明代书画，张瑞图是重要但相对被忽视的一位。说他重要主要有两个方面：一是书学功力深厚，小楷冠绝一时，行草气韵生动，其书学成就要在米、邢之上，亦非稍后倪、黄可及。二是张瑞图的书法成就在历史上非常突出，其独标气骨与咄咄逼人的书风显然与他的为人行事（附逆魏忠贤）大相径庭。梁 巘评说："张二水书，圆处悉作方势，有折无转。
张瑞图的笔法大多以尖锐的侧锋为主，他的起笔基本上是侧锋起笔，翻折出多为方笔，他的横划大多呈"U"形状，中间低两边高，翻折初顺势而下，形成尖锐的棱角和锐利的笔触。张瑞图一反二王体系笔法内擫 外拓、中锋多的特点，多用侧锋，笔划舒展，他的横划折笔可分为两类，第一横划顺势而下形成比较大的空间，第二是横划与下一笔处于一条线上，基本看不出下一个笔划，形成比较密的空间，他的侧锋比之其他人较单调，原因可能是因为书写速度比较快，这是他区别于其他人的最大特点。
张瑞图的结字主要是取横势，他夸张的加粗和加重了横势的笔划，将横划层层排叠，他缩短或者变细了纵势的笔划，在他的结字中，横划左入右出排列比较紧密，然后突然来一条长线，形成鲜明的对比，给人以视觉上的冲击感，横势笔画多呈"U"形下弯状，层层排叠，左冲右突，逐渐下移，仿佛对纵势的空间很吝啬，非常不舍的向下写，然而到了真正该放开的时候，则突然出现一条充满气势的长竖，形成了强烈的韵律感和节奏感。
张瑞图的单字结构呈扁平状，在他的作品中非常多见，也许正是受到了魏晋时期的影响，他的字好像被一股纵势的力量所压制，取横势，非常吝啬纵势的空间。
他的行草不是很注意笔划的细节，他讲究整体作品的势，而且他作品的势非常突出。
点画精妙体势多变则非其所长，他也很清楚自己的这一点，曾自谓"余于草书，亦少知使转而已，情性终不近也"。他的下笔直入平出，转折处不做任何修饰，加上他书写速度比较快，笔性纯熟，故而给人以一种痛快淋漓的感觉。一般草书以使转圆润为其特征，而瑞图书法的折笔方硬加上转折处留出的空白三角形给人一种淋漓的力量感。
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