法望律英
題主對“拗句”概念的認識完全正確。所謂拗句，就是不符正格句式的平仄格式。如：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
野火燒不盡，春風吹又生。
“不”字應平而寫仄，所以“野火燒不盡”一句便是拗句。而它的下句“春風吹又生”便因此做出了回應，“吹”字應仄寫平，這就是拗救。
拗救，顧名思義，對拗句的平仄進行解救。一般分為自救、對救、混合救等形式。說白了，就是對堆砌過多的平聲或者仄聲進行對沖與削減。以上例句示範的救法是“對救法”，即，對句救出句或者出句救對句。
“自救”是一種本句做救的方法，一般首字如出現“小拗”時，可救可不救。一拗三救（小拗）、三拗五救（第三字拗在五律中是大拗，在七律中則是小拗）、五拗三救（大拗）這些說的都是自救方法。即，第幾字拗，然後在另外一處位置上進行拗救。
“混合救”是自救與對救的混合用法。如：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
後句的“煙”字應仄寫平，既救了本句的“多”字，又對前句的“八、十”兩字進行了對沖，這便是混合救。
對於拗救的概念，既不要把它想複雜了，也不要把它說複雜了。就一句話：相對於正格平仄而言，對多餘的平聲或者仄聲進行對沖和削減，解救位置根據實際情況自定。
拗救之於格律而言，其實更貼近聲律上的變化。也正因為如此，律詩才能得以迴歸“詩歌”的本質，所以“一三五不論”是不嚴謹的，格律也不是死的。（這句話看似矛盾難懂，但其實理解起來卻非常簡單）
最後提醒一點，無論怎麼救，不要救出“孤平”、“失黏”、“失替”便好。當然，如果救成了“特拗”這種失替的句子也無可厚非。
對於“拗”字的讀法，如果用拼音去讀，古時沒有niu這個讀法。
薩小刀
您好。
“拗句”“拗救”到底怎麼讀？“五律、七律”中有的句子不合平仄規則，就叫做“拗句”？
“拗句”、“拗救”中的拗有四個讀音。
1、ào這個字意思是不順。
2、ào，指不順從：違拗。
3、niù，固執；不隨和。
4、ǎo，指弄彎月；折斷：拗折。
拗體 ào tǐ《辭海》縮印本收錄本詞條。指五、七律詩每句平仄都有規定，沒有依常規、不合乎平仄規則的為“拗體”，詩中出現拗體的句子叫“拗句”。
隨心詩話1
拗句、拗救這是二個概念。
拗句是指近體詩的律詩、絕句中不合平仄的句子。比如杜甫《崔氏東山草堂》中：愛汝王山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。這句的格律應該是仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。草堂二字中＂草＂仄聲在平位，＂堂＂平聲在仄位，所以＂草堂＂二字拗，這就是拗句。
又比如蘇軾《壽星院寒碧軒》中：清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。其中＂搖＂仄位平聲、＂尺＂平位仄聲，所以＂搖＂、＂尺＂二字拗，這是個句拗句。
拗救，就是出現拗句後，詩人想辦法去補救。所以這是二個不同的概念。
拗句和拗救後的字，原來是什麼聲調就讀什麼聲調，不會改變。
五律、七律中的句子也並非不合平仄的就全部是拗句。簡單的說，只要不形成孤平、三平尾、三仄尾等等現象，可以一、三、五不論，也就是詩詞的變格形式。
不知這樣解釋是否清楚、明白，歡迎詩友們評論。
8232354703122老三屆
孤平，三仄腳，三平尾，或者某些不符合平仄的情況，
孤平的時候，在135原本應該是仄聲字的地方變成平聲字。由於135.不論，這樣就不孤平了～～
