在武俠電影中，故事的橋段總是千差萬別，但所有的故事卻離不開“復仇”這個主旋律，復仇題材之所以如此普遍，原因很簡單，就是觀眾愛看，之所以大家愛看，武俠影話社認為離不開以下四個原因。
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第一，因為它更切近人情、人性、人心。如果武俠電影中說行俠更合乎“天理”（仗義行俠又稱“替天行道”），即表達人的夢想與理念的一面，那麼復仇則更合乎“人情”。因為，無論是親仇、師仇、國仇、情仇，都是每一個普通人在平凡的生活中有可能經歷的。而行俠則不然，平凡的人，既當不了俠士，也不容易碰到俠士，所以復仇才能真正地打動人心，引起普遍的共鳴，甚至無需解釋就已人人皆知，如“父仇不共戴天”，誠屬“理所應當”，亦即“情之近也”。
第二，復仇在武俠電影中，來得更加直接、簡單、也更加痛快、激烈。簡單的原因，是不必解釋；痛快的原因，則是要“報復”，若不激烈痛快，怎能洩仇恨、平憤懣？行俠則不然，它可能是藉助武力（鋤強扶弱），但也可能不借助武力（濟困扶危）。這一點，對喜歡看“打”且要滿足“好鬥”心的觀眾來說，尤為重要。
第三，復仇的故事也可以與俠義主題聯繫起來，這正是復仇題材成為武俠電影主體的原因。 通常的復仇主人公是代表正義的一方，而復仇的對象則通常是惡霸、貪官、武林敗類，即邪惡的一方。這樣，既可以滿足復仇之心，而又可以達成除暴安良之義，可以說是一舉兩得了，因而，在武俠電影中，復仇題材多如牛毛，也就毫不稀奇了。
第四，復仇的衝突，既使電影中的人物陣線分明，不斷激化，從而緊張集中；又能滿足觀眾在日常生活中積聚的不平之氣，使之得以宣洩。
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我們以90年代的電影《新碧血劍》（元彪、張敏主演）來說，這就是一部典型的復仇題材影片，這部電影是根據金庸小說《碧血劍》改編而成的，原著也是復仇題材，即袁崇煥的兒子為報殺父之仇，找明朝末代皇帝崇禎與滿清首腦皇太極復仇，這是一個驚天動地的復仇計劃，也是一個錯綜複雜的計劃，因為涉及國家命運及民族興衰，小說就此展開，將復仇故事與歷史命運緊密地聯合在一起，波瀾壯闊，氣勢驚人。
金庸小說《碧血劍》
而電影《新碧血劍》則改變了它的格局，它仍然是復仇故事，只不過復仇者由袁承志變成了金蛇郎君夏雪宜，復仇的對象是號稱“天下第一堡”的溫家堡，因為溫家堡的五位堡主殺了夏家村180餘山人，且其大堡主還將夏雪宜的情人佔為妻室，如果是殺親滅族之仇兼奪情佔妻之恨，夏雪宜與溫家堡當然不共戴天，只是因為溫家堡在江湖上權勢太大，袁承志有牽扯其中，再加上情人小儀在“情”與“恩”之間的兩難之境，使夏雪宜的報仇行動受到重重阻遏，電影最後由袁承志來代他復仇，這一刻，觀眾的情緒也得以釋放。
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武俠電影中，復仇的情節模式，簡單地說，無非“人有仇恨——上山學藝——下山報仇”，影片也就由此分成三個部分，序幕是交代復仇者的身世、經歷，復仇的來由；中間的主體部分即復仇決心及復仇過程（以拜師、訪師、學藝、練武、尋找仇人並動武）；高潮及尾聲部分，就是復仇大決鬥，當然是復仇成功，處決仇人，結果皆大歡喜。
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