女性的世界｜何風麗工筆人物欣賞
名家點評
繪畫藝術的女性文本
聽說過何嘯，但不認識何嘯。欣賞何嘯的一些繪畫作品，自以為慢慢地走近了何嘯。當然，僅僅限於我不濟的眼神兒，因為自己已趨老眼昏花，生怕看走了眼，傷著了何嘯，傷著了美麗，作品的美麗，人的美麗。便誠惶誠恐了。
何嘯畫國畫，畫人物，畫花鳥，不知道畫不畫山水。
何氏的人物畫，我能夠見到的都是些畫女人的，畫鄉村女人的。最讓我感動的是那幅畫“母親餵奶孩子”的工筆畫。很美。因為很美，於是就很看，看很美美在哪裡。
何氏的“點”很美。其“點”點出了女性的細膩。窗臺上搭著的一件印花裙子，抑或外套上的“白色印花”，用無數實有的白點點成數條恍惚的白線，構勒出純粹的花，構勒出生動的蝶，構勒出規整的飾紋……將這一些吉祥的文化符號鑲嵌在染透了的質地上，立即讓視覺判斷出一種勻稱的美。其實想來，這何曾是“點”，這是名副其實的“線”，用“點”點成的“線”，使“線”有了“點”的靈魂；使“點”有了“線”的生命。“點”“線”混成一派古香古色。再看畫作上的三筆“畫人點睛”，分明點出了母親之慈愛，孩兒之樂意。
何氏的“線”很美。其“線”勾出了女性的婉約。嚴格地講來，這幅畫既是“線”的“集結地”，又是“線”的“靈魂曲”。前者是說“線”的無處不在，構成了作品的生命骨架；後者是說“線”的無處不雅，彰顯出作品的精神氣韻。尤其是那些表現人物本身和優雅環境的描線，更是美輪美奐，萬千變化。母親的頭髮絲絲縷縷，真真切切；院牆上的花卉葉脈蜿蜒，如蛇如刺，枝梗挺硬，如竹如柱；攏起的窗簾皺褶清楚，漸行漸遠，花蔓楚楚，以線分明；至於窗戶的玻璃隔、院牆的方磚縫、房牆的馬賽克紋理和母親短衫的花繡等等，都是“線線俱到”，一絲不苟。是“線”的美妙美妙了畫作之魂。
何氏的“面”很美。其“面”染出了女性的敏感。大家知道，國畫的色與西畫的色相比，是沒法子比。國畫的造色能力低下，侷限了物質事物的表達，然而卻挑戰了東方智慧的藝術精神。在這幅畫中，何氏通過“面”通盤考慮了著色的策略，使得深淺、濃淡、虛實、亮暗，相輔相成，相得益彰。母親短衫、大花窗簾、花卉枝葉三者中的“面”處理，構成一組自近而遠的“淺色面”。房牆、窗框、院牆三者中的“面”設定，又構成一組自近而遠的“中色面”。最後是一件印花裙子（抑或外套）中的“面”創意，構成一個最近的“深色面”。而這一“深色面”就像一枚中國書畫上的款識，壓住了整體畫面的穩妥，使得作品不飄不浮。至於染面時對光線的把持，對立體效果的認知，何氏都敏感而小心，起承轉合般地統而貫之。
關於畫作中何氏對人物形象的打造，我只想說一句，那就是“表現主義的工筆化”。看看那扁平的顱頂，修長的頸項，呆照的眼神。即可。看來，何氏畫荷，是何氏花鳥畫的標誌。其實不能說是標誌，應該說是心性。何氏，荷氏也。
世界上，畫荷花的畫家都是聰明的畫家。因為荷花的所有物質性構成，幾乎都是點、線、面的自然直接對象：蓮蓬為“點”；荷梗為“線”；荷葉為“面”；荷花則是點、線、面的結合。聰明的畫家不一定是傑出的畫家。同樣的蓮蓬、荷梗、荷葉、荷花，卻可能有著完全不一樣的點、線、面。
何氏的荷花，不讓欣賞者看荷葉，只逼著人家品荷花，識蓮蓬。這來源於何氏繪畫風格的突變，在工筆的背景下，演繹寫意，甚至潑墨潑色。荷葉不見了身形，只留下體影，進而連影子都紛紛擾擾地捉摸不定，恍恍惚惚。想荷葉，夢荷葉，猜荷葉，成為審美情趣，這不能不說是何氏女性的潛意識所致。留下空間，留下更大的視覺縫隙，欣賞荷花的高潔雅氣，品味蓮蓬的一生偉業。寫意讓畫面充滿氛圍，寫實讓畫面聚焦精神，虛實相間，花葉相依，好一番靜動“鴛鴦”。
荷花留白染色，淡化線痕，使荷花的朵、芯呈現出高潔和尚古的氣韻，瀰漫著一股神聖的宗教氣息。“骨法”與“應物”得到了完美的實踐。
“荷塘月色”曾是中國詩詞意境文化中的經典，其經典靈魂對何氏的影響顯而易見。寫實與寫意的毗鄰，皴法的間或使用，黑白的參差佈局，製造了似夢似幻的大美境界。霧氣之中，夜色之際，荷花探頭，蓮蓬舉首，一往深情地執手相看，傳達出抒情主體（何氏畫家）對人間親情的嚮往和眷戀。這嚮往和眷戀充滿了女性的溫柔。
另外，何氏對水草的認真關照，表現出她體恤生命的強烈意識，每一棵水草的葉子上都好像牽掛著她善良的念想。畫家感悟了：荷花也是一棵草。何氏也是一棵草。
特邀評論嘉賓
何風麗
（何 嘯 ）
進修於中國美術家協會培訓中心高研班，中國美術學院巖彩畫研創員，中國工筆畫學會會員，北京重彩協會會員，遼寧省美術家協會會員，遼寧省工筆畫協會理事。中國人民大學國畫院課題班吳休中國畫導師工作室等。現為國藝美術館專業畫家。
北京丹鳳朝陽美術館簽約畫家。
作品在《美術報》《中國書畫報》等媒體多次刊登報道。
2013年於北京大千畫廊舉辦個人畫展。
作品：
2011年【巾幗夢】入選‘紀念辛亥革命100週年全國中國畫作品展’。
2011年【福滿人間春滿園】獲‘2011六合·中國農民畫精品邀請展’優秀獎
2011年【花季】參加由中國工筆畫學會和《中國書畫報》2011年中國百名工筆畫家提名展，並獲優秀獎。
2012年【涼夏】入選《翰墨新象》全國中國畫展
2012年【魂牽】入選《荊浩杯》中國畫雙年展
2012年【清香】參加由中國工筆畫學會和《美術報》2012年中國百名工筆畫家提名
2013年【盛裝】入選“相聚宜興全國工筆畫作品展”
2013年【花未開時已聞香】入選“吉祥草原.丹青鹿城全國中國畫作品展”
2013年【閨閣.私語】入選“全國中國畫作品展”
2013年【涼夏】入選“綠色.和平第四屆全國中國畫作品展”
2013年【花未開時已聞香系列2】入選“大美西雙版納全國首屆中國畫學術展”
2013年【靜秋.私語】入選“慶花博--紀念惲楠田誕辰380週年暨全國花鳥畫作品展”
2013年【花未開時已聞香】入選“工 . 在當代—2013.第九屆中國工筆畫作品展”獲優秀獎（最高獎）。
2013年【閨閣.私語】特邀參加“翰墨新像—全國中國畫名家邀請展” 。
2014年【花未開時已聞香系列3】入選“精緻立場—全國第二屆現代工筆畫作品展”
2014年【花兒正開時】入選“吉祥草原.丹青鹿城全國中國畫作品展”
2015年【簾影依依】入選“紀念揚州2500週年城慶——丹青揚州全國中國畫作品展
2015年 【濛濛香馨賦影玉】入選“紀念潘絜茲誕辰100週年全國中國畫作品展”
2016年 【新政策】入選“希望的田野.2016農民畫作品展”
2016年 【花開有聲】入選“絲綢之路 翰墨通渭 首屆中國畫油畫作品展”
2016年 【花兒紅了】入選“工.在當代2016第十屆中國工筆畫作品展”
作品欣賞
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