羅傑 迪金斯言：要讓顏色看起來漂亮是很容易的，但是要讓它為故事服務就難了。而在眾多影迷心中，
《布達佩斯大飯店》就是這樣一部精美絕倫的視覺電影，它讓色彩高度參與敘事，為本該略帶悲劇的故事表達創作一個夢幻的語境氛圍。韋斯安德森更是憑藉該片在2014年入圍第87屆奧斯卡金像獎最佳導演、最佳影片、最佳原創劇本三項大獎。該片主要講述的是一個歐洲著名大飯店經理與他信賴的新門童之間的友誼故事，而在這條故事主線背後是關於一幅世界名畫的遺產糾紛，導演將主副線矛盾設在戰爭的時代背景下，使觀眾在觀影過程中看得津津有味。好的故事劇本是電影成功的基礎，但《少年時代》導演理查德·林克萊特也曾坦言言“對我來說最重要的是怎樣講故事，怎樣用一種恰如其分的方式來講一個特別的故事”。故本文將在敘述視角、鏡頭語言、色彩畫面三角度分析，闡述導演如何巧妙用電影造型技巧將故事從文本轉化銀幕上的經典電影。
1.“講述者在聽講述者的講述”的雙層蛋糕式敘事下，使故事視角不單一而顯情節敘述頗具魅力
敘述視角也稱敘述聚焦，是指敘述語言中對故事內容進行貫徹和講述的特定角度。簡單來說影片中的雙層敘事即是作家講述自己來到布達佩斯飯店偶遇一老人，而電影的故事即是在老人這個親歷者的描述下抽絲剝繭般展開。書寫《布達佩斯大飯店》書籍的作家講述著，而他聽老人講述其與飯店的故事，這種“講述著在聽講述者的講述”的雙層蛋糕式的夾心敘述，使故事內容顯得客觀而真實，情節也顯得十分有趣。
老人穆斯塔法是飯店曾經的年輕僱員，他在講述中經歷了驕傲—悲傷—平靜三個情感變化，也使觀眾在中與人物產生了共情。其一階段，他雙目發光，敬仰地講述老闆古斯塔夫先生因名畫財產糾紛入獄，並在這一過程中與自己產生深厚的友誼，這一部分在觀者心中為古斯塔夫樹立了一個正直、嚴肅、認真的經理形象。其二階段，穆斯塔夫想起了自己的愛人阿加莎時眼眶溼潤，這在他影片二人感情講述時使觀眾對大方自信的阿加莎喜愛有加，也使觀眾感受到穆斯塔夫對死後阿加莎深厚的愛情，其三階段，是老人在經受愛情別離與老闆去世後承接飯店的留白平靜。情感的變化承接著電影故事情節的轉折，而這些又通過敘述直觀表達，十分具有學習性。
老人穆斯塔的講述故事時觀眾從他的視覺、聽覺及感受的角度去感受這個不可思議的五星級飯店的故事，其稱之為內聚集敘述。電影又通過敘事蛋糕外層的作家對飯店的所知所感，使觀眾站在一個更高的角度通悉全片，也留下對老人以及對逝去的舊歐洲的一種懷念。
2.多固定鏡頭加以平滑的移為影片客觀敘事，適當的推拉鏡頭極具魅力，而全景與強迫式的對稱構圖更是令人驚歎。
影片讓人出奇的是多固定鏡頭呈現的方式不但不讓人感平乏無味，反而助力了影片故事的敘述魅力。如固定對稱式的粉色調飯店、淡灰色系監獄、白茫茫的雪地，這些導演巧妙設計的全景畫面在乾淨的固定鏡頭下自然而震撼，將建築的美感表現的淋漓盡致。即使是在暴力化的謀殺現場，固定鏡頭也發生了獨特的魅力，殺手謀殺遺產公證人關閉房門，固定不動的鏡頭僅通過死者的聲音與掉落在地的手指甲簡單而有效地表明這場兇殘的謀殺，畫面所依附的框架不動卻起到了客觀敘事的功能，這區別於血淋淋的兇殺現場，但效果處理十分得當，實為導演設計之巧妙。
利落的移鏡頭使觀眾對單一場景有快速可知的瞭解，而導演也舒適地使用推拉與快移來加快人物情感的遞進，沖淡了大量固定鏡頭給帶來的影片運動感不強的缺點。比如古斯塔夫在舊情人家族瓜分遺產時，他被家族人群貪婪爭奪遺產的心理所驚訝的瞬間，導演就通過快拉的方式將畫面孑然一身的古斯塔夫拉至全景，通過背後張牙舞爪的鹿群與槍械暗示這一人性在金錢面前的黑暗，也鋪墊了古斯塔夫由此陷入危機。
同樣影片片末古斯塔夫為保護門童而與德國士兵爭吵，畫面並未交代其死亡僅是通過慢拉的方式將觀眾從車窗內的爭執轉至窗外，留下了無聲的懸念。這些單個鏡頭信息量十足，也使電影著具考究性。
3.電影除了大的粉色色調下給觀眾煥然一新的溫柔下衝擊視覺感受以外，近乎極致的多重豐富地運用互補色、對比色、類似色，高級地控制顏色參與敘事。
1. 特定色彩用於特等場合，影片運用冷暖色調設立下不同故事講述的基調
粉色的布達佩斯飯店籠罩下，高度對稱式的構圖的表達為影片營造了浪漫的基調，影片五個章節下敘述故事也通過不同的場景更是進行了不同的色彩氛圍的塑造。粉色飯店的外表與內部橘紅色的大氣裝修，統一暗調黑色場景佈置的遺囑宣佈場所，白雪茫茫的雪地發生的死亡現場，包括淡藍色包裹中的監獄，
特定色彩營造了場景不同的表達氛圍，也不可獲缺的參與敘事。
比如冷色調中監獄的逃亡就顯得緊張而氣氛深沉。影片中一段古斯塔夫先生逃獄的場景整體色調偏冷，讓觀眾在觀影過程中略感壓抑，包括黑夜氣氛的烘托，而當人物逃出監獄見到穆斯塔法後，光暖色開始進行在人物周圍出現，
畫面開始偏暖洋溢成功。而當逃獄後的逃亡生活受到挑戰時兩人坐在電話亭處等候，人物被深藍色的冷色調天空籠罩的同時也牽扯著觀眾的內心，這種冷暖色調設立下故事緊張的分為基調。當然，純粹的黑白也也充滿光影的美學。在片末通過回憶性質的發生展現古斯塔夫保護門童而逝世的畫面，迴歸純粹的光影的同時也使觀者對這段畫面產生深思。
2. 使用特定顏色創造影片的平衡與衝突，實現顏色的過度與關聯
影片通過色彩表故事的平衡，讓其參與敘事起到一定的作用，如布達佩斯飯店在六十年代顏色呈橘色偏暗沉與三十年代的溫暖粉色相異，表其已顯落後，而同時顏色更表衝突，表現角色與角色、角色與場景中的矛盾，如幾處物件的色彩使用頗為精彩。
紅色電梯：紅色寓意著火熱、激情、冒險。影片中的紅色電梯出現極為關鍵，作為影片固定顏色它鋪墊著影響，如D夫人身著紅裝與紅色電梯形成呼應暗示其死亡的命運，阿加莎抱粉色蛋糕盒與黑衣男子德米特里進入d電梯暗即將面臨的生死危險。
黃色電話亭:黃色給人歡快的同時也充滿警告的危險意義。影片中古斯塔夫與門童zero逃獄時顯眼的黃色電話亭與深藍色的冷色調背景形成鮮明的對比色，使整個畫面十分捉人眼球。
十字鑰匙結:影片中古斯塔夫撥打電話尋求幫助時鑰匙代表求助的管家身份，而鑰匙結與人物服飾相匹配，紅色鑰匙結下紅色管家的著裝與場景，黃色綠色各有搭配，這種相互匹配、肯精心設計的畫面著實讓觀者為導演歎服。
3.服化道與影片人物相互聯繫，形成獨具匠心的電影表達語言
服化道在表達人物與故事發展的情節轉變上起著不可獲缺的作用。《布達佩斯大飯店》榮獲第87屆奧斯卡金像獎最佳服飾、化妝髮型設計獎，獲此嘉獎的殊榮下，是導演與製作團隊近乎苛刻的服化道要求。
古斯塔夫的特色燕尾服、zero的小鬍子、阿加莎臉上的墨西哥地圖，甚至是D夫人手指的美甲都在為人物、為電影說話，導演也在通過這些細節向觀眾展現影片除鏡頭外的細節真相，如德米特里一身黑衣，其暗黑系的妝容暗示其為殺害D夫人的真相。除此之外，多處不太和諧的飽和色的場景將觀眾的視線集中在某個醒目地方，如教堂裡的紅色禱告室，白色雪地通過的藍色纜車，淺灰色監獄裡的粉色蛋糕盒，這些飽和色物件讓觀眾加大注意力，極具畫面表現價值。
影片有不太和諧的飽和色的運用，當然也有極致苛刻的顏色配合的展現。如阿加莎與zero掉落蛋糕盒時，粉色的蛋糕盒場景中，兩個人物分別衣著卡其色加淺藍色，配色十分舒適。又如監獄內統一的淺灰服裝，這類高級的淺灰色飽和度低稱之莫蘭迪色調，而其在影片中比比皆是，眾人稱讚的粉色系飯店壁紙也是其表現形式之一。具備這些獨特的顏色搭配技巧也該是美學大師安德森為影迷所津津樂道的原因之一。
寫在最後：
電影是造夢場，將無數個不可能的夢幻化在銀幕上，在無數人心中留下關於過去與未來的深思。別具一格的《布達佩斯大飯店》通過讓人讚歎的電影美學在影迷心中留下了這個美好的關於友情、關乎愛情、關乎守候的故事，也留下了對戰爭後逝去的舊歐洲那個世界的深深緬懷。我們需要這樣一部作品發現歷史，也需要這樣一部作品講述“夢”。
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