1
前段时间看了个《大宅门》的评论，勾起了瘾，于是也跟着再追了一遍。
第一部里都是演技炸裂的老戏骨，那视觉效果不是现在的流量小花所能呈现出来的。因为小说的取材真实，内里含义颇深，个人觉得一追再追，值。
第二部我感觉不如第一部好看，除了年轻的演员太多以外，情节也不如第一部紧凑。特别是后来的豪门狗血，我懒得看，直接跳过。
因为钱而滋生的恶，真实也恶心。
我最喜欢二奶奶，至爱她年轻时的精明强干，运筹帷幄。她的主见，胆识，能力，才情等等都让我心生好感。尽管她上了年纪后的有些做法实为不妥，但可以理解，世人都受时代的局限，她也只是个凡人。
如此有些小瑕疵，让我更觉真实饱满。
回味无穷，意犹未尽。
2
二奶奶在白家最难的时候接管了钥匙。那时真叫一个难，没活路的难。在那个女人足不需出户的时代，她被现实所迫，在各种鸡鸣狗盗之事里装傻充愣，与各色卑鄙龌龊之人曲意逢迎。
今天的我也算是走了些路，经了些事，见了些人，但仍是不敢想象她一路的惊恐和气愤，还有无助。
大宅门崛起的兴旺，有迹可循。从古到今但凡敢闯敢拼之人，只要有善良保底，智慧作辅，基本都是英雄和功名互生。在此基础上，将惜福惜名贯穿始终，大多可以借势一飞冲天。
在冗长的岁月里，二奶奶用生命的火把，照亮了宅门无边的夜。她遇了多少难，尝了多少险，只有她自己清楚，连那个枕边人，她也没吱声。因为多一个人知道，就多一份风险，她实在是怕得紧。
好在风吹雨打，孤军奋战的日子因为七爷景琦的出息而结束。
二奶奶是个特别能拎得清的妈。七爷儿时的那位季先生，之所以能有机会在他生命里刻下至关重要的一笔，还是因为二奶奶的冷静，中立，注重结果的智慧。她力排众议对先生绝对信任，给白七爷今后创造令人咋舌的王国奠定了基础。
看顽劣异常的七爷在季先生的教育下日渐不同，我脑海里反复出现韩愈的“千里马常有，而伯乐不常有”。
遇见伯乐，靠命。没法强求。
命无人能改，但我们能给自己修运。这部片里很多的片段都告诉了我们善良的力量能对抗各种意外，滚滚红尘里，唯大爱才可以化解许多人生莫测的事物。
3
我们该常怀慈悲之心，时有敬畏之意。特别是每一集的片头歌尾，当我看到那个跪向宅门的长辫人，都能想起他在六十岁那年拍成《大宅门》时说的：满眼都是泪。
一部用几代人的生命来完成的著作，值得后人多多学习借鉴。
为了向复杂的宅门人交代，二奶奶狠心赶走了儿子和怀着身孕的她不能认的媳妇。临走之前，七爷隔着门的一声包含万千情绪的妈，还有那几乎同时的直挺挺一跪，镜头无缝切换的是门内一个激灵坐起却硬是没有出门、热泪盈眶却生忍着不能出声的妈，让我的泪哗啦啦。
巷口那个偷偷看着即将远行的儿子的爹，不可出来说什么，连一声交代都不可以有，他的眼里是浓得化不开的不舍和不放心。儿子看懂了爹的情非得已，满身满脸满眼都是深情。
追剧的我在这一刻涕泪齐下。
现如今我们都知道教育的本质，不是包办，不是管制，不是打压，也不是一味的顺从和赞美，而是身体力行地引导，宽严相济地奖惩。不会教育的时候，闭上嘴，做好自己的事情，就是最好的教育。
二奶奶在她那个年代就做到了如今才得以推崇的教育真经，怎能让人不心生敬意？
有个人品笔直，能力超群的妈，七爷也是想当然的差不了。
争气的七爷不是一般的光宗耀祖，可，一样年关难过。二老太太体恤地对儿子说，每个人活这世上都是九九八十一难，都得一关一关地闯。
说到底不过是这句“大有大为难，小有小为难”的俗语。
谁一辈子都能遇到熬的阶段。人就像茶，得受得了高温的熬，浮沉卷舒均要费一番功夫。
时间是最好的老师，经历是最大的财富。
4
没有七爷的日子里，二奶奶是宅门的灵魂人物。有了七爷后，二奶奶慢慢退居二线，再到后来不知不觉间享受了“老佛爷”般的待遇。宅门里的上上下下、男男女女、老老少少对她都是百般顺着的“孝”。
就如杨九红所说，孝是对的，可这前面加了个愚，就……
身处这个年代，我更赞同孝首先是让自己拥有能过好自己的能力，不让家人牵挂，不让爸妈费心，然后在他们需要的时候，站成一棵不退缩的大树。
然后正确尽孝。老人的有些错，姑且任之，因为无伤大雅，但有些错，还是需要冷静纠偏。比如老太太那种对隔辈疼得没边的情况，顺的后果是天不怕地不怕的七爷顿着拐道，你们这些人比日本鬼子，八国联军更不好对付。
敬业在去采买药材的路上，不成体统的带个伺候丫头的壮举，就是因为有老太太这个尚方宝剑。娇生惯养的他有对早起的怨气，也有对吃喝的不满，后来干脆人影儿不见的欠下了十二万的赌债。当时的白面八毛一袋，他在被当人质抵押时，还能“心宽似海”地抽着大烟鬼混。
醉生往往伴随梦死。
尽管有个照死里揍一顿的爸，可也有个大哭护短的妈，最后如《红楼梦》里宝玉挨打时的王夫人一样抬出了老太太，再然后理直气壮的爹也不敢怎么大管了。因为二奶奶说，不就是十几万银子的事吗？咱们家还在乎这个呀。
老太太不知道的是，她觉得不需要在乎的这十几万银子，需要那个她至死也没瞧得上的“窑姐”出手相帮。
5
我们每个人都应该试图理解别人，可是有如鲁迅先生所说，人类的悲欢并不想通。哪怕是亲人和爱人之间，我们都要耗尽一生去寻求彼此的理解和关爱。如果有坦诚，能沟通，这个世界将会少了很多悲剧。
悲剧的产生不过是敬一丹在书里写的：你说你的，我说我的，人们说着相同的语言，又说着不同的“语言”，相互听不见、听不懂，甚至不想听，于是“白天不懂夜的黑”。
白驹过隙的动态生活里，我们需要静态的反思。反观过去的遗憾，欠缺，教训，思考将他们化为日后有用的东西。
此叫成长。
姨奶奶杨九红是个让人由爱能生恨的可悲女人。她的不明智，她的倔强，她格局的不够大，胸怀的不够宽都是她悲剧人生的引线。
唯在心里替她叹一声，时也，命也。
她是勇敢的，可她也是无知的。她并不知道她享受了不被社会习俗、道德所许可的东西，就必然得承担起一切的后果。包括二奶奶对她身为窑姐的轻视，无视她而抱走她孩子的决定，甚至后来离世也不许她戴孝等等都属她必须承担的后果。可她对此并没有一点思想准备，所以每次事到临头她都崩溃得只愿死去。
她不懂每个成年人都应该有为自己行为负全责的意识。
如果自己的能力不足以抵挡自己追求过程中的风险，不如放弃。否，你哭天抢地的时候，又怪得了谁？
我庆幸自己活在这个开放的时代，能有机会理智地看她。首先她肯定是个有胆识的女人，敢做也能做，但她在生活上太过依赖那个男人，在精神上也太过依恋这个男人，所以慢慢地她没了离开的勇气和能力。
为母则刚。可老天没给她第二个孩子的机会，她失去了从头再来的动力，尽管她曾艰难地走出过第一步。
张爱玲曾说，用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱来得自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣。
那是女人的传统的权利，即使女人现在有了职业，还是舍不得放弃的。
但舍不得归舍不得，当事实摆在眼前的时候，还是应有决断之心。
七爷的硬伤，是只要涉及到妈，就没理可讲，一味顺从，毫无原则，即便明知是大错，也一概全顺。结果是让杨九红这个本可以不这样的女人，溺死在了女儿不肯认自己的心的苦海里。
老年的二奶奶有过头的一意孤行和不管不顾的任意妄为，留给后人的是永远的良心债。老年的七爷在杨九红灵前捧着一炷香忏悔：是我对不起你……
为何活到了这般田地？留待后人警醒。
6
二老太太的前半生是个善于选择，冷静理智的大女人，因为她活得够努力，所以她也过得有滋味。她的心宽且大，她团结一切可以团结的人，争取自己的收益最大化，看上去成全了别人，最终的结果是成就了自己。
整个第一部看下来，这个宅门的三起三落，让人揪心。我印象最深的是二奶奶痛心疾首时问，冤冤相报何时了？她一身正气时道，冤家宜解不宜结！全力保家时，她秉行的是宽厚待人。
我欣赏她的宽厚，想起时下的这句：昔日你爱答不理，如今你高攀不起。人啦，都别活得太势利，永远记得我佛云：众生平等。
我喜欢的那个教练曾在他的文里写：人这一生，所食不过一碗人间烟火，所饮不过几杯起起落落。百川终入海，世事终归尘。不论贫富，灵魂的神殿里，我将供奉强韧和温暖。
成年人的世界里有门功课，叫接受。接受阴晴圆缺，接受爱憎美丑，接受亲人离开，接受一切无常。而强韧可以让自己在无常里有颗平常心，温暖可以让生活在平常里少些无常。
老太太最后那个大寿的排场和破费，真也有点类似《红楼梦》里那最后撑着的一个月圆夜。我没那本事让自己这辈子如此辉煌，但我知道，即便有这实力，我也永远不会如此败福。
说到底，一切不过是下人们评说的，七爷要面子，要宅门的面子。
所谓的面子，不过就是伪装。我倒更接受这有些混不吝的话：不要脸，更是一种积极的生活状态，属于有勇气敢于直面生活和自己的人。当你不要脸的时候，卸下了虚伪的包袱，会显得大气而洒脱，也会给人一份轻松和自在，给自己一份自信和从容。
如此，也许收获的是更有脸吧。
岁月不居，时光如流，愿宅门悲剧永不上演。
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