左右互搏術是金庸小說《射鵰英雄傳》中「老頑童」周伯通在桃花島的地洞裡創出的武功，本質是一心二用，能夠兩手同時做不同的事情，其對於人物本身的戰鬥力加成堪稱臺階性。
古琴的左右手互博術其實是指古琴演奏左右手的配合度，但是在單音的處理中，一般認為古琴指法多而細決大部分在左手，所以認為左手指法難於右手，這種認識是不全面的。
左手指法雖然多而細，畢竟可以通過刻苦鍛練掌握它，而右手是發音動作，它是隨著頭腦裡的意念指揮的，輕、重、徐、疾關係著琴曲感情的先導作用，如果首先不能處理好發音，左手指法再熟練也不可能彈出好的效果。
初學古琴者容易產生的毛病是，彈出的單音不厚不實，有怪聲，強弱力度也控制不住，什麼原因呢？先從右手指法講起。
右手彈弦一般應在嶽山與一徽的二分之一處，靠近嶽山則剛、靠近一徽或一徽以下（二、三徽）則柔，如何處理好剛、柔恰到好處，可根據曲情選擇部位落指，右手彈弦還應當注意的是，手指彈弦要儘量向琴面俯衝，不要向上挑，因為向下俯衝發出的音沉、厚、凝、實；向上挑就輕、浮、空、飄。
此外用指的方法也很重要，一般手指彈弦用半甲半肉，如果需要剛則用全甲，需要柔則用全肉，需要輕則用手指碰弦向上提擦出音，需要加重可用另一手指做彈弦手指的幫力，如：食指挑七絃，中指可放在五絃上幫助食指用力向琴面俯衝，這些是右手彈弦的基本知識，關於按絃音不實、不厚和有怪聲問題，從根本上講是左右手的配合關係。
左手按弦落指過早音就呆滯沒有厚度，過慢就會出現雙音（散音與按音），綽上，注下一般不要超過一個音位，否則會出現不需要，不協調的音（所謂怪音）。
一般彈琴人喜歡用重力彈弦取音，意在表現指力雄厚，殊不知弦有一定的張力，過重超過弦的承受力量音出來就不“純”有“疵”聲反而弄巧成拙。
古人言：“入木三分”的含意，不是要彈琴人按弦的手指要用很大的氣力插入琴木頭裡，而是要求右手彈弦出音要堅實、純正、不浮、不飄，左手技弦配合要恰到好處，使音色純正有厚度。
因為古琴的構造琴面下有一個共鳴箱，音是通過共鳴箱開的兩個出音孔（龍池、鳳沼）發出來就好象音穿過木頭髮出來一樣，所以說入木三分只能是一個比喻，真正的含義是講“音”而不是講“力”，因此彈好單音必須左右手配合協調。
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