1
前段時間看了個《大宅門》的評論，勾起了癮，於是也跟著再追了一遍。
第一部裡都是演技炸裂的老戲骨，那視覺效果不是現在的流量小花所能呈現出來的。因為小說的取材真實，內裡含義頗深，個人覺得一追再追，值。
第二部我感覺不如第一部好看，除了年輕的演員太多以外，情節也不如第一部緊湊。特別是後來的豪門狗血，我懶得看，直接跳過。
因為錢而滋生的惡，真實也噁心。
我最喜歡二奶奶，至愛她年輕時的精明強幹，運籌帷幄。她的主見，膽識，能力，才情等等都讓我心生好感。儘管她上了年紀後的有些做法實為不妥，但可以理解，世人都受時代的侷限，她也只是個凡人。
如此有些小瑕疵，讓我更覺真實飽滿。
回味無窮，意猶未盡。
2
二奶奶在白家最難的時候接管了鑰匙。那時真叫一個難，沒活路的難。在那個女人足不需出戶的時代，她被現實所迫，在各種雞鳴狗盜之事裡裝傻充愣，與各色卑鄙齷齪之人曲意逢迎。
今天的我也算是走了些路，經了些事，見了些人，但仍是不敢想象她一路的驚恐和氣憤，還有無助。
大宅門崛起的興旺，有跡可循。從古到今但凡敢闖敢拼之人，只要有善良保底，智慧作輔，基本都是英雄和功名互生。在此基礎上，將惜福惜名貫穿始終，大多可以借勢一飛沖天。
在冗長的歲月裡，二奶奶用生命的火把，照亮了宅門無邊的夜。她遇了多少難，嚐了多少險，只有她自己清楚，連那個枕邊人，她也沒吱聲。因為多一個人知道，就多一份風險，她實在是怕得緊。
好在風吹雨打，孤軍奮戰的日子因為七爺景琦的出息而結束。
二奶奶是個特別能拎得清的媽。七爺兒時的那位季先生，之所以能有機會在他生命裡刻下至關重要的一筆，還是因為二奶奶的冷靜，中立，注重結果的智慧。她力排眾議對先生絕對信任，給白七爺今後創造令人咋舌的王國奠定了基礎。
看頑劣異常的七爺在季先生的教育下日漸不同，我腦海裡反覆出現韓愈的“千里馬常有，而伯樂不常有”。
遇見伯樂，靠命。沒法強求。
命無人能改，但我們能給自己修運。這部片裡很多的片段都告訴了我們善良的力量能對抗各種意外，滾滾紅塵裡，唯大愛才可以化解許多人生莫測的事物。
3
我們該常懷慈悲之心，時有敬畏之意。特別是每一集的片頭歌尾，當我看到那個跪向宅門的長辮人，都能想起他在六十歲那年拍成《大宅門》時說的：滿眼都是淚。
一部用幾代人的生命來完成的著作，值得後人多多學習借鑑。
為了向複雜的宅門人交代，二奶奶狠心趕走了兒子和懷著身孕的她不能認的媳婦。臨走之前，七爺隔著門的一聲包含萬千情緒的媽，還有那幾乎同時的直挺挺一跪，鏡頭無縫切換的是門內一個激靈坐起卻硬是沒有出門、熱淚盈眶卻生忍著不能出聲的媽，讓我的淚嘩啦啦。
巷口那個偷偷看著即將遠行的兒子的爹，不可出來說什麼，連一聲交代都不可以有，他的眼裡是濃得化不開的不捨和不放心。兒子看懂了爹的情非得已，滿身滿臉滿眼都是深情。
追劇的我在這一刻涕淚齊下。
現如今我們都知道教育的本質，不是包辦，不是管制，不是打壓，也不是一味的順從和讚美，而是身體力行地引導，寬嚴相濟地獎懲。不會教育的時候，閉上嘴，做好自己的事情，就是最好的教育。
二奶奶在她那個年代就做到了如今才得以推崇的教育真經，怎能讓人不心生敬意？
有個人品筆直，能力超群的媽，七爺也是想當然的差不了。
爭氣的七爺不是一般的光宗耀祖，可，一樣年關難過。二老太太體恤地對兒子說，每個人活這世上都是九九八十一難，都得一關一關地闖。
說到底不過是這句“大有大為難，小有小為難”的俗語。
誰一輩子都能遇到熬的階段。人就像茶，得受得了高溫的熬，浮沉卷舒均要費一番功夫。
時間是最好的老師，經歷是最大的財富。
4
沒有七爺的日子裡，二奶奶是宅門的靈魂人物。有了七爺後，二奶奶慢慢退居二線，再到後來不知不覺間享受了“老佛爺”般的待遇。宅門裡的上上下下、男男女女、老老少少對她都是百般順著的“孝”。
就如楊九紅所說，孝是對的，可這前面加了個愚，就……
身處這個年代，我更贊同孝首先是讓自己擁有能過好自己的能力，不讓家人牽掛，不讓爸媽費心，然後在他們需要的時候，站成一棵不退縮的大樹。
然後正確盡孝。老人的有些錯，姑且任之，因為無傷大雅，但有些錯，還是需要冷靜糾偏。比如老太太那種對隔輩疼得沒邊的情況，順的後果是天不怕地不怕的七爺頓著拐道，你們這些人比日本鬼子，八國聯軍更不好對付。
敬業在去採買藥材的路上，不成體統的帶個伺候丫頭的壯舉，就是因為有老太太這個尚方寶劍。嬌生慣養的他有對早起的怨氣，也有對吃喝的不滿，後來乾脆人影兒不見的欠下了十二萬的賭債。當時的白麵八毛一袋，他在被當人質抵押時，還能“心寬似海”地抽著大煙鬼混。
醉生往往伴隨夢死。
儘管有個照死裡揍一頓的爸，可也有個大哭護短的媽，最後如《紅樓夢》裡寶玉捱打時的王夫人一樣抬出了老太太，再然後理直氣壯的爹也不敢怎麼大管了。因為二奶奶說，不就是十幾萬銀子的事嗎？咱們家還在乎這個呀。
老太太不知道的是，她覺得不需要在乎的這十幾萬銀子，需要那個她至死也沒瞧得上的“窯姐”出手相幫。
5
我們每個人都應該試圖理解別人，可是有如魯迅先生所說，人類的悲歡並不想通。哪怕是親人和愛人之間，我們都要耗盡一生去尋求彼此的理解和關愛。如果有坦誠，能溝通，這個世界將會少了很多悲劇。
悲劇的產生不過是敬一丹在書裡寫的：你說你的，我說我的，人們說著相同的語言，又說著不同的“語言”，相互聽不見、聽不懂，甚至不想聽，於是“白天不懂夜的黑”。
白駒過隙的動態生活裡，我們需要靜態的反思。反觀過去的遺憾，欠缺，教訓，思考將他們化為日後有用的東西。
此叫成長。
姨奶奶楊九紅是個讓人由愛能生恨的可悲女人。她的不明智，她的倔強，她格局的不夠大，胸懷的不夠寬都是她悲劇人生的引線。
唯在心裡替她嘆一聲，時也，命也。
她是勇敢的，可她也是無知的。她並不知道她享受了不被社會習俗、道德所許可的東西，就必然得承擔起一切的後果。包括二奶奶對她身為窯姐的輕視，無視她而抱走她孩子的決定，甚至後來離世也不許她戴孝等等都屬她必須承擔的後果。可她對此並沒有一點思想準備，所以每次事到臨頭她都崩潰得只願死去。
她不懂每個成年人都應該有為自己行為負全責的意識。
如果自己的能力不足以抵擋自己追求過程中的風險，不如放棄。否，你哭天搶地的時候，又怪得了誰？
我慶幸自己活在這個開放的時代，能有機會理智地看她。首先她肯定是個有膽識的女人，敢做也能做，但她在生活上太過依賴那個男人，在精神上也太過依戀這個男人，所以慢慢地她沒了離開的勇氣和能力。
為母則剛。可老天沒給她第二個孩子的機會，她失去了從頭再來的動力，儘管她曾艱難地走出過第一步。
張愛玲曾說，用別人的錢，即使是父母的遺產，也不如用自己賺來的錢來得自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的錢，如果愛他的話，那卻是一種快樂，願意想自己是吃他的飯，穿他的衣。
那是女人的傳統的權利，即使女人現在有了職業，還是捨不得放棄的。
但捨不得歸捨不得，當事實擺在眼前的時候，還是應有決斷之心。
七爺的硬傷，是隻要涉及到媽，就沒理可講，一味順從，毫無原則，即便明知是大錯，也一概全順。結果是讓楊九紅這個本可以不這樣的女人，溺死在了女兒不肯認自己的心的苦海里。
老年的二奶奶有過頭的一意孤行和不管不顧的任意妄為，留給後人的是永遠的良心債。老年的七爺在楊九紅靈前捧著一炷香懺悔：是我對不起你……
為何活到了這般田地？留待後人警醒。
6
二老太太的前半生是個善於選擇，冷靜理智的大女人，因為她活得夠努力，所以她也過得有滋味。她的心寬且大，她團結一切可以團結的人，爭取自己的收益最大化，看上去成全了別人，最終的結果是成就了自己。
整個第一部看下來，這個宅門的三起三落，讓人揪心。我印象最深的是二奶奶痛心疾首時問，冤冤相報何時了？她一身正氣時道，冤家宜解不宜結！全力保家時，她秉行的是寬厚待人。
我欣賞她的寬厚，想起時下的這句：昔日你愛答不理，如今你高攀不起。人啦，都別活得太勢利，永遠記得我佛雲：眾生平等。
我喜歡的那個教練曾在他的文裡寫：人這一生，所食不過一碗人間煙火，所飲不過幾杯起起落落。百川終入海，世事終歸塵。不論貧富，靈魂的神殿裡，我將供奉強韌和溫暖。
成年人的世界裡有門功課，叫接受。接受陰晴圓缺，接受愛憎美醜，接受親人離開，接受一切無常。而強韌可以讓自己在無常裡有顆平常心，溫暖可以讓生活在平常裡少些無常。
老太太最後那個大壽的排場和破費，真也有點類似《紅樓夢》裡那最後撐著的一個月圓夜。我沒那本事讓自己這輩子如此輝煌，但我知道，即便有這實力，我也永遠不會如此敗福。
說到底，一切不過是下人們評說的，七爺要面子，要宅門的面子。
所謂的面子，不過就是偽裝。我倒更接受這有些混不吝的話：不要臉，更是一種積極的生活狀態，屬於有勇氣敢於直面生活和自己的人。當你不要臉的時候，卸下了虛偽的包袱，會顯得大氣而灑脫，也會給人一份輕鬆和自在，給自己一份自信和從容。
如此，也許收穫的是更有臉吧。
歲月不居，時光如流，願宅門悲劇永不上演。
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