明代書畫，張瑞圖是重要但相對被忽視的一位。說他重要主要有兩個方面：一是書學功力深厚，小楷冠絕一時，行草氣韻生動，其書學成就要在米、邢之上，亦非稍後倪、黃可及。二是張瑞圖的書法成就在歷史上非常突出，其獨標氣骨與咄咄逼人的書風顯然與他的為人行事（附逆魏忠賢）大相徑庭。梁 巘評說："張二水書，圓處悉作方勢，有折無轉。
張瑞圖的筆法大多以尖銳的側鋒為主，他的起筆基本上是側鋒起筆，翻折出多為方筆，他的橫劃大多呈"U"形狀，中間低兩邊高，翻折初順勢而下，形成尖銳的稜角和銳利的筆觸。張瑞圖一反二王體系筆法內擫 外拓、中鋒多的特點，多用側鋒，筆劃舒展，他的橫劃折筆可分為兩類，第一橫劃順勢而下形成比較大的空間，第二是橫劃與下一筆處於一條線上，基本看不出下一個筆劃，形成比較密的空間，他的側鋒比之其他人較單調，原因可能是因為書寫速度比較快，這是他區別於其他人的最大特點。
張瑞圖的結字主要是取橫勢，他誇張的加粗和加重了橫勢的筆劃，將橫劃層層排疊，他縮短或者變細了縱勢的筆劃，在他的結字中，橫劃左入右出排列比較緊密，然後突然來一條長線，形成鮮明的對比，給人以視覺上的衝擊感，橫勢筆畫多呈"U"形下彎狀，層層排疊，左衝右突，逐漸下移，彷彿對縱勢的空間很吝嗇，非常不捨的向下寫，然而到了真正該放開的時候，則突然出現一條充滿氣勢的長豎，形成了強烈的韻律感和節奏感。
張瑞圖的單字結構呈扁平狀，在他的作品中非常多見，也許正是受到了魏晉時期的影響，他的字好像被一股縱勢的力量所壓制，取橫勢，非常吝嗇縱勢的空間。
他的行草不是很注意筆劃的細節，他講究整體作品的勢，而且他作品的勢非常突出。
點畫精妙體勢多變則非其所長，他也很清楚自己的這一點，曾自謂"餘於草書，亦少知使轉而已，情性終不近也"。他的下筆直入平出，轉折處不做任何修飾，加上他書寫速度比較快，筆性純熟，故而給人以一種痛快淋漓的感覺。一般草書以使轉圓潤為其特徵，而瑞圖書法的折筆方硬加上轉折處留出的空白三角形給人一種淋漓的力量感。
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