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前言
遙想當年，筆者還是一名攝影門外漢，在網上閒逛時偶然間瀏覽到了一些攝影發燒友的作品，我被其中質感柔和、過渡自然的虛化效果所吸引，人物背景中疏密相間的光斑，猶如夏夜的海上星辰，充滿詩情畫意，令人流連忘返。從那時起，它便激起了我對攝影的興趣，遂與攝影結下了不解之緣。
通過不斷留心觀察，我發現原來那些光斑並非都一樣，有大有小，或圓或扁，甚至可以是多邊形。此後方知，它們有一個屬於自己的專有名詞——散景。
那麼：
散景到底是什麼呢？
它究竟是如何形成的？
它的形態為何如此多變？
在攝影中又應該如何加以利用呢？
這些，都是今天文章想與大家閒聊的話題。
一、何為散景？
1.1 散景之定義
散景，一個攝影專業名詞，《蘭福德基礎攝影（第9版）》（Langford's basic photography）對其定義如下[1]：
（攝影中）表示焦點之外渲染方式的一個描述性專業術語。此詞源自日語，意謂暈眩或模糊不清。
我們先從字面上拆解：顧名思義，「散」即分散、不聚焦，對象指光；「景」即景象、畫面，因此，我們不難理解，「散景」描述的是焦點之外的畫面。
為了便於理解其含義，我們可結合攝影操作將其具體化：
當使用快鏡頭（即大光圈鏡頭）且以最大光圈（比如f/1.8，甚至更大）拍攝目標時，照片在焦外區域所呈現出來的
柔和、虛化的效果，即為「散景」。它是鏡頭對焦外點光源的一種渲染方式。雖如此，但不能將散景簡單等同於「模糊」，皆因前者不僅表示不清晰、不聚焦，還暗含鏡頭焦外虛化之審美品質（aesthetic quality）。而品質之優劣，則取決於不同的鏡頭素質與光圈設計。
圖1-1
1.2 散景之軼事
散景的英文為bokeh。英語中可以表示「模糊不清」的詞有很多，為何偏要用這個看起來有些彆扭、乍看還容易讀錯的單詞呢？這裡有段小插曲。
英語世界的人很早就開始討論鏡頭焦外成像所形成的虛化現象，但並無找到一個合適的、既有的可用單詞。「blur」雖有模糊之意，卻多用於表示由運動而產生的模糊。後來，人們索性直接借用了日語中的攝影專業術語——「ボケ」。日語維基百科對此詞條的定義如下：
寫真におけるボケ（ぼけ、英: bokeh）とは、レンズの焦點（被寫界深度）の範囲外に生みだされるボヤけた領域の美しさ、およびそれを意図的に利用する表現手法である。
（譯文：攝影中的「散景」，指的是在鏡頭焦外範圍內所形成的模糊區域之
美感，以及利用模糊而刻意為之的一種表現手法。）可見，「ボケ」 一詞，其意不止於模糊、虛化，還暗含「賞心悅目」之審美內涵，即日語所說的「ボケ味」。
然而令人尷尬的是，若根據其羅馬拼音而直接使用音譯「boke」，英語世界的人們大多都會因習慣而發音錯誤（讀成bow-k）。鑑於此，為更好地還原日語的原本讀音，防止人們望文生義而誤讀，1997年，時任《攝影技術》（Photo Techniques）雜誌編輯的Mike Johnston首次將「boke」改為「bokeh」，並對其發音提出了自己的建議：
bo之發音猶如bone，ke猶如Kenneth，兩個音節皆重讀。
從此，bokeh一詞進入了主流攝影界的視野。
由此觀之，西方學者的專業精神以及治學嚴謹之態度，不得不令人歎服。
對於散景，我們回答了「是什麼」的問題，接下來便要解決另一個層次的困惑：
為什麼？二、散景之形成及影響因素
2.1 散景的形成
先來看一組光路圖，如圖2-1-1所示：
圖2-1-1。illustration by Todd Vorenkamp
定焦鏡頭前有一點光源，若光源位置恰好處於焦平面內，則鏡頭折射後的
光錐恰好聚焦於像平面（或傳感器）上，形成一個清晰的影像；若光源偏離（或近或遠）焦平面位置，在不改變其餘參數的情況下，光錐的匯聚點均無法恰好落在像平面上，而是形成一個比光源面積要更大一些的模糊光斑，此即為點光源所形成的散景。散景的形成，本質上是光線在透鏡中遵守光學物理規律的必然結果，若更進一步，在數學上，則涉及到了卷積（convolution）方面的問題，後者比較複雜，不在我們討論範圍。無論是在光學儀器上，抑或是在人眼構造中，只要目標處於視野焦點之外（失焦狀態），就會形成模糊的影像。此時，若該物體為一個點光源，其形態則是一個虛化的、近乎圓形的光斑，是為散景。
散景雖然都是相同規律下作用的結果，但並非千篇一律，而通常是大小不一、形態各異。
那麼，影響散景的因素都有哪些呢？
2.2 散景的影響因素
從散景的形態和大小的角度而言，主要存在兩大方面的影響因素。
2.2.1 光圈形狀
光圈的形狀，具體是指鏡頭的光圈葉片所圍成的平面幾何形狀，後者直接影響了散景的最終形態。
先來看一個小試驗[2]：
現用一枚光圈結構為「三角形」（頂點朝上）的鏡頭拍攝一個點光源，則有三種可能的成像（如圖2-2-1所示）：
1、若像平面處於焦平面之後（位置a ），則會在像面上形成一個三角形頂點朝下的光斑，散景最終圖像為頂點朝上的三角形；
2、若像平面處於圖中的位置b，恰好處焦平面內，則成像為一個清晰的點；
3、若像平面處於焦平面之前（位置c），則會在像面上形成一個三角形頂點朝上的光斑，散景最終圖像為頂點朝下的三角形；
圖2-2-1
圖2-2-2為使用一枚具有三角形光圈的鏡頭（經改造）所拍攝的畫面：
圖2-2-2，Photo by Harold M. Merklinger
看到這裡，有人或許要問：為什麼我們平時拍照很少看到這種三角形光斑呢？
理由其實很簡單：
1、三角形的光圈設計雖然可以降低生產成本和難度，但是此結構在圓形的鏡頭中無法獲得最大的孔徑面積，制約了通光量；
2、三角形的散景看起來比較突兀、生硬、不自然，缺乏美感。
可見，並非技術上無法實現，而是無此實際需求。我們不僅看不到三角形的，同樣也看不到正方形或長方形的。
因此，為了最大限度地獲得接近圓形的光圈，採用多邊形設計便成了一種可行的替代方案，如五邊形、六邊形，甚至有八邊形、九邊形。光圈葉片愈多，其形狀愈趨近圓形（關於光圈方面的科普文章，請參見《 》[3]）。
圖2-2-3為使用4枚不同光圈結構的鏡頭拍攝的散景，從左上至右下，鏡頭光圈的葉片數量分別為5片、6片、8片和9片：
圖2-2-3
有興趣的讀者其實可以自己DIY一個自己喜歡的光圈，比如很多女孩子喜歡的「心型」，操作很簡單：在一張硬質卡紙（黑色不透明更佳）中心剪一個「心型」小孔（如圖2-2-4），蓋在鏡頭前即可。
圖2-2-4
有了它，你便可以拍出「愛心滿滿」的心型散景了：
圖2-2-5
同為散景，亦存在「審美品質」的優劣之分。
通常而言，光圈葉片越多（趨於圓形）、鏡片材料與打磨工藝越精湛（抗球面像差，光線更聚焦），則散景顯得越圓潤、平滑、自然，更能給人視覺上的愉悅感——這些都是我們所追求的優質散景。
2.2.2 景深
光圈的物理結構決定了散景的形狀，而「景深」則決定了散景的大小與虛化程度。
影像派曾在舊文《 》中提到過：
1、景深是指主體（即焦點所在位置）的前方至後方之間的清晰範圍。
2、有那麼幾個因素可以影響景深大小：鏡頭與主體間的距離、光圈大小和鏡頭焦距。
景深越淺，焦外物體越模糊，則散景也越模糊，彌散圓（可簡單地理解為
點光源的成像大小）也越大。因此，淺景深與散景，兩者存在這樣的關係：a、有散景或散景明顯的場景，則景深必淺；
b、淺景深狀態下，焦外若有「點光源」，則「散景」必現。
由於散景直接由點光源衍生而來，所以，在談論散景時，我們一般都默認存在點光源，無論它處於前景或背景中。
由此可見，景深的深淺直接決定了散景的有無（或者說散景的明顯與否）。進而不難得出一個推論：
影響景深的所有因素同樣作用於散景的形成，如距離、光圈、焦距。
下面我們分別來看看這3個因素與散景的關係：
（1）距離
距離是指點光源與主體間的距離，點光源可以位於背景中，亦可位於前景中，或兼而有之。
距離越遠，則焦外點光源形成的彌散圓越大、虛化效果越明顯，散景越突出。如圖2-2-6，左側背景中的點光源（LED燈串）距離主體（雕像飾品）8英尺，而右側則為3英尺，可見左側的散景比右側更大、更明顯，虛化效果也更平滑、漂亮。
圖2-2-6
（2）光圈
光圈對散景的影響是直接且顯而易見的：光圈越大，點光源的光斑便越大，虛化越明顯。圖2-2-6為散景隨鏡頭光圈變化而變化的動態圖：
圖2-2-7
因此，很多攝影愛好者痴迷於大光圈鏡頭，皆因它能實現細膩的虛化和美麗的散景。
（3）焦距
在關於景深的文章中，影像派已經寫過一個知識點：鏡頭焦距越大，則景深越淺，主體（焦點所在）背景越模糊。同理，鏡頭焦距愈大，則散景愈突出、虛化效果愈佳。
如圖2-2-8，使用同一枚鏡頭的4種焦距（70、100、135和185mm）拍攝同一場景，點光源的散景效果如下所示：
圖2-2-8
與單一改變相比，若同時改變其中兩個或多個影響因子，散景的變化幅度將更大、更明顯。
如圖2-2-9所示，既增加主體與背景LED燈的距離，同時亦增大鏡頭光圈，對比最左和最右兩張圖可以看到，散景的大小和虛實變化非常明顯（由小到大，由實到虛）：
圖2-2-9.Photo by Jean Fan
三、散景的作用
散景有著模糊、朦朧、絲滑、柔和的視覺效果，若隱若現，若即若離，散發著些許夢幻般的詩意，令許多攝影愛好者為之著迷。我們研究「散景」，是為了通過全方位地瞭解，從而更好地在攝影中利用它。
散景的作用主要可以分為兩大方面：作為主體和作為陪體。
3.1 以散景為主體
這看似自相矛盾，實則不然。此處的「主體」並非傳統意義上的「對焦點」，而是從構圖角度而言。畫面只有模糊的散景，而無任何對焦點——這無疑是一種打破常規的大膽嘗試，如同一幅「印象派」的作品。若散景能傳遞「美的訊息」，我們又何樂而不為？
（1）相機：
對準點光源，撥至M檔，將光圈調至最大（效果更佳）或使用長焦端，撥動對焦環或變焦環至畫面失焦，拍攝即可。如圖3-1-1所示：
圖3-1-1
（2）手機 ：
手機鏡頭雖無大光圈，亦無光學上的可變長焦，但同樣也能拍出散景，儘管視覺效果不能與單反相機比肩。
先將手機鏡頭對準手掌，要靠得足夠近，以確保鏡頭無法自動對焦，而後迅速將手機移開並對準遠處（距離越遠越好）點光源拍攝。效果如圖3-1-2所示：
圖3-1-2
3.2 強迫透視
基於散景的屬性，它作為「陪體」出現在攝影中更為普遍。除了在前景或背景中作為一種陪襯，強迫透視（forced perspective）是它更具創意、更有趣的玩法。所謂「強迫透視」，是指利用視錯覺（optical illusion）使目標顯得比實際更遠、更近、更大或更小的一種技術，多應用於攝影、電影製作和建築等領域。
比如，遠處圓形的彩色散景，通過強迫透視，讓人感覺它們就像是剛吹出的一串七彩的、漂亮的肥皂泡。如圖3-2-1所示：
圖3-2-1
再比如，通過DIY五角星光圈，讓星形散景如同一片夢幻的星星。如圖3-2-2所示：
圖3-2-2
無論是作為主體還是陪體，你都可以盡情地利用散景為自己的攝影作品加分、添彩。
四、結語
今天的這篇文章，影像派主要與大家聊了「散景」這個非常寫意的話題。希望大家閱讀完此文，不僅明白了何為散景，對這個專業攝影術語有了更深刻的瞭解，而且還懂得了如何控制散景、如何在攝影中更好地利用散景。
但願你也會因「散景」而愛上攝影。
參考文獻
[1]Michael Langford,Langford's-basic-photography（the-guide-for-serious-photographers）9th edition,Focal Press.
[2]Harold M. Merklinger,A Technical View of Boke,Photo Techniques magazine,1997.
[3]影像派，《關於光圈，這是我為你整理的最詳盡的乾貨，值得攝影愛好者們收藏》，頭條號
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