“三通”，是抗戰時的冀中軍民在對敵鬥爭中摸索總結出來的。其內容是為 “天通、地通、院戶通”，也稱作“房上通、地下通、家家通”。
冀中的“三通”，有一個從鬥爭中、特別是從失敗中逐步完善的過程。因為冀中地區一馬平川，沒有高山密林可資掩護，在敵強我弱的當年，極利於敵而不利於我，於是便不得不利用地道等與敵周旋。最初的地道只是各家各戶用於儲存白菜、蘿蔔的地窖，鬼子來了，才作為藏身之處，俗稱“蛤蟆蹲”，既小，而且也哪都不通哪，被敵堵在裡面就是一個死。吃了很多虧以後，冀中軍民在此基礎上開挖了地道。最開始仍然是各家挖各家的，後來便張家挖到趙家，趙家挖到李家，一家一家就挖通了。挖通了的好處是，當敵人封鎖了張家的洞口，就可以通過地道轉移到李家或趙家或別的誰家的地道中隱蔽或脫逃。冀中軍區對此進行了總結，繼之推廣。這就是地下通。
冀中無山，農家的房頂便成了制高點，村落防禦作戰便少不了要佔領高房工事。但村民的房都是獨立的，在房頂無法機動兵力，若從這家的房頂到那家的房頂，還必須得從房上下來，穿到那家再上房。這當然十分的不便。後來便根據作戰的需要，結合冀中村落民房密集的特點，在高房上預備了可以搭到鄰家房頂的梯子，作戰需要時，可以直接從這家的房頂踩著梯子到那家的房頂。被總結和推廣後，便形成“天通”，也叫“房上通”。
所謂院戶通，也有個過程。當年冀中的村落戰較多，因為敵強我弱，敵人往往用密集的火力封鎖主要的街道、路口，使我難以沿街道機動兵力。可大街上不能通過，也不能老是憋在一家一戶等著敵人上門呀！於是便採取掏牆挖洞的辦法，打通相鄰農家的隔牆，從這一家穿到那一家，從第二家再穿到第三家、第四家，就這樣一家一家穿越著轉戰。後來發現了這個辦法好使，便動員全村的百姓事先將相鄰各家的院牆開出暗門，平時用農具等雜物掩蓋起來，待我部隊與敵巷戰時，根據需要可以不用走出大門，也能通過暗門很方便地避開敵人的火力封鎖，機動兵力。“院戶通”便也成了全冀中推而廣之的鬥爭策略之一。
這是人民戰爭的智慧結晶。也是讓敵人逼出來的。
關於這個“三通”，老電影中是有表現的。京劇《平原作戰》第三場，李維康扮演的小英有一句臺詞：“趙排長臨走時還說，往後的各村，要房上通、地下通、家家通。”
老的軍教片《地道戰》後半部分，就是反攻黑風口據點前的最後一次村落防禦戰鬥中，有一段旁白：“敵人依靠現代化的武器，我們依靠有高度革命覺悟的人民群眾；你發揮你的優勢，我發揮我的優勢；你有你的一套打法，我有我的一套打法。從屋內到房頂，從地面到地下……”配合這個旁白的，是民兵們從地道中躍出，穿過這家的隔牆暗門到了另一家，又從這一家的房頂，踩著梯子轉到了第三家，然後又是第四家、第五家。大概有一分多鐘的一個長鏡頭，很完整地詮釋了冀中武裝鬥爭的“三通”。
《小兵張嘎》中也有一處比《地道戰》還長的長鏡頭表現“三通”。羅金保帶著想俘虜他卻反被他俘虜的嘎子第一次回部隊駐地，先是從一家小飯館的前門進入，穿過後門，扒開一堆葦草和農具掩蔽著的暗門，到了另一家，走過一條狹長的小巷，又從這家的牆角攀上房頂，從房頂又到了第三家，從房頂上下來，這才來到了區隊部駐地。“院戶通”和“房上通”在這裡被表現的淋漓盡致。
和《地道戰》相比，《小兵張嘎》表現的只有“兩通”，即“院戶通”和“房上通”，沒有“地下通”。這是因為，影片表現的白洋淀地區，水層淺，挖不成地道，故而冀中的“三通”在澱區變成了“兩通”。影片這樣的處理與史實十分的吻合，由此可見老藝術家獨具的匠心。
《小兵張嘎》中表現的“兩通”這一長鏡頭沒有對白，沒有旁白，也沒有字幕。影片沒有一個字的關於“三通（兩通）”的直白說教，純純粹粹的電影畫面語言，其藝術手法深邃而又含蓄。就像一壺陳年的老酒，喝第一口沒什麼味，越品才越有味道。
類似這樣的表現，《平原游擊隊》《衝破黎明前的黑暗》等冀中抗戰題材的老電影中，也有。
前幾年重拍的《雙槍李向陽》《小兵張嘎》等電視劇中，當然不會看到這樣經典的鏡頭了。如今這些編導、戲子們，別說藝術的再現了，對於民族的那段歷史，對於老一輩藝人那身的功夫，他們能不能看懂都夠嗆。
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