“三通”，是抗战时的冀中军民在对敌斗争中摸索总结出来的。其内容是为 “天通、地通、院户通”，也称作“房上通、地下通、家家通”。
冀中的“三通”，有一个从斗争中、特别是从失败中逐步完善的过程。因为冀中地区一马平川，没有高山密林可资掩护，在敌强我弱的当年，极利于敌而不利于我，于是便不得不利用地道等与敌周旋。最初的地道只是各家各户用于储存白菜、萝卜的地窖，鬼子来了，才作为藏身之处，俗称“蛤蟆蹲”，既小，而且也哪都不通哪，被敌堵在里面就是一个死。吃了很多亏以后，冀中军民在此基础上开挖了地道。最开始仍然是各家挖各家的，后来便张家挖到赵家，赵家挖到李家，一家一家就挖通了。挖通了的好处是，当敌人封锁了张家的洞口，就可以通过地道转移到李家或赵家或别的谁家的地道中隐蔽或脱逃。冀中军区对此进行了总结，继之推广。这就是地下通。
冀中无山，农家的房顶便成了制高点，村落防御作战便少不了要占领高房工事。但村民的房都是独立的，在房顶无法机动兵力，若从这家的房顶到那家的房顶，还必须得从房上下来，穿到那家再上房。这当然十分的不便。后来便根据作战的需要，结合冀中村落民房密集的特点，在高房上预备了可以搭到邻家房顶的梯子，作战需要时，可以直接从这家的房顶踩着梯子到那家的房顶。被总结和推广后，便形成“天通”，也叫“房上通”。
所谓院户通，也有个过程。当年冀中的村落战较多，因为敌强我弱，敌人往往用密集的火力封锁主要的街道、路口，使我难以沿街道机动兵力。可大街上不能通过，也不能老是憋在一家一户等着敌人上门呀！于是便采取掏墙挖洞的办法，打通相邻农家的隔墙，从这一家穿到那一家，从第二家再穿到第三家、第四家，就这样一家一家穿越着转战。后来发现了这个办法好使，便动员全村的百姓事先将相邻各家的院墙开出暗门，平时用农具等杂物掩盖起来，待我部队与敌巷战时，根据需要可以不用走出大门，也能通过暗门很方便地避开敌人的火力封锁，机动兵力。“院户通”便也成了全冀中推而广之的斗争策略之一。
这是人民战争的智慧结晶。也是让敌人逼出来的。
关于这个“三通”，老电影中是有表现的。京剧《平原作战》第三场，李维康扮演的小英有一句台词：“赵排长临走时还说，往后的各村，要房上通、地下通、家家通。”
老的军教片《地道战》后半部分，就是反攻黑风口据点前的最后一次村落防御战斗中，有一段旁白：“敌人依靠现代化的武器，我们依靠有高度革命觉悟的人民群众；你发挥你的优势，我发挥我的优势；你有你的一套打法，我有我的一套打法。从屋内到房顶，从地面到地下……”配合这个旁白的，是民兵们从地道中跃出，穿过这家的隔墙暗门到了另一家，又从这一家的房顶，踩着梯子转到了第三家，然后又是第四家、第五家。大概有一分多钟的一个长镜头，很完整地诠释了冀中武装斗争的“三通”。
《小兵张嘎》中也有一处比《地道战》还长的长镜头表现“三通”。罗金保带着想俘虏他却反被他俘虏的嘎子第一次回部队驻地，先是从一家小饭馆的前门进入，穿过后门，扒开一堆苇草和农具掩蔽着的暗门，到了另一家，走过一条狭长的小巷，又从这家的墙角攀上房顶，从房顶又到了第三家，从房顶上下来，这才来到了区队部驻地。“院户通”和“房上通”在这里被表现的淋漓尽致。
和《地道战》相比，《小兵张嘎》表现的只有“两通”，即“院户通”和“房上通”，没有“地下通”。这是因为，影片表现的白洋淀地区，水层浅，挖不成地道，故而冀中的“三通”在淀区变成了“两通”。影片这样的处理与史实十分的吻合，由此可见老艺术家独具的匠心。
《小兵张嘎》中表现的“两通”这一长镜头没有对白，没有旁白，也没有字幕。影片没有一个字的关于“三通（两通）”的直白说教，纯纯粹粹的电影画面语言，其艺术手法深邃而又含蓄。就像一壶陈年的老酒，喝第一口没什么味，越品才越有味道。
类似这样的表现，《平原游击队》《冲破黎明前的黑暗》等冀中抗战题材的老电影中，也有。
前几年重拍的《双枪李向阳》《小兵张嘎》等电视剧中，当然不会看到这样经典的镜头了。如今这些编导、戏子们，别说艺术的再现了，对于民族的那段历史，对于老一辈艺人那身的功夫，他们能不能看懂都够呛。
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