“怎麼就失去了你？你的好我全部想了起來。”
在《金粉世家》的結尾金燕西這樣形容他與冷清秋的愛情，遺憾的美好直教人唏噓不已。
2020年的第三個月過去一半，依舊沒有什麼電視劇引起筆者的關注，相反我刷起了一部部老劇，《金粉世家》便是其中之一。
而此時筆者只想套用金燕西的這句話：“曾經的國產劇，你的好我全部想起來了。”
從古裝到民國，從正史到仙俠，從演義到神話，簡直看花了眼。有人說開始看老劇是年紀漸漸增加的緣故，也有人說這是歲月的濾鏡造成，老劇並沒有那麼好看。
但筆者要反駁的是，00年到10年間真的是國產劇發展的黃金年代，跟現在相比，那時候的國產劇真的可以用精彩絕倫四字評價。
一、老劇更好看不是濾鏡嚴重
在大女主、雙男主盛行的影視圈，套路化、同質化成為最大困境。正如孫儷所說，影視藝術應該是群體的創作，群像式劇集才是劇方的追求。
回首十幾年前，互聯網並不普及，綜藝、動漫、網絡小說都屬少數，大家每天的樂趣便是守在電視機前追劇，這個劇進入廣告，馬上無縫切換到另一個臺繼續追另外一部劇，忙得不亦樂乎。
年代劇經典
先看年代劇《金粉世家》，一曲暗香唱得蕩氣迴腸。金粉不是普通的富家公子愛上女學生的愛情故事，它更像是時代背景下不同人的悲歡離合。
金燕西玩世不恭，冷清秋高傲自持，白秀珠敢愛敢恨，小憐看破紅塵，柳春江痴人難再得。
40集的片長沒有一處廢筆，有偶像劇般的浪漫情節，一見傾心。雨中追車，在學校拉橫幅表白，用百合花佈滿整個院子求愛，金燕西的套路遠比現在的霸道總裁更撩人。
最重要的是陳坤的顏值，配上這酷、炫、狂、拽的行頭，簡直就是網絡小說裡的深情男主臉。這部劇的美人更是各有千秋，董潔氣質清冷，劉亦菲美人坯子初長成，舒暢純淨，“可雲”溫柔嫻靜。
古偶劇精彩
沒有所謂的大女主，那時雙女主、雙男主是常有的事。比如《上錯花轎嫁對郎》，嬌憨、俠義李玉湖，傾國傾城杜冰雁，一武一文，滿足觀眾對古代女子的想象。
《上錯花轎》的劇情簡潔，20集的篇幅涵蓋了四、五對戀人的情感線，從宅鬥到軍營，從軍營到宮廷，編劇巧妙勾連，用一方頭帕牽起整個故事。
古風古香，溫馨有趣。
前者是劇方請來了楊樹雲、毛戈平這樣的造型大師負責妝發。彎彎柳葉眉，一雙含情目，各色編髮古典又不失氣度。
後者是劇方把兩本小說串聯起來，既不尷尬又情節緊湊。
偶像劇溫情
除此之外，那時的偶像劇非現在所能比。僅以《放羊的星星》為例，8集定情、20集結束，劇方拍攝6個多月才得以完成。
5位主演性格鮮明，仲天琪5年前傲嬌小天使，5年後賭氣小天使，夏之星古靈精怪，歐雅若高傲偏執，韓志胤痞氣又重情，仲天駿儒雅大度。
武俠劇武俠風滿滿
俠之大義，為國為民，金庸、梁羽生、古龍三位大家的武俠劇在彼時迎來大爆發，從《神鵰俠侶》到《倚天屠龍記》，皆實地取景，沒有濃墨重彩般的服化道，以質樸、簡約取勝。
劉亦菲版的小龍女，清靈不食人間煙火，賈靜雯、高圓圓組成紅白玫瑰，清秀脫俗，楊冪化身古靈精怪的郭襄，靈氣滿滿。
另外，王晶北上開闢了喜劇風武俠劇，從《天下第一》到《八大豪俠》，人物刻畫鮮明，以俠為表，以情為內，不求天下第一，只願做你心中的唯一。周易影視發揮原創武俠精神，旗下陳曼玲創作玄幻武俠鉅製《水月洞天》，以情字出發，寫盡俠與義，責任與擔當。
正劇叫人歎服
現在的歷史劇多打著正劇的旗幟，實則著眼於風花雪月之事，然那時正劇便是正劇，摻不了半點假。《大明王朝1566》以古代史書寫當代史，在文化、經濟層面進行多番思考。
仙俠劇探討宿命
花與劍，美人與英雄，《仙劍奇俠傳1》成為國產仙俠劇第一人，以小鎮青年李逍遙的視角出發，以幾位主角的感情串聯，將俠義與愛勾連，宿命輪迴，與天齊爭。李逍遙從不服輸，靈兒從不害怕付出……
二、國產劇緣何衰退
然現今，武俠劇非俠非俠，仙俠劇非俠只戀，歷史劇枉顧歷史，古偶劇拖泥帶水，年代劇陷入諜戰談情的困境。
國產劇肉眼可見地衰退，從10年至今，9分以上的劇集不超過10部，8分以上的不超過百部，但電視劇產量卻是以往的好幾倍。
劣幣驅逐良幣，良心出品方周易影視在10年正式倒閉，隨後迎來了瓊瑤風武俠劇以及《宮》系列言情劇。
到底是觀眾品味下滑，還是市場有意為之。在筆者看來顯然是後者，資本大量湧入影視圈，為了利益只求數量的現象層出不窮，一部劇的製作週期也由早年間的一年縮短為2個月。為了更快地搶佔市場，網文影視化成風，劇方“驕傲地宣誓”：我們不需要編劇了。
由此，不少老牌編劇被踢出外圍，手握IP的製作方尋找新人編劇，一到2個月過稿，為了拉長劇集，一部劇硬生生弄成了“注水劇”。
在整體環境下，觀眾無法選擇，只能挑些還算養眼的電視劇來看。可事實上，影視寒冬到來後，優秀製作方的崛起，讓殘次劇集無法立足，這也是此時大批影視公司遇上財務危機的緣由，這是市場反噬的結果。
老牌影視公司要做的不是隨波逐流，而是秉持初心，初心即確定自己做劇的方向，不然最後連方向都找不到，只能淹沒在市場的浪潮之中。筆者說的就是唐人影視。
最後，借用《歡樂頌》的一句話：“人生處處都是枷鎖，那些束縛恰恰能創造出更多美好。”也就說劇本不行，不要把鍋丟給廣電，《人民的名義》不是照樣口碑利益雙豐收。
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