬芳》（上世纪欧洲乡村爱情小说）就是描述这种力量与柔软的❤️故事，推荐一读的好书！
图4:本书真正最让人惊喜的还不是回答了许多我们从小带来的疑问，也不是带我们俯瞰了奔流壮阔的历史长河，而是作为一部官场小说的解读评论，充满了积极向上的阳光正能量。
俺编审的这几本小说好在真与不做作，缺点可能就是不复杂，简单。严格意义上，文本信息量略小，可能与当下节奏不太匹配。这很难用好坏评价，但当代人说当代话总是应该的，否则别人会说，你不具备把握当下、体悟当下的本事。俺倾向于文从字顺、不平则鸣即美，偏于韩愈的路子……各人喜好不同，有人更喜欢有知识含量或智慧含量的东西，不等于别人的东西不好～淡极始知更艳～归于平淡即可，如同图5/6/7他们相濡以沫的真情（感谢父母入镜当书模）
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